Bashraf - Versionsgeschichte

Fmrauch: /* Links und Quellen */

2025-10-29T09:36:01Z

Links und Quellen

← Nächstältere Version		Version vom 29. Oktober 2025, 09:36 Uhr
Zeile 20:		Zeile 20:
	Die [[Mizrachim\|Juden des Nahen Ostens]] haben die Form des ''peşrev'' auch mit [[hebräisch]]en Texten verwandt. So wurde z.B. von [[Aharon Hamon]] der ''peşrev semai'' mit dem Gedicht ''Avo el mizbeah elohim simhat gili'' textiert. <ref>Edwin Seroussi: ''From the Court and Tarikat of the Synagogue - Ottoman Art Music and Hebrew Sacred Songs''; in Anders Hammarlund, Tord Olsson und Elisabeth Ozdalga: ''Sufism, Music and Society in Turkey and the Middle East'', Curzon Press, 2005, S. 77 und 78</ref>		Die [[Mizrachim\|Juden des Nahen Ostens]] haben die Form des ''peşrev'' auch mit [[hebräisch]]en Texten verwandt. So wurde z.B. von [[Aharon Hamon]] der ''peşrev semai'' mit dem Gedicht ''Avo el mizbeah elohim simhat gili'' textiert. <ref>Edwin Seroussi: ''From the Court and Tarikat of the Synagogue - Ottoman Art Music and Hebrew Sacred Songs''; in Anders Hammarlund, Tord Olsson und Elisabeth Ozdalga: ''Sufism, Music and Society in Turkey and the Middle East'', Curzon Press, 2005, S. 77 und 78</ref>

	~~== Links und Quellen ==~~
	[[Datei:Bashraf Farahfaza-pp.jpg\|thumb\|390px\|Anfang des ''bashraf farahfaza'' ([https://www.youtube.com/watch?v=NmNMjWyhiyE anhören auf Youtube])]]		[[Datei:Bashraf Farahfaza-pp.jpg\|thumb\|390px\|Anfang des ''bashraf farahfaza'' ([https://www.youtube.com/watch?v=NmNMjWyhiyE anhören auf Youtube])]]
	~~=== Siehe auch ===~~
	=== Weblinks ===		== Weblinks ==
	* [http://www.sharjahart.org/programmes/web-radio/episode-25-the-bashraf ''www.sharjahart.org'']		* [http://www.sharjahart.org/programmes/web-radio/episode-25-the-bashraf ''www.sharjahart.org'']
	* [http://www.maqamworld.com/forms.html ''www.maqamworld.com'']		* [http://www.maqamworld.com/forms.html ''www.maqamworld.com'']
	* [http://conquest.imslp.info/files/imglnks/usimg/b/b0/IMSLP306844-PMLP496407-PARTS.pdf Partitur des ''Rast Peşrev'' von Kemani Tatyos auf ''IMSLP'']		* [http://conquest.imslp.info/files/imglnks/usimg/b/b0/IMSLP306844-PMLP496407-PARTS.pdf Partitur des ''Rast Peşrev'' von Kemani Tatyos auf ''IMSLP'']
	~~==== Bilder / Fotos ====~~		=== Videos ===
	==== Videos ====
	* [https://www.youtube.com/watch?v=3rohX2zHUbk Das ''Ensemble Al Kindi'' spielt ''Bashraf Saba'']		* [https://www.youtube.com/watch?v=3rohX2zHUbk Das ''Ensemble Al Kindi'' spielt ''Bashraf Saba'']
	* [https://www.youtube.com/watch?v=dLVRAWYrOfA Das ''Abdel Karim Ensemble'' spielt ''Bashraf Farahfaza'']		* [https://www.youtube.com/watch?v=dLVRAWYrOfA Das ''Abdel Karim Ensemble'' spielt ''Bashraf Farahfaza'']
Zeile 37:		Zeile 35:
	* [https://www.youtube.com/watch?v=zBJMj6IXaKE ''Acemasiran Pesrev'' von Neyzen Salih Dede]		* [https://www.youtube.com/watch?v=zBJMj6IXaKE ''Acemasiran Pesrev'' von Neyzen Salih Dede]
	* [https://www.youtube.com/watch?v=h62Ui2esotc ''Rast Peşrev'' von Kemani Tatyos]		* [https://www.youtube.com/watch?v=h62Ui2esotc ''Rast Peşrev'' von Kemani Tatyos]
	=== Literatur ===		== Literatur ==
	* Jürgen Elsner: ''A Turkish Contribution to Algerian Music Culture - The Bashraf''; in Jürgen Elsner, Gisa Jähnichen und Jasmina Talam: ''Maqām - Historical Traces and Present Practice in Southern European Music'', Cambrige Scholars Publishing, 2014, Seite 146 bis 171		* Jürgen Elsner: ''A Turkish Contribution to Algerian Music Culture - The Bashraf''; in Jürgen Elsner, Gisa Jähnichen und Jasmina Talam: ''Maqām - Historical Traces and Present Practice in Southern European Music'', Cambrige Scholars Publishing, 2014, Seite 146 bis 171
	* [[Habib Hassan Touma]]: ''[[Die Musik der Araber (Sachbuch von Habib Hassan Touma)\|Die Musik der Araber]]'', Heinrichshofen`s Verlag, Wiljelmshaven, 1975, Seite 99 bis 103		* [[Habib Hassan Touma]]: ''[[Die Musik der Araber (Sachbuch von Habib Hassan Touma)\|Die Musik der Araber]]'', Heinrichshofen`s Verlag, Wiljelmshaven, 1975, Seite 99 bis 103
Zeile 46:		Zeile 44:
	* Johnny Farraj und Sami Abu Shumays: ''[[Inside Arabic Music - Arabic Maqam Performance and Theory in the 20th Century (Fachbuch von Johnny Farraj und Sami Abu Shamays)\|Inside Arabic Music - Arabic Maqam Performance and Theory in the 20th Century Middle East]]'', Oxford University Press, 2019, Seite 143		* Johnny Farraj und Sami Abu Shumays: ''[[Inside Arabic Music - Arabic Maqam Performance and Theory in the 20th Century (Fachbuch von Johnny Farraj und Sami Abu Shamays)\|Inside Arabic Music - Arabic Maqam Performance and Theory in the 20th Century Middle East]]'', Oxford University Press, 2019, Seite 143

	=== Einzelnachweise ===		== Einzelnachweise ==
	<references/>		<references/>

Fmrauch: das ist kein Stub

2025-10-29T09:35:19Z

das ist kein Stub

← Nächstältere Version		Version vom 29. Oktober 2025, 09:35 Uhr
Zeile 48:		Zeile 48:
	=== Einzelnachweise ===		=== Einzelnachweise ===
	<references/>		<references/>
	~~----~~
	~~{{DEFAULTSORT:Bashraf}}~~
	~~[[Kategorie:Musik]]~~
	[[Kategorie:Arabische Musik]]		[[Kategorie:Arabische Musik]]
	[[Kategorie:Türkische Musik]]		[[Kategorie:Türkische Musik]]
	[[Kategorie:Musikform]]		[[Kategorie:Musikform]]
	{{~~Vorlage:~~PPA-~~Opal~~}}		{{PPA-Zirkon}}

Michelle DuPont: /* Details */

2021-04-06T08:51:34Z

Details

← Nächstältere Version		Version vom 6. April 2021, 08:51 Uhr
Zeile 12:		Zeile 12:
	Ein ''bashraf'' basiert üblicherweise auf einer motivartigen musikalischen Kerngestalt, deren charakteristische Elemente , wie beispielsweise gewisse typische Intervalle oder ein bestimmte rhytmische Gruppierung, im Verlauf des Stückes variiert bzw. paraphrasiert wird. <ref>[[Habib Hassan Touma]]: ''[[Die Musik der Araber (Sachbuch von Habib Hassan Touma)\|Die Musik der Araber]]'', Heinrichshofen`s Verlag, Wiljelmshaven, 1975, S. 100</ref> Ein ''khanan'' wiederum gliedert sich meist wieder in keinere, zwei bis dreitaktige Untereinheiten, die oft durch Pausen voneinander abgegrenzt sind. Der Rhythmus ist konstant gehalten und meist eher im langsamen Tempobereich. Es sind verschiedene ryhthmische Gliederungen üblich, wie z.B. ''Dawr al kabir'' (28/4), ''Shanbar'' (24/4), ''Al-Fakhitah'' (20/4) oder ''Mukhammas'' (16/4). <ref>[http://www.maqamworld.com/forms.html ''www.maqamworld.com'']</ref>		Ein ''bashraf'' basiert üblicherweise auf einer motivartigen musikalischen Kerngestalt, deren charakteristische Elemente , wie beispielsweise gewisse typische Intervalle oder ein bestimmte rhytmische Gruppierung, im Verlauf des Stückes variiert bzw. paraphrasiert wird. <ref>[[Habib Hassan Touma]]: ''[[Die Musik der Araber (Sachbuch von Habib Hassan Touma)\|Die Musik der Araber]]'', Heinrichshofen`s Verlag, Wiljelmshaven, 1975, S. 100</ref> Ein ''khanan'' wiederum gliedert sich meist wieder in keinere, zwei bis dreitaktige Untereinheiten, die oft durch Pausen voneinander abgegrenzt sind. Der Rhythmus ist konstant gehalten und meist eher im langsamen Tempobereich. Es sind verschiedene ryhthmische Gliederungen üblich, wie z.B. ''Dawr al kabir'' (28/4), ''Shanbar'' (24/4), ''Al-Fakhitah'' (20/4) oder ''Mukhammas'' (16/4). <ref>[http://www.maqamworld.com/forms.html ''www.maqamworld.com'']</ref>

	Ein ''bashraf'' wird meist oft von einem Ensemble (z.B. bestehend aus [[Oud]], ''[[Qanun]]'' (Zither), [[ney]] (Flöte), ''[[riqq]]'' (Tambourine) und ''[[Kamāntsche]]'' (Violine)) vorgetragen. Meist wird die Melodie gemeinsam gespielt. Es können aber auch Soli einzelner Instrumente enthalten sein. Einige türkische ''basharif'' sind auch in Form von Frage und Antwort (Call and Response) gestaltet. Der ''bashraf'' wird manchmal aber auch von einem Solisten auf [[Oud]], [[Qanun]] oder [[Kamāntsche]] ohne rhythmische Begleitung vorgetragen. Dabei kann der Solist bei der Paraphrasierung der Kernmelodie natürlich bedeutend freier verfahren als seine im Ensemble musizierenden Kollegen. <ref>[[Habib Hassan Touma]]: ''[[Die Musik der Araber (Sachbuch von Habib Hassan Touma)\|Die Musik der Araber]]'', Heinrichshofen`s Verlag, Wiljelmshaven, 1975, S. 101</ref>		Ein ''bashraf'' wird meist oft von einem als ''[[Takht]]'' bezeichneten Ensemble (z.B. bestehend aus [[Oud]], ''[[Qanun]]'' (Zither), [[ney]] (Flöte), ''[[riqq]]'' (Tambourine) und ''[[Kamāntsche]]'' (Violine)) vorgetragen. Meist wird die Melodie gemeinsam gespielt. Es können aber auch Soli einzelner Instrumente enthalten sein. Einige türkische ''basharif'' sind auch in Form von Frage und Antwort (Call and Response) gestaltet. Der ''bashraf'' wird manchmal aber auch von einem Solisten auf [[Oud]], [[Qanun]] oder [[Kamāntsche]] ohne rhythmische Begleitung vorgetragen. Dabei kann der Solist bei der Paraphrasierung der Kernmelodie natürlich bedeutend freier verfahren als seine im Ensemble musizierenden Kollegen. <ref>[[Habib Hassan Touma]]: ''[[Die Musik der Araber (Sachbuch von Habib Hassan Touma)\|Die Musik der Araber]]'', Heinrichshofen`s Verlag, Wiljelmshaven, 1975, S. 101</ref>

	In [[Ägypten]] und der [[Levante]] entwickelte sich der ''bashraf'' zu einer weniger festgelegten und freierern, d.h. improvisierteren Form, die auch einen musikalischen Dialog der einzelnen Instrumente beinhaltet. <ref>[http://www.sharjahart.org/programmes/web-radio/episode-25-the-bashraf ''www.sharjahart.org'']</ref>		In [[Ägypten]] und der [[Levante]] entwickelte sich der ''bashraf'' zu einer weniger festgelegten und freierern, d.h. improvisierteren Form, die auch einen musikalischen Dialog der einzelnen Instrumente beinhaltet. <ref>[http://www.sharjahart.org/programmes/web-radio/episode-25-the-bashraf ''www.sharjahart.org'']</ref>

Michelle DuPont: /* Literatur */

2021-04-06T08:50:36Z

Literatur

← Nächstältere Version		Version vom 6. April 2021, 08:50 Uhr
Zeile 44:		Zeile 44:
	* Booklet von Walter Feldman zur [[CD]] ''Lalezar - Music of the Sultans, Sufis & Seraglio'', Traditional Crossroads CD-4301, New York, 2000		* Booklet von Walter Feldman zur [[CD]] ''Lalezar - Music of the Sultans, Sufis & Seraglio'', Traditional Crossroads CD-4301, New York, 2000
	* Booklet von Bernard Moussali (übersetzt von Bernd Zimmermann) zur [[CD]] ''Hamza Shakkûrr & Ensemble Al-Kindî - Takasim & Sufi Chants from Damaskus'', Network Medien GmbH, Frankfurt a. M., 1994		* Booklet von Bernard Moussali (übersetzt von Bernd Zimmermann) zur [[CD]] ''Hamza Shakkûrr & Ensemble Al-Kindî - Takasim & Sufi Chants from Damaskus'', Network Medien GmbH, Frankfurt a. M., 1994
	* Johnny Farraj und Sami Abu Shumays: ''Inside Arabic Music - Arabic Maqam Performance and Theory in the 20th Century Middle East'', Oxford University Press, 2019, Seite 143		* Johnny Farraj und Sami Abu Shumays: ''[[Inside Arabic Music - Arabic Maqam Performance and Theory in the 20th Century (Fachbuch von Johnny Farraj und Sami Abu Shamays)\|Inside Arabic Music - Arabic Maqam Performance and Theory in the 20th Century Middle East]]'', Oxford University Press, 2019, Seite 143

	=== Einzelnachweise ===		=== Einzelnachweise ===

Michelle DuPont: /* Literatur */

2021-04-06T08:49:50Z

Literatur

← Nächstältere Version		Version vom 6. April 2021, 08:49 Uhr
Zeile 44:		Zeile 44:
	* Booklet von Walter Feldman zur [[CD]] ''Lalezar - Music of the Sultans, Sufis & Seraglio'', Traditional Crossroads CD-4301, New York, 2000		* Booklet von Walter Feldman zur [[CD]] ''Lalezar - Music of the Sultans, Sufis & Seraglio'', Traditional Crossroads CD-4301, New York, 2000
	* Booklet von Bernard Moussali (übersetzt von Bernd Zimmermann) zur [[CD]] ''Hamza Shakkûrr & Ensemble Al-Kindî - Takasim & Sufi Chants from Damaskus'', Network Medien GmbH, Frankfurt a. M., 1994		* Booklet von Bernard Moussali (übersetzt von Bernd Zimmermann) zur [[CD]] ''Hamza Shakkûrr & Ensemble Al-Kindî - Takasim & Sufi Chants from Damaskus'', Network Medien GmbH, Frankfurt a. M., 1994
	* * Johnny Farraj und Sami Abu Shumays: ''Inside Arabic Music - Arabic Maqam Performance and Theory in the 20th Century Middle East'', Oxford University Press, 2019, Seite 143		* Johnny Farraj und Sami Abu Shumays: ''Inside Arabic Music - Arabic Maqam Performance and Theory in the 20th Century Middle East'', Oxford University Press, 2019, Seite 143

	=== Einzelnachweise ===		=== Einzelnachweise ===

Michelle DuPont am 25. Februar 2021 um 08:57 Uhr

2021-02-25T08:57:13Z

← Nächstältere Version		Version vom 25. Februar 2021, 08:57 Uhr
Zeile 1:		Zeile 1:
			{{Vorlage:FAMRC Exklusiv}}
	'''Bashraf''' (pl. ''basharif''; türk.: ''pişrev'' oder auch ''peşrev'') ist eine instrumentale Form der klassischen [[arabisch]]en und [[Osmanisches Reich\|osmanischen]] Musik. [[Datei:Bashraf-khanan.jpg\|thumb\|470px\|Anfangstakte der ersten vier ''khanan'' eines ''bashraf'']]		'''Bashraf''' (pl. ''basharif''; türk.: ''pişrev'' oder auch ''peşrev'') ist eine instrumentale Form der klassischen [[arabisch]]en und [[Osmanisches Reich\|osmanischen]] Musik. [[Datei:Bashraf-khanan.jpg\|thumb\|470px\|Anfangstakte der ersten vier ''khanan'' eines ''bashraf'']]
	== Details ==		== Details ==

Michelle DuPont: /* Literatur */

2021-02-12T06:44:35Z

Literatur

← Nächstältere Version		Version vom 12. Februar 2021, 06:44 Uhr
Zeile 43:		Zeile 43:
	* Booklet von Walter Feldman zur [[CD]] ''Lalezar - Music of the Sultans, Sufis & Seraglio'', Traditional Crossroads CD-4301, New York, 2000		* Booklet von Walter Feldman zur [[CD]] ''Lalezar - Music of the Sultans, Sufis & Seraglio'', Traditional Crossroads CD-4301, New York, 2000
	* Booklet von Bernard Moussali (übersetzt von Bernd Zimmermann) zur [[CD]] ''Hamza Shakkûrr & Ensemble Al-Kindî - Takasim & Sufi Chants from Damaskus'', Network Medien GmbH, Frankfurt a. M., 1994		* Booklet von Bernard Moussali (übersetzt von Bernd Zimmermann) zur [[CD]] ''Hamza Shakkûrr & Ensemble Al-Kindî - Takasim & Sufi Chants from Damaskus'', Network Medien GmbH, Frankfurt a. M., 1994
			* * Johnny Farraj und Sami Abu Shumays: ''Inside Arabic Music - Arabic Maqam Performance and Theory in the 20th Century Middle East'', Oxford University Press, 2019, Seite 143

	=== Einzelnachweise ===		=== Einzelnachweise ===

Michelle DuPont: /* Details */

2021-02-12T06:17:12Z

Details

← Nächstältere Version		Version vom 12. Februar 2021, 06:17 Uhr
Zeile 15:		Zeile 15:
	In [[Ägypten]] und der [[Levante]] entwickelte sich der ''bashraf'' zu einer weniger festgelegten und freierern, d.h. improvisierteren Form, die auch einen musikalischen Dialog der einzelnen Instrumente beinhaltet. <ref>[http://www.sharjahart.org/programmes/web-radio/episode-25-the-bashraf ''www.sharjahart.org'']</ref>		In [[Ägypten]] und der [[Levante]] entwickelte sich der ''bashraf'' zu einer weniger festgelegten und freierern, d.h. improvisierteren Form, die auch einen musikalischen Dialog der einzelnen Instrumente beinhaltet. <ref>[http://www.sharjahart.org/programmes/web-radio/episode-25-the-bashraf ''www.sharjahart.org'']</ref>

	Bekannte Komponisten von ''basharif'' bzw. ''peşrev'' waren u.a. [[Tanburi Büyük Osman Bey]], [[Tamburi Cemil Bey]], [[~~awfiq~~ Al-Sabbagh]], [[Gazi Giray Han]], [[Ali Darwish]], [[Dimitrie Cantemir]], [[Khamis Ternan]] oder [[Dilhayat Kalfa]].		Bekannte Komponisten von ''basharif'' bzw. ''peşrev'' waren u.a. [[Tanburi Büyük Osman Bey]], [[Tamburi Cemil Bey]], [[Tawfiq Al-Sabbagh]], [[Gazi Giray Han]], [[Ali Darwish]], [[Dimitrie Cantemir]], [[Khamis Ternan]] oder [[Dilhayat Kalfa]].

	Die [[Mizrachim\|Juden des Nahen Ostens]] haben die Form des ''peşrev'' auch mit [[hebräisch]]en Texten verwandt. So wurde z.B. von [[Aharon Hamon]] der ''peşrev semai'' mit dem Gedicht ''Avo el mizbeah elohim simhat gili'' textiert. <ref>Edwin Seroussi: ''From the Court and Tarikat of the Synagogue - Ottoman Art Music and Hebrew Sacred Songs''; in Anders Hammarlund, Tord Olsson und Elisabeth Ozdalga: ''Sufism, Music and Society in Turkey and the Middle East'', Curzon Press, 2005, S. 77 und 78</ref>		Die [[Mizrachim\|Juden des Nahen Ostens]] haben die Form des ''peşrev'' auch mit [[hebräisch]]en Texten verwandt. So wurde z.B. von [[Aharon Hamon]] der ''peşrev semai'' mit dem Gedicht ''Avo el mizbeah elohim simhat gili'' textiert. <ref>Edwin Seroussi: ''From the Court and Tarikat of the Synagogue - Ottoman Art Music and Hebrew Sacred Songs''; in Anders Hammarlund, Tord Olsson und Elisabeth Ozdalga: ''Sufism, Music and Society in Turkey and the Middle East'', Curzon Press, 2005, S. 77 und 78</ref>

Michelle DuPont: /* Details */

2021-02-12T06:16:13Z

Details

← Nächstältere Version		Version vom 12. Februar 2021, 06:16 Uhr
Zeile 15:		Zeile 15:
	In [[Ägypten]] und der [[Levante]] entwickelte sich der ''bashraf'' zu einer weniger festgelegten und freierern, d.h. improvisierteren Form, die auch einen musikalischen Dialog der einzelnen Instrumente beinhaltet. <ref>[http://www.sharjahart.org/programmes/web-radio/episode-25-the-bashraf ''www.sharjahart.org'']</ref>		In [[Ägypten]] und der [[Levante]] entwickelte sich der ''bashraf'' zu einer weniger festgelegten und freierern, d.h. improvisierteren Form, die auch einen musikalischen Dialog der einzelnen Instrumente beinhaltet. <ref>[http://www.sharjahart.org/programmes/web-radio/episode-25-the-bashraf ''www.sharjahart.org'']</ref>

	Bekannte Komponisten von ''basharif'' bzw. ''peşrev'' waren u.a. [[Tanburi Büyük Osman Bey]], [[Tamburi Cemil Bey]], [[~~Taufiq Sabbag~~]], [[Gazi Giray Han]], [[Ali Darwish]], [[Dimitrie Cantemir]], [[Khamis Ternan]] oder [[Dilhayat Kalfa]].		Bekannte Komponisten von ''basharif'' bzw. ''peşrev'' waren u.a. [[Tanburi Büyük Osman Bey]], [[Tamburi Cemil Bey]], [[awfiq Al-Sabbagh]], [[Gazi Giray Han]], [[Ali Darwish]], [[Dimitrie Cantemir]], [[Khamis Ternan]] oder [[Dilhayat Kalfa]].

	Die [[Mizrachim\|Juden des Nahen Ostens]] haben die Form des ''peşrev'' auch mit [[hebräisch]]en Texten verwandt. So wurde z.B. von [[Aharon Hamon]] der ''peşrev semai'' mit dem Gedicht ''Avo el mizbeah elohim simhat gili'' textiert. <ref>Edwin Seroussi: ''From the Court and Tarikat of the Synagogue - Ottoman Art Music and Hebrew Sacred Songs''; in Anders Hammarlund, Tord Olsson und Elisabeth Ozdalga: ''Sufism, Music and Society in Turkey and the Middle East'', Curzon Press, 2005, S. 77 und 78</ref>		Die [[Mizrachim\|Juden des Nahen Ostens]] haben die Form des ''peşrev'' auch mit [[hebräisch]]en Texten verwandt. So wurde z.B. von [[Aharon Hamon]] der ''peşrev semai'' mit dem Gedicht ''Avo el mizbeah elohim simhat gili'' textiert. <ref>Edwin Seroussi: ''From the Court and Tarikat of the Synagogue - Ottoman Art Music and Hebrew Sacred Songs''; in Anders Hammarlund, Tord Olsson und Elisabeth Ozdalga: ''Sufism, Music and Society in Turkey and the Middle East'', Curzon Press, 2005, S. 77 und 78</ref>

Michelle DuPont: /* Details */

2021-02-12T06:14:37Z

Details

← Nächstältere Version		Version vom 12. Februar 2021, 06:14 Uhr
Zeile 15:		Zeile 15:
	In [[Ägypten]] und der [[Levante]] entwickelte sich der ''bashraf'' zu einer weniger festgelegten und freierern, d.h. improvisierteren Form, die auch einen musikalischen Dialog der einzelnen Instrumente beinhaltet. <ref>[http://www.sharjahart.org/programmes/web-radio/episode-25-the-bashraf ''www.sharjahart.org'']</ref>		In [[Ägypten]] und der [[Levante]] entwickelte sich der ''bashraf'' zu einer weniger festgelegten und freierern, d.h. improvisierteren Form, die auch einen musikalischen Dialog der einzelnen Instrumente beinhaltet. <ref>[http://www.sharjahart.org/programmes/web-radio/episode-25-the-bashraf ''www.sharjahart.org'']</ref>

	Bekannte Komponisten von ''basharif'' bzw. ''peşrev'' waren u.a. [[Tanburi Büyük Osman Bey]], [[Tamburi Cemil Bey]], [[Gazi Giray Han]], [[Dimitrie Cantemir]] oder [[Dilhayat Kalfa]].		Bekannte Komponisten von ''basharif'' bzw. ''peşrev'' waren u.a. [[Tanburi Büyük Osman Bey]], [[Tamburi Cemil Bey]], [[Taufiq Sabbag]], [[Gazi Giray Han]], [[Ali Darwish]], [[Dimitrie Cantemir]], [[Khamis Ternan]] oder [[Dilhayat Kalfa]].

	Die [[Mizrachim\|Juden des Nahen Ostens]] haben die Form des ''peşrev'' auch mit [[hebräisch]]en Texten verwandt. So wurde z.B. von [[Aharon Hamon]] der ''peşrev semai'' mit dem Gedicht ''Avo el mizbeah elohim simhat gili'' textiert. <ref>Edwin Seroussi: ''From the Court and Tarikat of the Synagogue - Ottoman Art Music and Hebrew Sacred Songs''; in Anders Hammarlund, Tord Olsson und Elisabeth Ozdalga: ''Sufism, Music and Society in Turkey and the Middle East'', Curzon Press, 2005, S. 77 und 78</ref>		Die [[Mizrachim\|Juden des Nahen Ostens]] haben die Form des ''peşrev'' auch mit [[hebräisch]]en Texten verwandt. So wurde z.B. von [[Aharon Hamon]] der ''peşrev semai'' mit dem Gedicht ''Avo el mizbeah elohim simhat gili'' textiert. <ref>Edwin Seroussi: ''From the Court and Tarikat of the Synagogue - Ottoman Art Music and Hebrew Sacred Songs''; in Anders Hammarlund, Tord Olsson und Elisabeth Ozdalga: ''Sufism, Music and Society in Turkey and the Middle East'', Curzon Press, 2005, S. 77 und 78</ref>