Des Deutschen Vaterland - Versionsgeschichte

Fmrauch: Satzbau

2025-07-13T22:31:34Z

Satzbau

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	[[Datei:Dichter der Freiheitskriege.jpg\|thumb\|280px\|Die Dichter der Freiheitskriege: Joseph von Eichendorff, Max von Schenkendorf, Theodor Körner, Friedrich Rueckert, Heinrich von Kleist und Ernst Moritz Arndt (ganz unten) umrahmt von Eichenlaub und um eine Germania mit Schwert und Lyra gruppiert.]] '''Des Deutschen Vaterland''' ist ein Lied, dessen Text von [[Ernst Moritz Arndt]]~~, das~~ [[1813]] während der gegen das napoleonische [[Frankreich]] geführten Befreiungskriege verfasst wurde. Es stellt die immer noch aktuelle Frage nach der [[deutsch]]en Identität. Es wurde von [[Johannes Cotta]] im Jahr 1815 und von Gustav Reichardt im Jahr 1825 vertont und genoss bis gegen Ende des 19. Jahrhunderts große Popularität.		[[Datei:Dichter der Freiheitskriege.jpg\|thumb\|280px\|Die Dichter der Freiheitskriege: Joseph von Eichendorff, Max von Schenkendorf, Theodor Körner, Friedrich Rueckert, Heinrich von Kleist und Ernst Moritz Arndt (ganz unten) umrahmt von Eichenlaub und um eine Germania mit Schwert und Lyra gruppiert.]] '''Des Deutschen Vaterland''' ist ein Lied, dessen Text von [[Ernst Moritz Arndt]] im Jahr [[1813]] während der gegen das napoleonische [[Frankreich]] geführten Befreiungskriege verfasst wurde. Es stellt die immer noch aktuelle Frage nach der [[deutsch]]en Identität. Es wurde von [[Johannes Cotta]] im Jahr 1815 und von Gustav Reichardt im Jahr 1825 vertont und genoss bis gegen Ende des 19. Jahrhunderts große Popularität.

	== Entstehung ==		== Entstehung ==

Fmrauch: /* Die Version von Reichardt */

2025-07-13T22:30:02Z

Die Version von Reichardt

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	====Die Version von Reichardt====		====Die Version von Reichardt====
	Die Version von Reichardt ist harmonisch "gewagter". Sie setzt zusätzlich zu den genannten Grundfunktionen in Takt 6 die tonleiterfremde Funktionen der Doppeldominante (in G-Dur hier A-Dur), und in Takt 8 die auch tonleiterfremde terzverwandten Mediante (in G-Dur hier H-Dur) sowie die tonleitereigene Tonikaparallele e-Moll ein. Die Subdominante wird in in den Strophen des ersten Teils (1-6) im Gegensatz zu Cottas Version nicht eingesetzt. Im Refrain vollzieht sich dann mit der Verwendung des Septakkords der Tonika (in G-Dur hier ''G<sup>7</sup>'') und dem erstmaligen Auftauchen der Subdominante (in G-Dur hier C-Dur) eine "Annäherung" an den subdominantischen Bereich der Tonart. In den Strophen 7-9 setzt Reichardt im Rahmen des Volksliedes harmonisch "sehr gewagte harmonische" Mittel ein. In Takt vier stehen die Dur- und Mollakkorde einer Tonstufe in Form der Subdominantparallele (in G-Dur hier a-Moll) und des Septakkords der Doppeldominante (in G-Dur hier A<sup>7</sup>) innerhalb eines Taktes unmittelbar nebeneinander. Im Refrain wird ab Takt sechs kurz die mediantisch kleinterzverwandte Tonart B-Dur erreicht, welche dann über einen chromatischen Aufsteig über Es-Dur, den übermäßigen Dreiklang Eb<sup>+</sup>, c-Moll und Eb<sup>7</sup> über vier Halbtöne wieder zu G-Dur in Takt 10 zurückführt.		Die Version von Reichardt ist harmonisch "gewagter". Sie setzt zusätzlich zu den genannten Grundfunktionen in Takt 6 die tonleiterfremde Funktionen der Doppeldominante (in G-Dur hier A-Dur), und in Takt 8 die auch tonleiterfremde terzverwandten Mediante (in G-Dur hier H-Dur) sowie die tonleitereigene Tonikaparallele e-Moll ein. Die Subdominante wird in in den Strophen des ersten Teils (1-6) im Gegensatz zu Cottas Version nicht eingesetzt. Im Refrain vollzieht sich dann mit der Verwendung des Septakkords der Tonika (in G-Dur hier ''G<sup>7</sup>'') und dem erstmaligen Auftauchen der Subdominante (in G-Dur hier C-Dur) eine "Annäherung" an den subdominantischen Bereich der Tonart. In den Strophen 7-9 setzt Reichardt im Rahmen des Volksliedes harmonisch "sehr gewagte harmonische" Mittel ein. In Takt vier stehen die Dur- und Mollakkorde einer Tonstufe in Form der Subdominantparallele (in G-Dur hier a-Moll) und des Septakkords der Doppeldominante (in G-Dur hier A<sup>7</sup>) innerhalb eines Taktes unmittelbar nebeneinander. Im Refrain wird ab Takt sechs kurz die mediantisch kleinterzverwandte Tonart B-Dur erreicht, welche dann über einen chromatischen Aufsteig über Es-Dur, den übermäßigen [[Dreiklang]] Eb<sup>+</sup>, c-Moll und Eb<sup>7</sup> über vier Halbtöne wieder zu G-Dur in Takt 10 zurückführt.

	=== Vergleich der Melodik und Rhythmik ===		=== Vergleich der Melodik und Rhythmik ===

Fmrauch: /* Die Version von Cotta */

2025-07-13T22:28:23Z

Die Version von Cotta

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	Die Version von Cotta in den Strophen 1-6 steigt in Takt 1 in Sekundschritten von der Quinte zum Grundton in der Oktave auf, und in Takt 2 und 3 mittels eines abwärts gerichteten Quartsprungs und Sekundgangs in punktierter Form zur Terz ab. Dies rhythmische Modell aus punktierten Vierteln/Achteln und danach auftretenden Achtel/Sechszehnteln bleibt bis zum Refrain erhalten. In Takt 4 folgt ein abwärts gerichteter Terzsprung der im darauffolgenden Takt zu einem Quartsprung erweitert wird. Bis zum Ende des Refrains bewegt sich die Melodie dann in den kleinen Intervallen von Sekunde und Terz langsam bis zum Spitzenton ''e'' aufwärts. Der Text ist musikalisch durch Pausen in Phrasen von 8-8-4-4-8 Silben gegliedert.		Die Version von Cotta in den Strophen 1-6 steigt in Takt 1 in Sekundschritten von der Quinte zum Grundton in der Oktave auf, und in Takt 2 und 3 mittels eines abwärts gerichteten Quartsprungs und Sekundgangs in punktierter Form zur Terz ab. Dies rhythmische Modell aus punktierten Vierteln/Achteln und danach auftretenden Achtel/Sechszehnteln bleibt bis zum Refrain erhalten. In Takt 4 folgt ein abwärts gerichteter Terzsprung der im darauffolgenden Takt zu einem Quartsprung erweitert wird. Bis zum Ende des Refrains bewegt sich die Melodie dann in den kleinen Intervallen von Sekunde und Terz langsam bis zum Spitzenton ''e'' aufwärts. Der Text ist musikalisch durch Pausen in Phrasen von 8-8-4-4-8 Silben gegliedert.

	Der Refrain steht mit der Strophe in rhythmischer Hinsicht in starkem Kontrast. Während der unsichere Fragecharakter der Strophe musikalisch durch die punktierte Form charakterisiert ist, wird der selbstgewisse Antwortcharakter des Refrains durch gleichmäßigen Achtel und zwei langausgehaltene Halbe hervorgehoben. Der erstmalige Widerspruch gegen die Fragen/Behauptungen der Strophe wird durch einen energischen Sextsprung nach oben vom ''g'' zum ''e'' in Takt 9-10 deutlich. Das Verlangen nach einem erweiterten Vaterlandsbegriff ("Sein Vaterland muss größer sein!") wird durch die bewegte und anfänglich in Dreiklangsbrechung nach oben gerichtete und an Kolloratur erinnernde Figur in Takt 12 ausgedrückt. Die Strophen 7-9 sind von Takt 1-9 rhythmisch ähnlich gebaut wie die Strophen 1-6. Allerdings ist der Abschnitt von der Textgliederung und Setzung der musikalischen Pausen anders gegliedert. Während die Strophen 1-6 dem Fragecharakter angemessen relativ kleingliedrig ab Takt 3 mittels Viertelpausen in 4-4-8-8 Silben gliedern, wird die textliche Gewissheit der Strophen 7-9 durch die einfachere Zweiteilung in 8 und 12 Silben verwirklicht .Neu gegenüber den Strophen 1-6 ist auch die in Takt 2 und 3 erstmalig auftretende kleine Sept ''b'', und der in Takt 8 über dem Akkord ''G7'' aufsteigende, und gegenüber dem e aus Strophe 1-6 erhöhte Spitzenton ''f'' auf dem Wort "Himmel". Die letzten vier Takte sind ganz anders gestaltet als in den Strophen 1-6. Dem großen Tonambitus und rhythmisch bewegten und punktierten Gestus der textlichen Verneinung der gestellten Fragen in den Strophen 1-6 steht hier die Bejahung der im Text gestellten Antworten ("Das soll es sein, das soll es sein ...") mittels gleichmäßiger Achtelnotenbewegung und langer Halben in Sequenzierung und einer das Lied abschließenden Viertelbewegung gegenüber.		Der Refrain steht mit der Strophe in rhythmischer Hinsicht in starkem Kontrast. Während der unsichere Fragecharakter der Strophe musikalisch durch die punktierte Form charakterisiert ist, wird der selbstgewisse Antwortcharakter des Refrains durch gleichmäßigen Achtel und zwei langausgehaltene Halbe hervorgehoben. Der erstmalige Widerspruch gegen die Fragen/Behauptungen der Strophe wird durch einen energischen Sextsprung nach oben vom ''g'' zum ''e'' in Takt 9-10 deutlich. Das Verlangen nach einem erweiterten Vaterlandsbegriff ("Sein Vaterland muss größer sein!") wird durch die bewegte und anfänglich in Dreiklangsbrechung nach oben gerichtete und an Kolloratur erinnernde Figur in Takt 12 ausgedrückt. Die Strophen 7-9 sind von Takt 1-9 rhythmisch ähnlich gebaut wie die Strophen 1-6. Allerdings ist der Abschnitt von der Textgliederung und Setzung der musikalischen Pausen anders gegliedert. Während die Strophen 1-6 dem Fragecharakter angemessen relativ kleingliedrig ab Takt 3 mittels Viertelpausen in 4-4-8-8 Silben gliedern, wird die textliche Gewissheit der Strophen 7-9 durch die einfachere Zweiteilung in 8 und 12 Silben verwirklicht .Neu gegenüber den Strophen 1-6 ist auch die in Takt 2 und 3 erstmalig auftretende kleine Sept ''b'', und der in Takt 8 über dem Akkord ''G<sup>7</sup>'' aufsteigende, und gegenüber dem e aus Strophe 1-6 erhöhte Spitzenton ''f'' auf dem Wort "Himmel". Die letzten vier Takte sind ganz anders gestaltet als in den Strophen 1-6. Dem großen Tonambitus und rhythmisch bewegten und punktierten Gestus der textlichen Verneinung der gestellten Fragen in den Strophen 1-6 steht hier die Bejahung der im Text gestellten Antworten ("Das soll es sein, das soll es sein ...") mittels gleichmäßiger Achtelnotenbewegung und langer Halben in Sequenzierung und einer das Lied abschließenden Viertelbewegung gegenüber.

	==== Die Version von Reichardt ====		==== Die Version von Reichardt ====

Fmrauch: /* Die Version von Cotta */ einheitliche Schreibweise

2025-07-13T22:27:12Z

Die Version von Cotta: einheitliche Schreibweise

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	====Die Version von Cotta====		====Die Version von Cotta====
			Die Version von Cotta ist im Vergleich zur Version von Reichardt harmonisch konventioneller gestaltet. Sie beschränkt sich auf die in einfachen Liedern häufig üblichen Hauptfunktionen von Tonika, Subdominante, Dominante und Tonikaparallele. In Strophe 1-6 wird der [[Septakkord\|Dominantseptakkord]] ''G<sup>7</sup>'' eingesetzt und in Strophe 7-9 mit ''C<sup>7</sup>'' zusätzlich der Septakkord der Grundstufe, sowie im vorletzten Takt die Subdominantparallele (in G-Dur hier a-Moll).
	Die Version von Cotta ist im Vergleich zur Version von Reichardt harmonisch konventioneller gestaltet. Sie beschränkt sich auf die in einfachen Liedern häufig üblichen Hauptfunktionen von Tonika, Subdominante, Dominante und Tonikaparallele. In Strophe 1-6 wird der [[Septakkord\|Dominantseptakkord]] ''G7'' eingesetzt und in Strophe 7-9 mit ''C7'' zusätzlich der Septakkord der Grundstufe, sowie im vorletzten Takt die Subdominantparallele (in G-Dur hier a-Moll).

	====Die Version von Reichardt====		====Die Version von Reichardt====

Fmrauch: /* Die Version von Reichardt */

2025-07-13T22:26:16Z

Die Version von Reichardt

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	====Die Version von Reichardt====		====Die Version von Reichardt====

	Die Version von Reichardt ist harmonisch "gewagter". Sie setzt zusätzlich zu den genannten Grundfunktionen in Takt 6 die tonleiterfremde Funktionen der Doppeldominante (in G-Dur hier A-Dur), und in Takt 8 die auch tonleiterfremde terzverwandten Mediante (in G-Dur hier H-Dur) sowie die tonleitereigene Tonikaparallele e-Moll ein. Die Subdominante wird in in den Strophen des ersten Teils (1-6) im Gegensatz zu Cottas Version nicht eingesetzt. Im Refrain vollzieht sich dann mit der Verwendung des Septakkords der Tonika (in G-Dur hier ''G<sup>7</sup>'') und dem erstmaligen Auftauchen der Subdominante (in G-Dur hier C-Dur) eine "Annäherung" an den subdominantischen Bereich der Tonart. In den Strophen 7-9 setzt Reichardt im Rahmen des Volksliedes harmonisch "sehr gewagte harmonische" Mittel ein. In Takt vier stehen die Dur- und Mollakkorde einer Tonstufe in Form der Subdominantparallele (in G-Dur hier a-Moll) und des Septakkords der Doppeldominante (in G-Dur hier A<sup>7</sup>) innerhalb eines Taktes unmittelbar nebeneinander. Im Refrain wird ab Takt sechs kurz die mediantisch kleinterzverwandte Tonart B-Dur erreicht, welche dann über einen chromatischen Aufsteig über Es-Dur, den übermäßigen Dreiklang Eb<sup>+</sup>, c-Moll und Eb<sup>7</sup> über vier Halbtöne wieder zu G-Dur in Takt 10 zurückführt.		Die Version von Reichardt ist harmonisch "gewagter". Sie setzt zusätzlich zu den genannten Grundfunktionen in Takt 6 die tonleiterfremde Funktionen der Doppeldominante (in G-Dur hier A-Dur), und in Takt 8 die auch tonleiterfremde terzverwandten Mediante (in G-Dur hier H-Dur) sowie die tonleitereigene Tonikaparallele e-Moll ein. Die Subdominante wird in in den Strophen des ersten Teils (1-6) im Gegensatz zu Cottas Version nicht eingesetzt. Im Refrain vollzieht sich dann mit der Verwendung des Septakkords der Tonika (in G-Dur hier ''G<sup>7</sup>'') und dem erstmaligen Auftauchen der Subdominante (in G-Dur hier C-Dur) eine "Annäherung" an den subdominantischen Bereich der Tonart. In den Strophen 7-9 setzt Reichardt im Rahmen des Volksliedes harmonisch "sehr gewagte harmonische" Mittel ein. In Takt vier stehen die Dur- und Mollakkorde einer Tonstufe in Form der Subdominantparallele (in G-Dur hier a-Moll) und des Septakkords der Doppeldominante (in G-Dur hier A<sup>7</sup>) innerhalb eines Taktes unmittelbar nebeneinander. Im Refrain wird ab Takt sechs kurz die mediantisch kleinterzverwandte Tonart B-Dur erreicht, welche dann über einen chromatischen Aufsteig über Es-Dur, den übermäßigen Dreiklang Eb<sup>+</sup>, c-Moll und Eb<sup>7</sup> über vier Halbtöne wieder zu G-Dur in Takt 10 zurückführt.

Fmrauch: /* Die Version von Cotta */

2025-07-13T22:22:05Z

Die Version von Cotta

← Nächstältere Version		Version vom 13. Juli 2025, 22:22 Uhr
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	====Die Version von Cotta====		====Die Version von Cotta====

	Die Version von Cotta ist im Vergleich zur Version von Reichardt harmonisch konventioneller gestaltet. Sie beschränkt sich auf die in einfachen Liedern häufig üblichen Hauptfunktionen von Tonika, Subdominante, Dominante und Tonikaparallele. In Strophe 1-6 wird der Dominantseptakkord ''G7'' eingesetzt und in Strophe 7-9 mit ''C7'' zusätzlich der Septakkord der Grundstufe, sowie im vorletzten Takt die Subdominantparallele (in G-Dur hier a-Moll).		Die Version von Cotta ist im Vergleich zur Version von Reichardt harmonisch konventioneller gestaltet. Sie beschränkt sich auf die in einfachen Liedern häufig üblichen Hauptfunktionen von Tonika, Subdominante, Dominante und Tonikaparallele. In Strophe 1-6 wird der [[Septakkord\|Dominantseptakkord]] ''G7'' eingesetzt und in Strophe 7-9 mit ''C7'' zusätzlich der Septakkord der Grundstufe, sowie im vorletzten Takt die Subdominantparallele (in G-Dur hier a-Moll).

	====Die Version von Reichardt====		====Die Version von Reichardt====

OberKorrektor: /* Textlicher Inhalt */ Bild hat keinen Bezug zum Text

2021-05-27T21:17:57Z

Textlicher Inhalt: Bild hat keinen Bezug zum Text

← Nächstältere Version		Version vom 27. Mai 2021, 21:17 Uhr
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	== Textlicher Inhalt ==		== Textlicher Inhalt ==
	~~[[Datei:Wartburgfest-1.jpg\|thumb\|340px\|Studenten beim Aufsteig zur Wartburg anlässlich des Wartburgfestes am 18.10.1817]]~~ Ernst Moritz Arndt fragt in dem Lied nach der Identität der Deutschen, den Merkmalen die Deutschland definieren könnten, und seinen daraus folgenden möglichen geographischen Grenzen. Diese Frage war zur Entstehungszeit des Liedes mit der Verteilung deutscher Gebiete auf Österreich-Ungarn, Preußen und unzählige größere und kleinere Staatswesen noch nicht geklärt. Auch 1848 und vor der Reichsgründung 1871 war es umstritten, welche Gebiete der erstrebte deutsche Einheitsstaat umfassen sollte, so dass es z.B. eine klein- oder großdeutsche Lösung gab.		Ernst Moritz Arndt fragt in dem Lied nach der Identität der Deutschen, den Merkmalen die Deutschland definieren könnten, und seinen daraus folgenden möglichen geographischen Grenzen. Diese Frage war zur Entstehungszeit des Liedes mit der Verteilung deutscher Gebiete auf Österreich-Ungarn, Preußen und unzählige größere und kleinere Staatswesen noch nicht geklärt. Auch 1848 und vor der Reichsgründung 1871 war es umstritten, welche Gebiete der erstrebte deutsche Einheitsstaat umfassen sollte, so dass es z.B. eine klein- oder großdeutsche Lösung gab.

	==Musik==		==Musik==

OberKorrektor: /* Textlicher Inhalt */ hat nichts mit dem Inhalt zu tun, sondern sind Fragen dazu

2021-05-27T21:09:03Z

Textlicher Inhalt: hat nichts mit dem Inhalt zu tun, sondern sind Fragen dazu

← Nächstältere Version		Version vom 27. Mai 2021, 21:09 Uhr
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	== Textlicher Inhalt ==		== Textlicher Inhalt ==
	[[Datei:Wartburgfest-1.jpg\|thumb\|340px\|Studenten beim Aufsteig zur Wartburg anlässlich des Wartburgfestes am 18.10.1817]] Ernst Moritz Arndt fragt in dem Lied nach der Identität der Deutschen, den Merkmalen die Deutschland definieren könnten, und seinen daraus folgenden möglichen geographischen Grenzen. Diese Frage war zur Entstehungszeit des Liedes mit der Verteilung deutscher Gebiete auf Österreich-Ungarn, Preußen und unzählige größere und kleinere Staatswesen noch nicht ~~einmal annähernd einem Konsens zugeführt~~. Auch 1848 und vor der Reichsgründung ~~1870~~ war ~~die Frage~~ welche Gebiete der erstrebte deutsche Einheitsstaat umfassen sollte z.B. ~~in der Frage nach einer~~ klein- oder ~~großdeutschen~~ Lösung umstritten. Auch später wurden und werden die im Lied aufgeworfenen Fragen wegen der Gebietsverluste nach den verlorenen Kriegen von 1918 und 1945, in Bezug auf die immer noch umstrittene Anerkennung der Oder-Neiße Grenze durch die sozialliberale Koalition im Jahr 1970, und bis zu den aktuellen Einwanderungsdebatten in Bezug auf die Frage nach Deutschlands geographischen Grenzen und seiner kulturellen Identität immer wieder neu diskutiert.		[[Datei:Wartburgfest-1.jpg\|thumb\|340px\|Studenten beim Aufsteig zur Wartburg anlässlich des Wartburgfestes am 18.10.1817]] Ernst Moritz Arndt fragt in dem Lied nach der Identität der Deutschen, den Merkmalen die Deutschland definieren könnten, und seinen daraus folgenden möglichen geographischen Grenzen. Diese Frage war zur Entstehungszeit des Liedes mit der Verteilung deutscher Gebiete auf Österreich-Ungarn, Preußen und unzählige größere und kleinere Staatswesen noch nicht geklärt. Auch 1848 und vor der Reichsgründung 1871 war es umstritten, welche Gebiete der erstrebte deutsche Einheitsstaat umfassen sollte, so dass es z.B. eine klein- oder großdeutsche Lösung gab.

	==Musik==		==Musik==

OberKorrektor: /* Entstehung */ passender Link

2021-05-27T12:24:49Z

Entstehung: passender Link

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	== Entstehung ==		== Entstehung ==
	Für Arndt stellte der gemeinsame Kampf der deutschen Länder gegen die napoleonische Fremdherrschaft in den Jahren 1812 bis 1815 eine zentrale Aufgabe dar, die er durch seine Dichtung und politischen Schriften unterstützte. Mit seinen drei Gedichtsammlungen ''Lieder für Deutschland'', ''Kriegslieder der Deutschen'' und ''Deutsche Wehrlieder'' wollte er mit der Kraft der Muttersprache nationale Erziehungsarbeit leisten und Werkzeuge gegen die französische Fremdherrschaft zur Verfügung stellen. <ref>[http://www.ernst-moritz-arndt-gesellschaft.de/ema3/ema34.htm Ernst-Moritz-Arndt-Gesellschaft]</ref> Den Text von ''Des Deutschen Vaterland'' schrieb er noch vor der [[Völkerschlacht bei Leipzig]]. Er wurde mit einer Vorrede von [[Ludwig Jahn]] erstmalig in ''Deutsche Wehrlieder für das Königl. Preuß. Frei-Corps, 1. Sammlung'' im Frühjahr 1813 gedruckt. Noch im selben Jahr erschien es dann in Arndts ''Lieder für Teutsche''. <ref>[http://www.volksliederarchiv.de/text2064.html im Volksliederarchiv]</ref>		Für Arndt stellte der gemeinsame Kampf der deutschen Länder gegen die napoleonische Fremdherrschaft in den Jahren 1812 bis 1815 eine zentrale Aufgabe dar, die er durch seine Dichtung und politischen Schriften unterstützte. Mit seinen drei Gedichtsammlungen ''Lieder für Deutschland'', ''Kriegslieder der Deutschen'' und ''Deutsche Wehrlieder'' wollte er mit der Kraft der Muttersprache nationale Erziehungsarbeit leisten und Werkzeuge gegen die französische Fremdherrschaft zur Verfügung stellen. <ref>[http://www.ernst-moritz-arndt-gesellschaft.de/ema3/ema34.htm Ernst-Moritz-Arndt-Gesellschaft]</ref> Den Text von ''Des Deutschen Vaterland'' schrieb er noch vor der [[Völkerschlacht bei Leipzig]]. Er wurde mit einer Vorrede von [[Friedrich Ludwig Jahn\|Ludwig Jahn]] erstmalig in ''Deutsche Wehrlieder für das Königl. Preuß. Frei-Corps, 1. Sammlung'' im Frühjahr 1813 gedruckt. Noch im selben Jahr erschien es dann in Arndts ''Lieder für Teutsche''. <ref>[http://www.volksliederarchiv.de/text2064.html im Volksliederarchiv]</ref>

	Der Jenaer Student Johannes Cotta (1794-1868), der später am Wartburgfest teilnahm und dann Pfarrer wurde, komponierte im Jahr 1815 die Melodie zu dem Lied. Franz Magnus Böhme schrieb zur Entstehung der Melodie im Jahr 1895 in seinem Buch ''Volkstümliche Lieder der Deutschen'':		Der Jenaer Student Johannes Cotta (1794-1868), der später am Wartburgfest teilnahm und dann Pfarrer wurde, komponierte im Jahr 1815 die Melodie zu dem Lied. Franz Magnus Böhme schrieb zur Entstehung der Melodie im Jahr 1895 in seinem Buch ''Volkstümliche Lieder der Deutschen'':

OberKorrektor: /* Entstehung */ obwohl es noch keine Melodie gab?

2021-05-27T10:03:58Z

Entstehung: obwohl es noch keine Melodie gab?

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	== Entstehung ==		== Entstehung ==
	Für Arndt stellte der gemeinsame Kampf der deutschen Länder gegen die napoleonische Fremdherrschaft in den Jahren 1812 bis 1815 eine zentrale Aufgabe dar, die er durch seine Dichtung und politischen Schriften unterstützte. Mit seinen drei Gedichtsammlungen ''Lieder für Deutschland'', ''Kriegslieder der Deutschen'' und ''Deutsche Wehrlieder'' wollte er mit der Kraft der Muttersprache nationale Erziehungsarbeit leisten und Werkzeuge gegen die französische Fremdherrschaft zur Verfügung stellen. <ref>[http://www.ernst-moritz-arndt-gesellschaft.de/ema3/ema34.htm Ernst-Moritz-Arndt-Gesellschaft]</ref> Den Text von ''Des Deutschen Vaterland'' schrieb er ~~im Jahr 1813~~ noch vor der Völkerschlacht bei Leipzig. Es wurde mit einer Vorrede von Ludwig Jahn erstmalig in ''Deutsche Wehrlieder für das Königl. Preuß. Frei-Corps, 1. Sammlung'' im Frühjahr 1813 gedruckt. Noch im selben Jahr erschien es dann in Arndts ''Lieder für Teutsche''. <ref>[http://www.volksliederarchiv.de/text2064.html im Volksliederarchiv]</ref>		Für Arndt stellte der gemeinsame Kampf der deutschen Länder gegen die napoleonische Fremdherrschaft in den Jahren 1812 bis 1815 eine zentrale Aufgabe dar, die er durch seine Dichtung und politischen Schriften unterstützte. Mit seinen drei Gedichtsammlungen ''Lieder für Deutschland'', ''Kriegslieder der Deutschen'' und ''Deutsche Wehrlieder'' wollte er mit der Kraft der Muttersprache nationale Erziehungsarbeit leisten und Werkzeuge gegen die französische Fremdherrschaft zur Verfügung stellen. <ref>[http://www.ernst-moritz-arndt-gesellschaft.de/ema3/ema34.htm Ernst-Moritz-Arndt-Gesellschaft]</ref> Den Text von ''Des Deutschen Vaterland'' schrieb er noch vor der [[Völkerschlacht bei Leipzig]]. Er wurde mit einer Vorrede von [[Ludwig Jahn]] erstmalig in ''Deutsche Wehrlieder für das Königl. Preuß. Frei-Corps, 1. Sammlung'' im Frühjahr 1813 gedruckt. Noch im selben Jahr erschien es dann in Arndts ''Lieder für Teutsche''. <ref>[http://www.volksliederarchiv.de/text2064.html im Volksliederarchiv]</ref>

	Der Jenaer Student Johannes Cotta (1794-1868), der später am Wartburgfest teilnahm und dann Pfarrer wurde, komponierte im Jahr 1815 die Melodie zu dem Lied. Franz Magnus Böhme schrieb zur Entstehung der Melodie im Jahr 1895 in seinem Buch ''Volkstümliche Lieder der Deutschen'':		Der Jenaer Student Johannes Cotta (1794-1868), der später am Wartburgfest teilnahm und dann Pfarrer wurde, komponierte im Jahr 1815 die Melodie zu dem Lied. Franz Magnus Böhme schrieb zur Entstehung der Melodie im Jahr 1895 in seinem Buch ''Volkstümliche Lieder der Deutschen'':