Große deutsche Literatur in ihrem politischen Kontext - Versionsgeschichte

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Weimarer Klassik

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	===Weimarer Klassik===		===Weimarer Klassik===
	Betrachtet man die beiden Leitfiguren der Weimarer Klassik und zu Teilen der gesamten deutschen Literaturgeschichte, so erscheint [[Friedrich Schiller]] deutlich als der am politischen Tagesgeschehen von damals weniger Interessierte; ihn reizten eher historische, ästhetische und philosophische Stoffe. [[Johann Wolfgang von Goethe\|Goethe]] demgegenüber entpuppt sich - jedenfalls in der Anfangszeit der Periode - als lebhaft interessiert am Zeitgeschehen. ''Der Bürgergeneral'' von [[1793]] etwa ist zugleich [[Posse]] und Tendenzstück über die auf die [[Französische Revolution]] von [[1789]] folgenden wirren Jahre der Intrigen und politischen Morde. ''Reineke Fuchs'' von [[1794]] ferner war nach Goethes eigenem Bekunden "eine Verlegenheitsarbeit des aufgeregten Revolutionsjahres". ''Unterhaltungen deutscher Ausgewanderter'' von [[1795]] wiederum ist die Erzählung über eine deutsche Familie, die aufgrund des Einfalls französischer Revolutionstruppen am linken [[Rhein]]ufer flüchten musste. Auch ''Hermann und Dorothea'' ([[1797]]) als bekannteres Werk über die Zeit enthält unter anderem das Flüchtlings-Motiv. Es folgte eine Pause bis ins Jahr [[1803]], wo Goethe mit ''Die natürliche Tochter'' seine skeptische Haltung der Französischen Revolution und ihrer Folgen gegenüber offen legt. Danach schien sein Interesse am Thema etwas zu erlahmen, selbst die Okkupation [[Preußen]]s durch [[Napoleon Bonaparte]] war ihm offenbar keine umfassendere Erwähnung wert. Erst [[1815]], und zwar auf Bitten des Berliner Theater-Leiters, schrieb er eine [[Allegorie\|allegorische]] Darstellung von der Selbstbefreiung Deutschlands und der "Niederzwingung des Dämons". [[1821]] sodann reifte in ihm in ''Wilhelm Meisters Wanderjahre oder die Entsagenden'' unter anderem auch die Erkenntnis der kommenden sozialen Frage. Und in seinem Alterswerk ''Novelle'' von [[1828]] zeigt er etwa auf, dass "das Unüberwindliche oft besser durch Liebe und Frömmigkeit als durch Gewalt bezwungen wird."		Betrachtet man die beiden Leitfiguren der [[Weimarer Klassik]] und zu Teilen der gesamten deutschen Literaturgeschichte, so erscheint [[Friedrich Schiller]] deutlich als der am politischen Tagesgeschehen von damals weniger Interessierte; ihn reizten eher historische, ästhetische und philosophische Stoffe. [[Johann Wolfgang von Goethe\|Goethe]] demgegenüber entpuppt sich - jedenfalls in der Anfangszeit der Periode - als lebhaft interessiert am Zeitgeschehen. ''Der Bürgergeneral'' von [[1793]] etwa ist zugleich [[Posse]] und Tendenzstück über die auf die [[Französische Revolution]] von [[1789]] folgenden wirren Jahre der Intrigen und politischen Morde. ''Reineke Fuchs'' von [[1794]] ferner war nach Goethes eigenem Bekunden "eine Verlegenheitsarbeit des aufgeregten Revolutionsjahres". ''Unterhaltungen deutscher Ausgewanderter'' von [[1795]] wiederum ist die Erzählung über eine deutsche Familie, die aufgrund des Einfalls französischer Revolutionstruppen am linken [[Rhein]]ufer flüchten musste. Auch ''Hermann und Dorothea'' ([[1797]]) als bekannteres Werk über die Zeit enthält unter anderem das Flüchtlings-Motiv. Es folgte eine Pause bis ins Jahr [[1803]], wo Goethe mit ''Die natürliche Tochter'' seine skeptische Haltung der Französischen Revolution und ihrer Folgen gegenüber offen legt. Danach schien sein Interesse am Thema etwas zu erlahmen, selbst die Okkupation [[Preußen]]s durch [[Napoleon Bonaparte]] war ihm offenbar keine umfassendere Erwähnung wert. Erst [[1815]], und zwar auf Bitten des Berliner Theater-Leiters, schrieb er eine [[Allegorie\|allegorische]] Darstellung von der Selbstbefreiung Deutschlands und der "Niederzwingung des Dämons". [[1821]] sodann reifte in ihm in ''Wilhelm Meisters Wanderjahre oder die Entsagenden'' unter anderem auch die Erkenntnis der kommenden sozialen Frage. Und in seinem Alterswerk ''Novelle'' von [[1828]] zeigt er etwa auf, dass "das Unüberwindliche oft besser durch Liebe und Frömmigkeit als durch Gewalt bezwungen wird."

	===Romantik===		===Romantik===

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	===Weimarer Klassik===		===Weimarer Klassik===
	Betrachtet man die beiden Leitfiguren der Weimarer Klassik und zu Teilen der gesamten deutschen Literaturgeschichte, so erscheint [[Friedrich Schiller]] deutlich als der am politischen Tagesgeschehen von damals weniger Interessierte; ihn reizten eher historische, ästhetische und philosophische Stoffe. [[Johann Wolfgang von Goethe\|Goethe]] demgegenüber entpuppt sich - jedenfalls in der Anfangszeit der Periode - als lebhaft interessiert am Zeitgeschehen. ''Der Bürgergeneral'' von [[1793]] etwa ist zugleich [[Posse]] und Tendenzstück über die auf die [[Französische Revolution]] von [[1789]] folgenden wirren Jahre der Intrigen und politischen Morde. ''Reineke Fuchs'' von [[1794]] ferner war nach Goethes eigenem Bekunden "eine Verlegenheitsarbeit des aufgeregten Revolutionsjahres". ''Unterhaltungen deutscher Ausgewanderter'' von [[1795]] wiederum ist die Erzählung über eine deutsche Familie, die aufgrund des Einfalls französischer Revolutionstruppen am linken [[Rhein]]ufer flüchten musste. Auch ''Hermann und Dorothea'' ([[1797]]) als bekannteres Werk über die Zeit enthält unter anderem das Flüchtlings-Motiv. Es folgte eine Pause bis ins Jahr [[1803]], wo Goethe mit ''Die natürliche Tochter'' seine skeptische Haltung der Französischen Revolution und ihrer Folgen gegenüber offen legt. Danach schien sein Interesse am Thema etwas zu erlahmen, selbst die Okkupation [[~~Preußen~~]]s durch [[Napoleon Bonaparte]] war ihm offenbar keine umfassendere Erwähnung wert. Erst [[1815]], und zwar auf Bitten des Berliner Theater-Leiters, schrieb er eine [[Allegorie\|allegorische]] Darstellung von der Selbstbefreiung Deutschlands und der "Niederzwingung des Dämons". [[1821]] sodann reifte in ihm in ''Wilhelm Meisters Wanderjahre oder die Entsagenden'' unter anderem auch die Erkenntnis der kommenden sozialen Frage. Und in seinem Alterswerk ''Novelle'' von [[1828]] zeigt er etwa auf, dass "das Unüberwindliche oft besser durch Liebe und Frömmigkeit als durch Gewalt bezwungen wird."		Betrachtet man die beiden Leitfiguren der Weimarer Klassik und zu Teilen der gesamten deutschen Literaturgeschichte, so erscheint [[Friedrich Schiller]] deutlich als der am politischen Tagesgeschehen von damals weniger Interessierte; ihn reizten eher historische, ästhetische und philosophische Stoffe. [[Johann Wolfgang von Goethe\|Goethe]] demgegenüber entpuppt sich - jedenfalls in der Anfangszeit der Periode - als lebhaft interessiert am Zeitgeschehen. ''Der Bürgergeneral'' von [[1793]] etwa ist zugleich [[Posse]] und Tendenzstück über die auf die [[Französische Revolution]] von [[1789]] folgenden wirren Jahre der Intrigen und politischen Morde. ''Reineke Fuchs'' von [[1794]] ferner war nach Goethes eigenem Bekunden "eine Verlegenheitsarbeit des aufgeregten Revolutionsjahres". ''Unterhaltungen deutscher Ausgewanderter'' von [[1795]] wiederum ist die Erzählung über eine deutsche Familie, die aufgrund des Einfalls französischer Revolutionstruppen am linken [[Rhein]]ufer flüchten musste. Auch ''Hermann und Dorothea'' ([[1797]]) als bekannteres Werk über die Zeit enthält unter anderem das Flüchtlings-Motiv. Es folgte eine Pause bis ins Jahr [[1803]], wo Goethe mit ''Die natürliche Tochter'' seine skeptische Haltung der Französischen Revolution und ihrer Folgen gegenüber offen legt. Danach schien sein Interesse am Thema etwas zu erlahmen, selbst die Okkupation [[Preußen]]s durch [[Napoleon Bonaparte]] war ihm offenbar keine umfassendere Erwähnung wert. Erst [[1815]], und zwar auf Bitten des Berliner Theater-Leiters, schrieb er eine [[Allegorie\|allegorische]] Darstellung von der Selbstbefreiung Deutschlands und der "Niederzwingung des Dämons". [[1821]] sodann reifte in ihm in ''Wilhelm Meisters Wanderjahre oder die Entsagenden'' unter anderem auch die Erkenntnis der kommenden sozialen Frage. Und in seinem Alterswerk ''Novelle'' von [[1828]] zeigt er etwa auf, dass "das Unüberwindliche oft besser durch Liebe und Frömmigkeit als durch Gewalt bezwungen wird."

	===Romantik===		===Romantik===
	Die [[Romantik]] scheint der Befreiungkampf gegen Napoleon etwas stärker inspiriert zu haben. [[Ernst Moritz Arndt]] jedenfalls dichtete sogar Kampflieder (''Lieder für Deutsche'', [[1813]]), nebst politischer [[Prosa]] wie ''Geist der Zeit'' (ab [[1806]]) und ''Der Rhein, Deutschlands Strom, nicht Deutschlands Grenze'' ([[1813]]). Später, in der Phase der [[Restauration]] der alten Kräfte, gelangte bei den Romantikern zumindest teilweise auch die Frage des deutschen [[~~Bundesstaat\|Nationalstaats~~]] auf den Plan (etwa [[Heinrich von Kleist]]s ''Die Hermannsschlacht'', [[1821]]). Schwergewichtig war dies jedoch Thema des [[Junges Deutschland\|Jungen Deutschlands]] (voran [[Heinrich Heine]]), dominant war bei den Romantikern eher die Rückwärts-Orientierung auf Religiosität, Christentum und Mystik, etwa auch bei [[Novalis]] oder Heinrich von Kleist. Bei letzterem lässt sich z.B. der [[Aufklärung\|aufklärerische]] Heißsporn ''[[Michael Kohlhaas]]'' von [[Martin Luther]] bekehren, dem reinen [[Recht]]s-Denken die Idee der Versöhnung entgegen zu stellen.		Die [[Romantik]] scheint der Befreiungkampf gegen Napoleon etwas stärker inspiriert zu haben. [[Ernst Moritz Arndt]] jedenfalls dichtete sogar Kampflieder (''Lieder für Deutsche'', [[1813]]), nebst politischer [[Prosa]] wie ''Geist der Zeit'' (ab [[1806]]) und ''Der Rhein, Deutschlands Strom, nicht Deutschlands Grenze'' ([[1813]]). Später, in der Phase der [[Restauration]] der alten Kräfte, gelangte bei den Romantikern zumindest teilweise auch die Frage des deutschen [[Nationalstaat]]s auf den Plan (etwa [[Heinrich von Kleist]]s ''Die Hermannsschlacht'', [[1821]]). Schwergewichtig war dies jedoch Thema des [[Junges Deutschland\|Jungen Deutschlands]] (voran [[Heinrich Heine]]), dominant war bei den Romantikern eher die Rückwärts-Orientierung auf Religiosität, Christentum und Mystik, etwa auch bei [[Novalis]] oder Heinrich von Kleist. Bei letzterem lässt sich z.B. der [[Aufklärung\|aufklärerische]] Heißsporn ''[[Michael Kohlhaas]]'' von [[Martin Luther]] bekehren, dem reinen [[Recht]]s-Denken die Idee der Versöhnung entgegen zu stellen.

	===Realismus und Naturalismus===		===Realismus und Naturalismus===
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	Der [[Expressionismus]] war nach der Zäsur des [[Erster Weltkrieg\|Ersten Weltkriegs]] die Stilrichtung des so gesehenen künstlerischen Fortschritts. Am besten illustriert dies wohl der [[Dadaismus]], welcher dem nachwirkenden Kriegs-Trauma die ''Dekonstruktion der Sprache'' entgegensetze, die vorab aus neuartigen, weitgehend unverständlichen Wort-Konstrukten bestand. Ansätze belletristischer Umsetzung dieser gewissermaßen lyrischen Vorgaben sind bei [[Gottfried Benn]] ("eruptive Sprachkraft" - er schrieb offenbar unter Drogen-Einfluss)<ref>die Gedichte ''Kokain'' und ''O Nacht''</ref> und [[Alfred Döblin]] (exemplarisch ''Berlin Alexanderplatz'', [[1929]]) zu beobachten. Ein stark [[Rechts-links-Unterscheidung\|politisch links orientierter]] Expressionismus wiederum kommt bei [[Bertolt Brecht]] zum Ausdruck, eine "expressionistische Empörungsdichtung"<ref>siehe H. Glaser et al.</ref>		Der [[Expressionismus]] war nach der Zäsur des [[Erster Weltkrieg\|Ersten Weltkriegs]] die Stilrichtung des so gesehenen künstlerischen Fortschritts. Am besten illustriert dies wohl der [[Dadaismus]], welcher dem nachwirkenden Kriegs-Trauma die ''Dekonstruktion der Sprache'' entgegensetze, die vorab aus neuartigen, weitgehend unverständlichen Wort-Konstrukten bestand. Ansätze belletristischer Umsetzung dieser gewissermaßen lyrischen Vorgaben sind bei [[Gottfried Benn]] ("eruptive Sprachkraft" - er schrieb offenbar unter Drogen-Einfluss)<ref>die Gedichte ''Kokain'' und ''O Nacht''</ref> und [[Alfred Döblin]] (exemplarisch ''Berlin Alexanderplatz'', [[1929]]) zu beobachten. Ein stark [[Rechts-links-Unterscheidung\|politisch links orientierter]] Expressionismus wiederum kommt bei [[Bertolt Brecht]] zum Ausdruck, eine "expressionistische Empörungsdichtung"<ref>siehe H. Glaser et al.</ref>

	Dem entgegen stand die zeitgleiche Strömung der [[Konservative Erneuerung\|konservativen Erneuerung]]. Für sie stand klar die Wiederherstellung der [[1918]] verlorenen [[Monarchie]] mit ihren Werten im Vordergrund. Vertreten war sie etwa durch heute eher weniger bekannte Autoren wie [[Jochen Klepper]] und [[Walter von Molo]], aber anderseits auch durch ~~Grössen~~ wie [[Ernst Jünger]], der [[1929]] mit ''Das abenteuerliche Herz'' die heroische Lebenshaltung zelebrierte, ganz im Kontrast zum gleichen Jahres erschienen Werk von [[Erich Maria Remarque]] ''Im Westen nichts Neues'', dessen realistische Detailbeschreibung der Kriegs-Schrecken allerdings nicht klar dem Expressionismus zuordenbar ist.		Dem entgegen stand die zeitgleiche Strömung der [[Konservative Erneuerung\|konservativen Erneuerung]]. Für sie stand klar die Wiederherstellung der [[1918]] verlorenen [[Monarchie]] mit ihren Werten im Vordergrund. Vertreten war sie etwa durch heute eher weniger bekannte Autoren wie [[Jochen Klepper]] und [[Walter von Molo]], aber anderseits auch durch Größen wie [[Ernst Jünger]], der [[1929]] mit ''Das abenteuerliche Herz'' die heroische Lebenshaltung zelebrierte, ganz im Kontrast zum gleichen Jahres erschienen Werk von [[Erich Maria Remarque]] ''Im Westen nichts Neues'', dessen realistische Detailbeschreibung der Kriegs-Schrecken allerdings nicht klar dem Expressionismus zuordenbar ist.

	===Periode des Nationalsozialismus===		===Periode des Nationalsozialismus===
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	===Moderne===		===Moderne===
	Die literarische [[Moderne]], zeitlich zwischen [[1945]] und [[1989]]/[[1990]] einzuordnen, setzte vorwiegend die vom Expressionismus (siehe oben) herkommenden Linien fort. Merkmal ist eine "Zuspitzung der Sozialkritik bis zur bissigen [[Satire]] und [[Groteske]]".<ref>siehe Frenzel/Frenzel</ref> Auch tritt ein [[Nihilismus]] noch deutlicher hervor als in den vorherigen Perioden. Man nahm ~~Anstoss~~ an [[Tabu]]s (zuvor Unausgesprochenem). Auch wurde z.B. geschäftiges Prosperitäts-Streben in einem anti-kapitalistischen Sinn auf die Schippe genommen. Einige Protagonisten: [[Heinrich Böll]], [[Günter Grass]], [[Siegfried Lenz]], [[Gisela Elsner]].		Die literarische [[Moderne]], zeitlich zwischen [[1945]] und [[1989]]/[[1990]] einzuordnen, setzte vorwiegend die vom Expressionismus (siehe oben) herkommenden Linien fort. Merkmal ist eine "Zuspitzung der Sozialkritik bis zur bissigen [[Satire]] und [[Groteske]]".<ref>siehe Frenzel/Frenzel</ref> Auch tritt ein [[Nihilismus]] noch deutlicher hervor als in den vorherigen Perioden. Man nahm Anstoß an [[Tabu]]s (zuvor Unausgesprochenem). Auch wurde z.B. geschäftiges Prosperitäts-Streben in einem anti-kapitalistischen Sinn auf die Schippe genommen. Einige Protagonisten: [[Heinrich Böll]], [[Günter Grass]], [[Siegfried Lenz]], [[Gisela Elsner]].

	Exemplarisch seien zwei Werke des nach wie vor unter uns weilenden [[Martin Walser]] genannt: ''Halbzeit'' ([[1960]]) karikiert die Hohlheit und Genuss-Sucht der kapitalistischen Wohlstands-Gesellschaft, ''Die Gallistlsche Krankheit'' ([[1972]]) Auspowerung und Orientierungslosigkeit der modernen [[Leistungsgesellschaft]]. Hoffnung und Heilung davon - hier rückblickend Walsers Trugschluss - wäre der [[Sozialismus]] ("Es wird einmal...").		Exemplarisch seien zwei Werke des nach wie vor unter uns weilenden [[Martin Walser]] genannt: ''Halbzeit'' ([[1960]]) karikiert die Hohlheit und Genuss-Sucht der kapitalistischen Wohlstands-Gesellschaft, ''Die Gallistlsche Krankheit'' ([[1972]]) Auspowerung und Orientierungslosigkeit der modernen [[Leistungsgesellschaft]]. Hoffnung und Heilung davon - hier rückblickend Walsers Trugschluss - wäre der [[Sozialismus]] ("Es wird einmal...").

Fmrauch: /* Postmoderne */

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Postmoderne

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	===Postmoderne===		===Postmoderne===
	Die vielschichtige und komplexe politische, gesellschaftliche und wirtschaftliche Welt spiegelt sich seit dem Ende des [[Kalter Krieg\|Kalten Krieges]] in einem ebenso vielschichtigen [[Postmoderne\|postmodernen]] literarischen Schaffen.		Die vielschichtige und komplexe politische, gesellschaftliche und wirtschaftliche Welt spiegelt sich seit dem Ende des [[Kalter Krieg\|Kalten Krieges]] und insbesondere nach der Zeit der [[DDR-Literatur]] in einem ebenso vielschichtigen [[Postmoderne\|postmodernen]] literarischen Schaffen.

	==Literatur==		==Literatur==

Fmrauch: /* Expressionismus versus konservative Erneuerung */ es gibt nicht vieles dazu

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Expressionismus versus konservative Erneuerung: es gibt nicht vieles dazu

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	===Expressionismus versus konservative Erneuerung===		===Expressionismus versus konservative Erneuerung===
	Der [[Expressionismus]] war nach der Zäsur des [[Erster Weltkrieg\|Ersten Weltkriegs]] die Stilrichtung des so gesehenen künstlerischen Fortschritts. Am besten illustriert dies wohl der [[Dadaismus]], welcher dem nachwirkenden Kriegs-Trauma die ''Dekonstruktion der Sprache'' entgegensetze, die vorab aus neuartigen, weitgehend unverständlichen Wort-Konstrukten bestand. Ansätze belletristischer Umsetzung dieser gewissermaßen lyrischen Vorgaben sind bei [[Gottfried Benn]] ("eruptive Sprachkraft" - er schrieb offenbar unter Drogen-Einfluss) und [[Alfred Döblin]] (exemplarisch ''Berlin Alexanderplatz'', [[1929]]) zu beobachten. Ein stark [[Rechts-links-Unterscheidung\|politisch links orientierter]] Expressionismus wiederum kommt bei [[Bertolt Brecht]] zum Ausdruck, eine "expressionistische Empörungsdichtung"<ref>siehe H. Glaser et al.</ref>		Der [[Expressionismus]] war nach der Zäsur des [[Erster Weltkrieg\|Ersten Weltkriegs]] die Stilrichtung des so gesehenen künstlerischen Fortschritts. Am besten illustriert dies wohl der [[Dadaismus]], welcher dem nachwirkenden Kriegs-Trauma die ''Dekonstruktion der Sprache'' entgegensetze, die vorab aus neuartigen, weitgehend unverständlichen Wort-Konstrukten bestand. Ansätze belletristischer Umsetzung dieser gewissermaßen lyrischen Vorgaben sind bei [[Gottfried Benn]] ("eruptive Sprachkraft" - er schrieb offenbar unter Drogen-Einfluss)<ref>die Gedichte ''Kokain'' und ''O Nacht''</ref> und [[Alfred Döblin]] (exemplarisch ''Berlin Alexanderplatz'', [[1929]]) zu beobachten. Ein stark [[Rechts-links-Unterscheidung\|politisch links orientierter]] Expressionismus wiederum kommt bei [[Bertolt Brecht]] zum Ausdruck, eine "expressionistische Empörungsdichtung"<ref>siehe H. Glaser et al.</ref>

	Dem entgegen stand die zeitgleiche Strömung der [[Konservative Erneuerung\|konservativen Erneuerung]]. Für sie stand klar die Wiederherstellung der [[1918]] verlorenen [[Monarchie]] mit ihren Werten im Vordergrund. Vertreten war sie etwa durch heute eher weniger bekannte Autoren wie [[Jochen Klepper]] und [[Walter von Molo]], aber anderseits auch durch Grössen wie [[Ernst Jünger]], der [[1929]] mit ''Das abenteuerliche Herz'' die heroische Lebenshaltung zelebrierte, ganz im Kontrast zum gleichen Jahres erschienen Werk von [[Erich Maria Remarque]] ''Im Westen nichts Neues'', dessen realistische Detailbeschreibung der Kriegs-Schrecken allerdings nicht klar dem Expressionismus zuordenbar ist.		Dem entgegen stand die zeitgleiche Strömung der [[Konservative Erneuerung\|konservativen Erneuerung]]. Für sie stand klar die Wiederherstellung der [[1918]] verlorenen [[Monarchie]] mit ihren Werten im Vordergrund. Vertreten war sie etwa durch heute eher weniger bekannte Autoren wie [[Jochen Klepper]] und [[Walter von Molo]], aber anderseits auch durch Grössen wie [[Ernst Jünger]], der [[1929]] mit ''Das abenteuerliche Herz'' die heroische Lebenshaltung zelebrierte, ganz im Kontrast zum gleichen Jahres erschienen Werk von [[Erich Maria Remarque]] ''Im Westen nichts Neues'', dessen realistische Detailbeschreibung der Kriegs-Schrecken allerdings nicht klar dem Expressionismus zuordenbar ist.

Fmrauch: /* Expressionismus versus konservative Erneuerung */ das ist nicht sicher

2022-12-10T15:51:58Z

Expressionismus versus konservative Erneuerung: das ist nicht sicher

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	===Expressionismus versus konservative Erneuerung===		===Expressionismus versus konservative Erneuerung===
	Der [[Expressionismus]] war nach der Zäsur des [[Erster Weltkrieg\|Ersten Weltkriegs]] die Stilrichtung des so gesehenen künstlerischen Fortschritts. Am besten illustriert dies wohl der [[Dadaismus]], welcher dem nachwirkenden Kriegs-Trauma die ''Dekonstruktion der Sprache'' entgegensetze, die vorab aus neuartigen, weitgehend unverständlichen Wort-Konstrukten bestand. Ansätze belletristischer Umsetzung dieser gewissermaßen lyrischen Vorgaben sind bei [[Gottfried Benn]] ("eruptive Sprachkraft" - er schrieb unter Drogen-Einfluss) und [[Alfred Döblin]] (exemplarisch ''Berlin Alexanderplatz'', [[1929]]) zu beobachten. Ein stark [[Rechts-links-Unterscheidung\|politisch links orientierter]] Expressionismus wiederum kommt bei [[Bertolt Brecht]] zum Ausdruck, eine "expressionistische Empörungsdichtung"<ref>siehe H. Glaser et al.</ref>		Der [[Expressionismus]] war nach der Zäsur des [[Erster Weltkrieg\|Ersten Weltkriegs]] die Stilrichtung des so gesehenen künstlerischen Fortschritts. Am besten illustriert dies wohl der [[Dadaismus]], welcher dem nachwirkenden Kriegs-Trauma die ''Dekonstruktion der Sprache'' entgegensetze, die vorab aus neuartigen, weitgehend unverständlichen Wort-Konstrukten bestand. Ansätze belletristischer Umsetzung dieser gewissermaßen lyrischen Vorgaben sind bei [[Gottfried Benn]] ("eruptive Sprachkraft" - er schrieb offenbar unter Drogen-Einfluss) und [[Alfred Döblin]] (exemplarisch ''Berlin Alexanderplatz'', [[1929]]) zu beobachten. Ein stark [[Rechts-links-Unterscheidung\|politisch links orientierter]] Expressionismus wiederum kommt bei [[Bertolt Brecht]] zum Ausdruck, eine "expressionistische Empörungsdichtung"<ref>siehe H. Glaser et al.</ref>

	Dem entgegen stand die zeitgleiche Strömung der [[Konservative Erneuerung\|konservativen Erneuerung]]. Für sie stand klar die Wiederherstellung der [[1918]] verlorenen [[Monarchie]] mit ihren Werten im Vordergrund. Vertreten war sie etwa durch heute eher weniger bekannte Autoren wie [[Jochen Klepper]] und [[Walter von Molo]], aber anderseits auch durch Grössen wie [[Ernst Jünger]], der [[1929]] mit ''Das abenteuerliche Herz'' die heroische Lebenshaltung zelebrierte, ganz im Kontrast zum gleichen Jahres erschienen Werk von [[Erich Maria Remarque]] ''Im Westen nichts Neues'', dessen realistische Detailbeschreibung der Kriegs-Schrecken allerdings nicht klar dem Expressionismus zuordenbar ist.		Dem entgegen stand die zeitgleiche Strömung der [[Konservative Erneuerung\|konservativen Erneuerung]]. Für sie stand klar die Wiederherstellung der [[1918]] verlorenen [[Monarchie]] mit ihren Werten im Vordergrund. Vertreten war sie etwa durch heute eher weniger bekannte Autoren wie [[Jochen Klepper]] und [[Walter von Molo]], aber anderseits auch durch Grössen wie [[Ernst Jünger]], der [[1929]] mit ''Das abenteuerliche Herz'' die heroische Lebenshaltung zelebrierte, ganz im Kontrast zum gleichen Jahres erschienen Werk von [[Erich Maria Remarque]] ''Im Westen nichts Neues'', dessen realistische Detailbeschreibung der Kriegs-Schrecken allerdings nicht klar dem Expressionismus zuordenbar ist.

Fmrauch: /* Expressionismus versus konservative Erneuerung */ relevantes Lemma

2022-12-10T15:02:33Z

Expressionismus versus konservative Erneuerung: relevantes Lemma

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	===Expressionismus versus konservative Erneuerung===		===Expressionismus versus konservative Erneuerung===
	Der [[Expressionismus]] war nach der Zäsur des ~~ersten~~ Weltkriegs die Stilrichtung des so gesehenen künstlerischen Fortschritts. Am besten illustriert dies wohl der [[Dadaismus]], welcher dem nachwirkenden Kriegs-Trauma die ''Dekonstruktion der Sprache'' entgegensetze, die vorab aus neuartigen, weitgehend unverständlichen Wort-Konstrukten bestand. Ansätze belletristischer Umsetzung dieser gewissermaßen lyrischen Vorgaben sind bei [[Gottfried Benn]] ("eruptive Sprachkraft" - er schrieb unter Drogen-Einfluss) und [[Alfred Döblin]] (exemplarisch ''Berlin Alexanderplatz'', [[1929]]) zu beobachten. Ein stark [[Rechts-links-Unterscheidung\|politisch links orientierter]] Expressionismus wiederum kommt bei [[Bertolt Brecht]] zum Ausdruck, eine "expressionistische Empörungsdichtung"<ref>siehe H. Glaser et al.</ref>		Der [[Expressionismus]] war nach der Zäsur des [[Erster Weltkrieg\|Ersten Weltkriegs]] die Stilrichtung des so gesehenen künstlerischen Fortschritts. Am besten illustriert dies wohl der [[Dadaismus]], welcher dem nachwirkenden Kriegs-Trauma die ''Dekonstruktion der Sprache'' entgegensetze, die vorab aus neuartigen, weitgehend unverständlichen Wort-Konstrukten bestand. Ansätze belletristischer Umsetzung dieser gewissermaßen lyrischen Vorgaben sind bei [[Gottfried Benn]] ("eruptive Sprachkraft" - er schrieb unter Drogen-Einfluss) und [[Alfred Döblin]] (exemplarisch ''Berlin Alexanderplatz'', [[1929]]) zu beobachten. Ein stark [[Rechts-links-Unterscheidung\|politisch links orientierter]] Expressionismus wiederum kommt bei [[Bertolt Brecht]] zum Ausdruck, eine "expressionistische Empörungsdichtung"<ref>siehe H. Glaser et al.</ref>

	Dem entgegen stand die zeitgleiche Strömung der [[Konservative Erneuerung\|konservativen Erneuerung]]. Für sie stand klar die Wiederherstellung der [[1918]] verlorenen [[Monarchie]] mit ihren Werten im Vordergrund. Vertreten war sie etwa durch heute eher weniger bekannte Autoren wie [[Jochen Klepper]] und [[Walter von Molo]], aber anderseits auch durch Grössen wie [[Ernst Jünger]], der [[1929]] mit ''Das abenteuerliche Herz'' die heroische Lebenshaltung zelebrierte, ganz im Kontrast zum gleichen Jahres erschienen Werk von [[Erich Maria Remarque]] ''Im Westen nichts Neues'', dessen realistische Detailbeschreibung der Kriegs-Schrecken allerdings nicht klar dem Expressionismus zuordenbar ist.		Dem entgegen stand die zeitgleiche Strömung der [[Konservative Erneuerung\|konservativen Erneuerung]]. Für sie stand klar die Wiederherstellung der [[1918]] verlorenen [[Monarchie]] mit ihren Werten im Vordergrund. Vertreten war sie etwa durch heute eher weniger bekannte Autoren wie [[Jochen Klepper]] und [[Walter von Molo]], aber anderseits auch durch Grössen wie [[Ernst Jünger]], der [[1929]] mit ''Das abenteuerliche Herz'' die heroische Lebenshaltung zelebrierte, ganz im Kontrast zum gleichen Jahres erschienen Werk von [[Erich Maria Remarque]] ''Im Westen nichts Neues'', dessen realistische Detailbeschreibung der Kriegs-Schrecken allerdings nicht klar dem Expressionismus zuordenbar ist.

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auch das gehört nicht in den Fließtext

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	===Realismus und Naturalismus===		===Realismus und Naturalismus===
	Politischer Kontext ist in Werken der Epoche des [[Realismus]] relativ spärlich zu finden, sie fokussiert eher auf Naturbeschreibungen oder Beziehungsgeschichten. Dennoch gibt es ihn. Zum Beispiel bei [[Gustav Freytag]]s ''Die Journalisten'' ([[1852]]), wo Zufriedenheit mit den verbliebenen Überresten der gescheiterten [[Revolutionen von 1848\|1848er Revolution]] signalisiert wird, im vorliegenden Fall mit der (beschränkten) Pressefreiheit. [[Friedrich Hebbel]] seinerseits erkannte in seinem "sozialen Glaubensbekenntnis" ''Mutter und Kind'' ([[1859]]) [[Kapitalismus]] und [[Kommunismus]] als entscheidende Faktoren der Zukunft. Und [[Wilhelm Busch]] schrieb sein ''Die fromme Helene'' ([[1872]]) unter dem Eindruck des [[Kulturkampf]]es, mit antikatholischem Unterton. Politische Werke des [[Naturalismus]] sind z.B. ''Adjutantenritte und andere Gedichte'' des [[Detlev von Liliencron]] ([[1883]]), von der Kritik als "politisch reaktionär" eingestufte Impressionen aus dem Deutsch-Französischen Krieg, sowie [[Gerhart Hauptmann]]s den schlesischen Arbeiter-Aufstand schilderndes ''Die Weber'' ([[1892]]), dessen Aufführung lange Zeit über polizeilich verboten war.		Politischer Kontext ist in Werken der Epoche des [[Realismus]] relativ spärlich zu finden, sie fokussiert eher auf Naturbeschreibungen oder Beziehungsgeschichten. Dennoch gibt es ihn. Zum Beispiel bei [[Gustav Freytag]]s ''Die Journalisten'' ([[1852]]), wo Zufriedenheit mit den verbliebenen Überresten der gescheiterten [[Revolutionen von 1848\|1848er Revolution]] signalisiert wird, im vorliegenden Fall mit der (beschränkten) Pressefreiheit. [[Friedrich Hebbel]] seinerseits erkannte in seinem "sozialen Glaubensbekenntnis" ''Mutter und Kind'' ([[1859]]) [[Kapitalismus]] und [[Kommunismus]] als entscheidende Faktoren der Zukunft. Und [[Wilhelm Busch]] schrieb sein ''Die fromme Helene'' ([[1872]]) unter dem Eindruck des [[Kulturkampf]]es, mit antikatholischem Unterton. Politische Werke des [[Naturalismus]] sind z.B. ''Adjutantenritte und andere Gedichte'' des [[Detlev von Liliencron]] ([[1883]]), von der Kritik als "politisch reaktionär" eingestufte Impressionen aus dem Deutsch-Französischen Krieg, sowie [[Gerhart Hauptmann]]s den schlesischen Arbeiter-Aufstand schilderndes ''Die Weber'' ([[1892]]), dessen Aufführung lange Zeit über polizeilich verboten war.

	~~=> ''Siehe auch'': [[Deutsche Belletristik zur Imperialismus-Epoche]]~~

	===Expressionismus versus konservative Erneuerung===		===Expressionismus versus konservative Erneuerung===
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	== Siehe auch ==		== Siehe auch ==
			*[[Deutsche Belletristik zur Imperialismus-Epoche]]
	*[[Deutsche Schriftsteller, die Hitler befürworteten]]		*[[Deutsche Schriftsteller, die Hitler befürworteten]]

Fmrauch: /* Moderne */ Ausdruck

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Moderne: Ausdruck

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	===Moderne===		===Moderne===
	Die literarische [[Moderne]], zeitlich zwischen [[1945]] und [[1989]]/[[1990]] ~~zu situieren~~, setzte vorwiegend die vom Expressionismus (siehe oben) herkommenden Linien fort. Merkmal ist eine "Zuspitzung der Sozialkritik bis zur bissigen [[Satire]] und [[Groteske]]".<ref>siehe Frenzel/Frenzel</ref> Auch tritt ein [[Nihilismus]] noch deutlicher hervor als in den vorherigen Perioden. Man nahm Anstoss an [[Tabu]]s (zuvor Unausgesprochenem). Auch wurde z.B. geschäftiges Prosperitäts-Streben in einem anti-kapitalistischen Sinn auf die Schippe genommen. Einige Protagonisten: [[Heinrich Böll]], [[Günter Grass]], [[Siegfried Lenz]], [[Gisela Elsner]].		Die literarische [[Moderne]], zeitlich zwischen [[1945]] und [[1989]]/[[1990]] einzuordnen, setzte vorwiegend die vom Expressionismus (siehe oben) herkommenden Linien fort. Merkmal ist eine "Zuspitzung der Sozialkritik bis zur bissigen [[Satire]] und [[Groteske]]".<ref>siehe Frenzel/Frenzel</ref> Auch tritt ein [[Nihilismus]] noch deutlicher hervor als in den vorherigen Perioden. Man nahm Anstoss an [[Tabu]]s (zuvor Unausgesprochenem). Auch wurde z.B. geschäftiges Prosperitäts-Streben in einem anti-kapitalistischen Sinn auf die Schippe genommen. Einige Protagonisten: [[Heinrich Böll]], [[Günter Grass]], [[Siegfried Lenz]], [[Gisela Elsner]].

	Exemplarisch seien zwei Werke des nach wie vor unter uns weilenden [[Martin Walser]] genannt: ''Halbzeit'' ([[1960]]) karikiert die Hohlheit und Genuss-Sucht der kapitalistischen Wohlstands-Gesellschaft, ''Die Gallistlsche Krankheit'' ([[1972]]) Auspowerung und Orientierungslosigkeit der modernen [[Leistungsgesellschaft]]. Hoffnung und Heilung davon - hier rückblickend Walsers Trugschluss - wäre der [[Sozialismus]] ("Es wird einmal...").		Exemplarisch seien zwei Werke des nach wie vor unter uns weilenden [[Martin Walser]] genannt: ''Halbzeit'' ([[1960]]) karikiert die Hohlheit und Genuss-Sucht der kapitalistischen Wohlstands-Gesellschaft, ''Die Gallistlsche Krankheit'' ([[1972]]) Auspowerung und Orientierungslosigkeit der modernen [[Leistungsgesellschaft]]. Hoffnung und Heilung davon - hier rückblickend Walsers Trugschluss - wäre der [[Sozialismus]] ("Es wird einmal...").

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Moderne: das ist keine wirkliche Analyse

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	Die literarische [[Moderne]], zeitlich zwischen [[1945]] und [[1989]]/[[1990]] zu situieren, setzte vorwiegend die vom Expressionismus (siehe oben) herkommenden Linien fort. Merkmal ist eine "Zuspitzung der Sozialkritik bis zur bissigen [[Satire]] und [[Groteske]]".<ref>siehe Frenzel/Frenzel</ref> Auch tritt ein [[Nihilismus]] noch deutlicher hervor als in den vorherigen Perioden. Man nahm Anstoss an [[Tabu]]s (zuvor Unausgesprochenem). Auch wurde z.B. geschäftiges Prosperitäts-Streben in einem anti-kapitalistischen Sinn auf die Schippe genommen. Einige Protagonisten: [[Heinrich Böll]], [[Günter Grass]], [[Siegfried Lenz]], [[Gisela Elsner]].		Die literarische [[Moderne]], zeitlich zwischen [[1945]] und [[1989]]/[[1990]] zu situieren, setzte vorwiegend die vom Expressionismus (siehe oben) herkommenden Linien fort. Merkmal ist eine "Zuspitzung der Sozialkritik bis zur bissigen [[Satire]] und [[Groteske]]".<ref>siehe Frenzel/Frenzel</ref> Auch tritt ein [[Nihilismus]] noch deutlicher hervor als in den vorherigen Perioden. Man nahm Anstoss an [[Tabu]]s (zuvor Unausgesprochenem). Auch wurde z.B. geschäftiges Prosperitäts-Streben in einem anti-kapitalistischen Sinn auf die Schippe genommen. Einige Protagonisten: [[Heinrich Böll]], [[Günter Grass]], [[Siegfried Lenz]], [[Gisela Elsner]].

	Exemplarisch seien zwei Werke des nach wie vor unter uns weilenden [[Martin Walser]] ~~analysiert.~~ ''Halbzeit'' ([[1960]]) karikiert die Hohlheit und Genuss-Sucht der kapitalistischen Wohlstands-Gesellschaft~~. Und~~ ''Die Gallistlsche Krankheit'' ([[1972]]) Auspowerung und Orientierungslosigkeit der modernen Leistungsgesellschaft. Hoffnung und Heilung davon - hier rückblickend Walsers Trugschluss - wäre der [[Sozialismus]] ("Es wird einmal...").		Exemplarisch seien zwei Werke des nach wie vor unter uns weilenden [[Martin Walser]] genannt: ''Halbzeit'' ([[1960]]) karikiert die Hohlheit und Genuss-Sucht der kapitalistischen Wohlstands-Gesellschaft, ''Die Gallistlsche Krankheit'' ([[1972]]) Auspowerung und Orientierungslosigkeit der modernen [[Leistungsgesellschaft]]. Hoffnung und Heilung davon - hier rückblickend Walsers Trugschluss - wäre der [[Sozialismus]] ("Es wird einmal...").

	===Postmoderne===		===Postmoderne===

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	===Expressionismus versus konservative Erneuerung===		===Expressionismus versus konservative Erneuerung===
	Der [[Expressionismus]] war nach der Zäsur des ersten Weltkriegs die Stilrichtung des so gesehenen künstlerischen Fortschritts. Am besten illustriert dies wohl der [[Dadaismus]], welcher dem nachwirkenden Kriegs-Trauma die ''Dekonstruktion der Sprache'' entgegensetze, die vorab aus neuartigen, weitgehend unverständlichen Wort-Konstrukten bestand. Ansätze belletristischer Umsetzung dieser gewissermaßen lyrischen Vorgaben sind bei [[Gottfried Benn]] ("eruptive Sprachkraft" - er schrieb unter Drogen-Einfluss) und [[Alfred Döblin]] (exemplarisch ''Berlin Alexanderplatz'', [[1929]]) zu beobachten. Ein stark [[Rechts-links-Unterscheidung\|politisch links orientierter]] Expressionismus wiederum kommt bei [[Bertolt Brecht]] zum Ausdruck, eine "expressionistische Empörungsdichtung" (H. Glaser et al.)		Der [[Expressionismus]] war nach der Zäsur des ersten Weltkriegs die Stilrichtung des so gesehenen künstlerischen Fortschritts. Am besten illustriert dies wohl der [[Dadaismus]], welcher dem nachwirkenden Kriegs-Trauma die ''Dekonstruktion der Sprache'' entgegensetze, die vorab aus neuartigen, weitgehend unverständlichen Wort-Konstrukten bestand. Ansätze belletristischer Umsetzung dieser gewissermaßen lyrischen Vorgaben sind bei [[Gottfried Benn]] ("eruptive Sprachkraft" - er schrieb unter Drogen-Einfluss) und [[Alfred Döblin]] (exemplarisch ''Berlin Alexanderplatz'', [[1929]]) zu beobachten. Ein stark [[Rechts-links-Unterscheidung\|politisch links orientierter]] Expressionismus wiederum kommt bei [[Bertolt Brecht]] zum Ausdruck, eine "expressionistische Empörungsdichtung"<ref>siehe H. Glaser et al.</ref>

	Dem entgegen stand die zeitgleiche Strömung der [[Konservative Erneuerung\|konservativen Erneuerung]]. Für sie stand klar die Wiederherstellung der [[1918]] verlorenen [[Monarchie]] mit ihren Werten im Vordergrund. Vertreten war sie etwa durch heute eher weniger bekannte Autoren wie [[Jochen Klepper]] und [[Walter von Molo]], aber anderseits auch durch Grössen wie [[Ernst Jünger]], der [[1929]] mit ''Das abenteuerliche Herz'' die heroische Lebenshaltung zelebrierte, ganz im Kontrast zum gleichen Jahres erschienen Werk von [[Erich Maria Remarque]] ''Im Westen nichts Neues'', dessen realistische Detailbeschreibung der Kriegs-Schrecken allerdings nicht klar dem Expressionismus zuordenbar ist.		Dem entgegen stand die zeitgleiche Strömung der [[Konservative Erneuerung\|konservativen Erneuerung]]. Für sie stand klar die Wiederherstellung der [[1918]] verlorenen [[Monarchie]] mit ihren Werten im Vordergrund. Vertreten war sie etwa durch heute eher weniger bekannte Autoren wie [[Jochen Klepper]] und [[Walter von Molo]], aber anderseits auch durch Grössen wie [[Ernst Jünger]], der [[1929]] mit ''Das abenteuerliche Herz'' die heroische Lebenshaltung zelebrierte, ganz im Kontrast zum gleichen Jahres erschienen Werk von [[Erich Maria Remarque]] ''Im Westen nichts Neues'', dessen realistische Detailbeschreibung der Kriegs-Schrecken allerdings nicht klar dem Expressionismus zuordenbar ist.
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	===Periode des Nationalsozialismus===		===Periode des Nationalsozialismus===
	Einziges von der [[Zensur]] zugelassenes Belletristik-Genre dieser Zeit war die (militaristische) Heimat- sowie Blut- und Boden-Literatur.		Einziges von der [[Zensur]] zugelassenes Belletristik-Genre dieser Zeit war die (militaristische) Heimat- sowie Blut- und Boden-Literatur.



	===Moderne===		===Moderne===
	Die literarische [[Moderne]], zeitlich zwischen [[1945]] und [[1989]]/[[1990]] zu situieren, setzte vorwiegend die vom Expressionismus (siehe oben) herkommenden Linien fort. Merkmal ist eine "Zuspitzung der Sozialkritik bis zur bissigen [[Satire]] und [[Groteske]]" (Frenzel/Frenzel). Auch tritt ein [[Nihilismus]] noch deutlicher hervor als in den vorherigen Perioden. Man nahm Anstoss an [[Tabu]]s (zuvor Unausgesprochenem). Auch wurde z.B. geschäftiges Prosperitäts-Streben in einem anti-kapitalistischen Sinn auf die Schippe genommen. Einige Protagonisten: [[Heinrich Böll]], [[Günter Grass]], [[Siegfried Lenz]], [[Gisela Elsner]].		Die literarische [[Moderne]], zeitlich zwischen [[1945]] und [[1989]]/[[1990]] zu situieren, setzte vorwiegend die vom Expressionismus (siehe oben) herkommenden Linien fort. Merkmal ist eine "Zuspitzung der Sozialkritik bis zur bissigen [[Satire]] und [[Groteske]]".<ref>siehe Frenzel/Frenzel</ref> Auch tritt ein [[Nihilismus]] noch deutlicher hervor als in den vorherigen Perioden. Man nahm Anstoss an [[Tabu]]s (zuvor Unausgesprochenem). Auch wurde z.B. geschäftiges Prosperitäts-Streben in einem anti-kapitalistischen Sinn auf die Schippe genommen. Einige Protagonisten: [[Heinrich Böll]], [[Günter Grass]], [[Siegfried Lenz]], [[Gisela Elsner]].

	Exemplarisch seien zwei Werke des nach wie vor unter uns weilenden [[Martin Walser]] analysiert. ''Halbzeit'' ([[1960]]) karikiert die Hohlheit und Genuss-Sucht der kapitalistischen Wohlstands-Gesellschaft. Und ''Die Gallistlsche Krankheit'' ([[1972]]) Auspowerung und Orientierungslosigkeit der modernen Leistungsgesellschaft. Hoffnung und Heilung davon - hier rückblickend Walsers Trugschluss - wäre der [[Sozialismus]] ("Es wird einmal...").		Exemplarisch seien zwei Werke des nach wie vor unter uns weilenden [[Martin Walser]] analysiert. ''Halbzeit'' ([[1960]]) karikiert die Hohlheit und Genuss-Sucht der kapitalistischen Wohlstands-Gesellschaft. Und ''Die Gallistlsche Krankheit'' ([[1972]]) Auspowerung und Orientierungslosigkeit der modernen Leistungsgesellschaft. Hoffnung und Heilung davon - hier rückblickend Walsers Trugschluss - wäre der [[Sozialismus]] ("Es wird einmal...").