Khusidl - Versionsgeschichte

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	* Der ''khusidl'' wurde sowohl im chassidischen Umfeld sowie als "Porträt des Chassidismus" im [[jiddisch]]en Theater eingesetzt. Er wird im mittleren Tempo vorgetragen und betont den 1. und 3. Taktschlag mit meist auf [[Grundton]] und [[Quinte]] gesetzten Basstönen. Auf den 2. und 4. Taktschlag werden Akkorde oder Akkordbestandteile in Vierteln oder Achteln gesetzt. Der Rhythmus kann auch mit einem einfachen oder doppelten Off Beat gespielt werden, wobei zu häufig eingesetzte Off Beats das ganze eher komisch wirken lassen. <ref>Julian Rowlands: ''Klezmer Piano Collection - 22 tunes from the Klezmer and Yiddish traditions for solo piano'', Schott Music Ltd., ED 13678, London, 2014, S. 63</ref> Typisch für den ''khusidl'' sind die zusätzlich zur vokalen oder instrumentalen Hauptmelodie noch manigfaltige verzierenden Ornamente von Melodieinstrumenten wie [[Klarinette]] oder [[Violine]]. <ref>Pete Sokolow: ''The Compleat Klezmer (Album)'', Cedarhurst, New York, 1987</ref>		* Der ''khusidl'' wurde sowohl im chassidischen Umfeld sowie als "Porträt des Chassidismus" im [[jiddisch]]en Theater eingesetzt. Er wird im mittleren Tempo vorgetragen und betont den 1. und 3. Taktschlag mit meist auf [[Grundton]] und [[Quinte]] gesetzten Basstönen. Auf den 2. und 4. Taktschlag werden Akkorde oder Akkordbestandteile in Vierteln oder Achteln gesetzt. Der Rhythmus kann auch mit einem einfachen oder doppelten Off Beat gespielt werden, wobei zu häufig eingesetzte Off Beats das ganze eher komisch wirken lassen. <ref>Julian Rowlands: ''Klezmer Piano Collection - 22 tunes from the Klezmer and Yiddish traditions for solo piano'', Schott Music Ltd., ED 13678, London, 2014, S. 63</ref> Typisch für den ''khusidl'' sind die zusätzlich zur vokalen oder instrumentalen Hauptmelodie noch manigfaltige verzierenden Ornamente von Melodieinstrumenten wie [[Klarinette]] oder [[Violine]]. <ref>Pete Sokolow: ''The Compleat Klezmer (Album)'', Cedarhurst, New York, 1987</ref>
	* Die Tanzschritte zum ''khusidl'' können kreisförmig oder in Reihe ausgeführt werden.		* Die Tanzschritte zum ''khusidl'' können kreisförmig oder in Reihe ausgeführt werden.
	* Über die genaue Herkunft des ''khusidl'' gibt es unterschiedlichste Angaben: In der [[Bukowina]] und anderen Gebieten [[Osteuropa]]s soll der Ausdruck ''khusidl'' mit dem häufiger verwendeten ''[[freylekh]]'' korrespondieren. Nach dem jüdisch-russisch-jüdischen Musikforscher [[Moishe Beregowski]] stellt der ''khusidl'' (bei ihm ''xosid'' genannt) einen ''"grotesken, chassidische Tänze immitierenden Solotanz"'' dar. <ref>Moishe Beregovski; im ''Journal Visnshaft un revolutsye'' Band VI, Kiew, 1935</ref> Nach [[Walter Zev Feldman]] basiert der ''khusidl'' möglicherweise auf der Musik [[Rumänien\|rumänischer]] Juden, welche diese für ein jüdisches Publikum spielten. <ref>Walter Zev Feldman, in ''Ethnomusicology'', Band 38, University of Illinois Press, 1994</ref> Feldman betont ferner, dass man den Tanz in der [[Ukraine]] und [[Moldawien]] ''freylekh'', in [[Weißrussland]] und [[Litauen]] ''redl'', ''hopke'' oder ''karahod'', und in [[~~Gallizien~~]] ''khusidl'' nannte. <ref>Walter Zev Feldman: ''Klezmer - Music, History and Memory'', Oxford University Press, 2016, S. 277</ref> Nach Ansicht von Stacy Phillips repräsentiere der ''khusidl'' die ursprüngliche [[Klezmer]]musik des 19. und frühen 20. Jahrhunderts ohne die ihr in den [[USA]] zugewachsenen musikalischen Amerikanismen aus dem [[Jazz]]. <ref>Stacy Phillips: ''Mel Bay's Klezmer Collection for C Instruments'', Mel Bay Publications, 1996, S. 22</ref>		* Über die genaue Herkunft des ''khusidl'' gibt es unterschiedlichste Angaben: In der [[Bukowina]] und anderen Gebieten [[Osteuropa]]s soll der Ausdruck ''khusidl'' mit dem häufiger verwendeten ''[[freylekh]]'' korrespondieren. Nach dem jüdisch-russisch-jüdischen Musikforscher [[Moishe Beregowski]] stellt der ''khusidl'' (bei ihm ''xosid'' genannt) einen ''"grotesken, chassidische Tänze immitierenden Solotanz"'' dar. <ref>Moishe Beregovski; im ''Journal Visnshaft un revolutsye'' Band VI, Kiew, 1935</ref> Nach [[Walter Zev Feldman]] basiert der ''khusidl'' möglicherweise auf der Musik [[Rumänien\|rumänischer]] Juden, welche diese für ein jüdisches Publikum spielten. <ref>Walter Zev Feldman, in ''Ethnomusicology'', Band 38, University of Illinois Press, 1994</ref> Feldman betont ferner, dass man den Tanz in der [[Ukraine]] und [[Moldawien]] ''freylekh'', in [[Weißrussland]] und [[Litauen]] ''redl'', ''hopke'' oder ''karahod'', und in [[Galizien]] ''khusidl'' nannte. <ref>Walter Zev Feldman: ''Klezmer - Music, History and Memory'', Oxford University Press, 2016, S. 277</ref> Nach Ansicht von Stacy Phillips repräsentiere der ''khusidl'' die ursprüngliche [[Klezmer]]musik des 19. und frühen 20. Jahrhunderts ohne die ihr in den [[USA]] zugewachsenen musikalischen Amerikanismen aus dem [[Jazz]]. <ref>Stacy Phillips: ''Mel Bay's Klezmer Collection for C Instruments'', Mel Bay Publications, 1996, S. 22</ref>

	== Siehe auch ==		== Siehe auch ==

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	* [https://www.youtube.com/watch?v=OH9kCqrLPXI Zev Feldman / Khosidl (instructional video)]		* [https://www.youtube.com/watch?v=OH9kCqrLPXI Zev Feldman / Khosidl (instructional video)]

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	Der '''khusidl''' oder auch '''khosidl''' ist ein Tanz der [[Chassidismus\|chassidischen]] [[Judentum\|Juden]] im 2/4 oder 4/4-Takt. [[Datei:Khusidl-1.PNG\|thumb\|420px\|Rhythmen des ''khusidl'']]		Der '''khusidl''' oder auch '''khosidl''' ist ein Tanz der [[Chassidismus\|chassidischen]] [[Judentum\|Juden]] im 2/4 oder 4/4-Takt. [[Datei:Khusidl-1.PNG\|thumb\|420px\|Rhythmen des ''khusidl'']]
	== Details ==		== Details ==
	* Das Wort ''khusidl'' bzw. ''khosidl'' ist die ''jiddisch''e Verkleinerungsform von ''Chassid''. <ref>[http://www.musik-for.uni-oldenburg.de/klezmer/index.html ''Das Oldenburger Klezmer-Projekt'']</ref>		* Das Wort ''khusidl'' bzw. ''khosidl'' ist die [[jiddisch]]e Verkleinerungsform von ''Chassid''. <ref>[http://www.musik-for.uni-oldenburg.de/klezmer/index.html ''Das Oldenburger Klezmer-Projekt'']</ref>
	* Der ''khusidl'' wurde sowohl im chassidischen Umfeld sowie als "Porträt des Chassidismus" im [[jiddisch]]en Theater eingesetzt. Er wird im mittleren Tempo vorgetragen und betont den 1. und 3. Taktschlag mit meist auf [[Grundton]] und [[Quinte]] gesetzten Basstönen. Auf den 2. und 4. Taktschlag werden Akkorde oder Akkordbestandteile in Vierteln oder Achteln gesetzt. Der Rhythmus kann auch mit einem einfachen oder doppelten Off Beat gespielt werden, wobei zu häufig eingesetzte Off Beats das ganze eher komisch wirken lassen. <ref>Julian Rowlands: ''Klezmer Piano Collection - 22 tunes from the Klezmer and Yiddish traditions for solo piano'', Schott Music Ltd., ED 13678, London, 2014, S. 63</ref> Typisch für den ''khusidl'' sind die zusätzlich zur vokalen oder instrumentalen Hauptmelodie noch manigfaltige verzierenden Ornamente von Melodieinstrumenten wie [[Klarinette]] oder [[Violine]]. <ref>Pete Sokolow: ''The Compleat Klezmer (Album)'', Cedarhurst, New York, 1987</ref>		* Der ''khusidl'' wurde sowohl im chassidischen Umfeld sowie als "Porträt des Chassidismus" im [[jiddisch]]en Theater eingesetzt. Er wird im mittleren Tempo vorgetragen und betont den 1. und 3. Taktschlag mit meist auf [[Grundton]] und [[Quinte]] gesetzten Basstönen. Auf den 2. und 4. Taktschlag werden Akkorde oder Akkordbestandteile in Vierteln oder Achteln gesetzt. Der Rhythmus kann auch mit einem einfachen oder doppelten Off Beat gespielt werden, wobei zu häufig eingesetzte Off Beats das ganze eher komisch wirken lassen. <ref>Julian Rowlands: ''Klezmer Piano Collection - 22 tunes from the Klezmer and Yiddish traditions for solo piano'', Schott Music Ltd., ED 13678, London, 2014, S. 63</ref> Typisch für den ''khusidl'' sind die zusätzlich zur vokalen oder instrumentalen Hauptmelodie noch manigfaltige verzierenden Ornamente von Melodieinstrumenten wie [[Klarinette]] oder [[Violine]]. <ref>Pete Sokolow: ''The Compleat Klezmer (Album)'', Cedarhurst, New York, 1987</ref>
	* Die Tanzschritte zum ''khusidl'' können kreisförmig oder in Reihe ausgeführt werden.		* Die Tanzschritte zum ''khusidl'' können kreisförmig oder in Reihe ausgeführt werden.

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	Der '''khusidl''' oder auch '''khosidl''' ist ein Tanz der [[Chassidismus\|chassidischen]] [[Judentum\|Juden]] im 2/4 oder 4/4-Takt. [[Datei:Khusidl-1.PNG\|thumb\|420px\|Rhythmen des ''khusidl'']]		Der '''khusidl''' oder auch '''khosidl''' ist ein Tanz der [[Chassidismus\|chassidischen]] [[Judentum\|Juden]] im 2/4 oder 4/4-Takt. [[Datei:Khusidl-1.PNG\|thumb\|420px\|Rhythmen des ''khusidl'']]
	== Details ==		== Details ==
	* Das Wort ''khusidl''/''khosidl'' ist die ''jiddisch''e Verkleinerungsform von ''Chassid''. <ref>[http://www.musik-for.uni-oldenburg.de/klezmer/index.html ''Das Oldenburger Klezmer-Projekt'']</ref>		* Das Wort ''khusidl'' bzw. ''khosidl'' ist die ''jiddisch''e Verkleinerungsform von ''Chassid''. <ref>[http://www.musik-for.uni-oldenburg.de/klezmer/index.html ''Das Oldenburger Klezmer-Projekt'']</ref>
	* Der ''khusidl'' wurde sowohl im chassidischen Umfeld sowie als "Porträt des Chassidismus" im [[jiddisch]]en Theater eingesetzt. Er wird im mittleren Tempo vorgetragen und betont den 1. und 3. Taktschlag mit meist auf [[Grundton]] und [[Quinte]] gesetzten Basstönen. Auf den 2. und 4. Taktschlag werden Akkorde oder Akkordbestandteile in Vierteln oder Achteln gesetzt. Der Rhythmus kann auch mit einem einfachen oder doppelten Off Beat gespielt werden, wobei zu häufig eingesetzte Off Beats das ganze eher komisch wirken lassen. <ref>Julian Rowlands: ''Klezmer Piano Collection - 22 tunes from the Klezmer and Yiddish traditions for solo piano'', Schott Music Ltd., ED 13678, London, 2014, S. 63</ref> Typisch für den ''khusidl'' sind die zusätzlich zur vokalen oder instrumentalen Hauptmelodie noch manigfaltige verzierenden Ornamente von Melodieinstrumenten wie [[Klarinette]] oder [[Violine]]. <ref>Pete Sokolow: ''The Compleat Klezmer (Album)'', Cedarhurst, New York, 1987</ref>		* Der ''khusidl'' wurde sowohl im chassidischen Umfeld sowie als "Porträt des Chassidismus" im [[jiddisch]]en Theater eingesetzt. Er wird im mittleren Tempo vorgetragen und betont den 1. und 3. Taktschlag mit meist auf [[Grundton]] und [[Quinte]] gesetzten Basstönen. Auf den 2. und 4. Taktschlag werden Akkorde oder Akkordbestandteile in Vierteln oder Achteln gesetzt. Der Rhythmus kann auch mit einem einfachen oder doppelten Off Beat gespielt werden, wobei zu häufig eingesetzte Off Beats das ganze eher komisch wirken lassen. <ref>Julian Rowlands: ''Klezmer Piano Collection - 22 tunes from the Klezmer and Yiddish traditions for solo piano'', Schott Music Ltd., ED 13678, London, 2014, S. 63</ref> Typisch für den ''khusidl'' sind die zusätzlich zur vokalen oder instrumentalen Hauptmelodie noch manigfaltige verzierenden Ornamente von Melodieinstrumenten wie [[Klarinette]] oder [[Violine]]. <ref>Pete Sokolow: ''The Compleat Klezmer (Album)'', Cedarhurst, New York, 1987</ref>
	* Die Tanzschritte zum ''khusidl'' können kreisförmig oder in Reihe ausgeführt werden.		* Die Tanzschritte zum ''khusidl'' können kreisförmig oder in Reihe ausgeführt werden.

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	Der '''khusidl''' oder auch '''khosidl''' ist ein Tanz der [[Chassidismus\|chassidischen]] [[Judentum\|Juden]] im 2/4 oder 4/4-Takt. [[Datei:Khusidl-1.PNG\|thumb\|420px\|Rhythmen des ''khusidl'']]		Der '''khusidl''' oder auch '''khosidl''' ist ein Tanz der [[Chassidismus\|chassidischen]] [[Judentum\|Juden]] im 2/4 oder 4/4-Takt. [[Datei:Khusidl-1.PNG\|thumb\|420px\|Rhythmen des ''khusidl'']]
	== Details ==		== Details ==
			* Das Wort ''khusidl''/''khosidl'' ist die ''jiddisch''e Verkleinerungsform von ''Chassid''. <ref>[http://www.musik-for.uni-oldenburg.de/klezmer/index.html ''Das Oldenburger Klezmer-Projekt'']</ref>
	* Der ''khusidl'' wurde sowohl im chassidischen Umfeld sowie als "Porträt des Chassidismus" im [[jiddisch]]en Theater eingesetzt. Er wird im mittleren Tempo vorgetragen und betont den 1. und 3. Taktschlag mit meist auf [[Grundton]] und [[Quinte]] gesetzten Basstönen. Auf den 2. und 4. Taktschlag werden Akkorde oder Akkordbestandteile in Vierteln oder Achteln gesetzt. Der Rhythmus kann auch mit einem einfachen oder doppelten Off Beat gespielt werden, wobei zu häufig eingesetzte Off Beats das ganze eher komisch wirken lassen. <ref>Julian Rowlands: ''Klezmer Piano Collection - 22 tunes from the Klezmer and Yiddish traditions for solo piano'', Schott Music Ltd., ED 13678, London, 2014, S. 63</ref> Typisch für den ''khusidl'' sind die zusätzlich zur vokalen oder instrumentalen Hauptmelodie noch manigfaltige verzierenden Ornamente von Melodieinstrumenten wie [[Klarinette]] oder [[Violine]]. <ref>Pete Sokolow: ''The Compleat Klezmer (Album)'', Cedarhurst, New York, 1987</ref>		* Der ''khusidl'' wurde sowohl im chassidischen Umfeld sowie als "Porträt des Chassidismus" im [[jiddisch]]en Theater eingesetzt. Er wird im mittleren Tempo vorgetragen und betont den 1. und 3. Taktschlag mit meist auf [[Grundton]] und [[Quinte]] gesetzten Basstönen. Auf den 2. und 4. Taktschlag werden Akkorde oder Akkordbestandteile in Vierteln oder Achteln gesetzt. Der Rhythmus kann auch mit einem einfachen oder doppelten Off Beat gespielt werden, wobei zu häufig eingesetzte Off Beats das ganze eher komisch wirken lassen. <ref>Julian Rowlands: ''Klezmer Piano Collection - 22 tunes from the Klezmer and Yiddish traditions for solo piano'', Schott Music Ltd., ED 13678, London, 2014, S. 63</ref> Typisch für den ''khusidl'' sind die zusätzlich zur vokalen oder instrumentalen Hauptmelodie noch manigfaltige verzierenden Ornamente von Melodieinstrumenten wie [[Klarinette]] oder [[Violine]]. <ref>Pete Sokolow: ''The Compleat Klezmer (Album)'', Cedarhurst, New York, 1987</ref>
	* Die Tanzschritte zum ''khusidl'' können kreisförmig oder in Reihe ausgeführt werden.		* Die Tanzschritte zum ''khusidl'' können kreisförmig oder in Reihe ausgeführt werden.

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	* Der ''khusidl'' wurde sowohl im chassidischen Umfeld sowie als "Porträt des Chassidismus" im [[jiddisch]]en Theater eingesetzt. Er wird im mittleren Tempo vorgetragen und betont den 1. und 3. Taktschlag mit meist auf [[Grundton]] und [[Quinte]] gesetzten Basstönen. Auf den 2. und 4. Taktschlag werden Akkorde oder Akkordbestandteile in Vierteln oder Achteln gesetzt. Der Rhythmus kann auch mit einem einfachen oder doppelten Off Beat gespielt werden, wobei zu häufig eingesetzte Off Beats das ganze eher komisch wirken lassen. <ref>Julian Rowlands: ''Klezmer Piano Collection - 22 tunes from the Klezmer and Yiddish traditions for solo piano'', Schott Music Ltd., ED 13678, London, 2014, S. 63</ref> Typisch für den ''khusidl'' sind die zusätzlich zur vokalen oder instrumentalen Hauptmelodie noch manigfaltige verzierenden Ornamente von Melodieinstrumenten wie [[Klarinette]] oder [[Violine]]. <ref>Pete Sokolow: ''The Compleat Klezmer (Album)'', Cedarhurst, New York, 1987</ref>		* Der ''khusidl'' wurde sowohl im chassidischen Umfeld sowie als "Porträt des Chassidismus" im [[jiddisch]]en Theater eingesetzt. Er wird im mittleren Tempo vorgetragen und betont den 1. und 3. Taktschlag mit meist auf [[Grundton]] und [[Quinte]] gesetzten Basstönen. Auf den 2. und 4. Taktschlag werden Akkorde oder Akkordbestandteile in Vierteln oder Achteln gesetzt. Der Rhythmus kann auch mit einem einfachen oder doppelten Off Beat gespielt werden, wobei zu häufig eingesetzte Off Beats das ganze eher komisch wirken lassen. <ref>Julian Rowlands: ''Klezmer Piano Collection - 22 tunes from the Klezmer and Yiddish traditions for solo piano'', Schott Music Ltd., ED 13678, London, 2014, S. 63</ref> Typisch für den ''khusidl'' sind die zusätzlich zur vokalen oder instrumentalen Hauptmelodie noch manigfaltige verzierenden Ornamente von Melodieinstrumenten wie [[Klarinette]] oder [[Violine]]. <ref>Pete Sokolow: ''The Compleat Klezmer (Album)'', Cedarhurst, New York, 1987</ref>
	* Die Tanzschritte zum ''khusidl'' können kreisförmig oder in Reihe ausgeführt werden.		* Die Tanzschritte zum ''khusidl'' können kreisförmig oder in Reihe ausgeführt werden.
	* Über die genaue Herkunft des ''khusidl'' gibt es unterschiedlichste Angaben: In der [[Bukowina]] und anderen Gebieten [[Osteuropa]]s soll der Ausdruck ''khusidl'' mit dem häufiger verwendeten ''[[freylekh]]'' korrespondieren. Nach dem jüdisch-russisch-jüdischen Musikforscher [[Moishe Beregowski]] stellt der ''khusidl'' (bei ihm ''xosid'' genannt) einen ''"grotesken, chassidische Tänze immitierenden Solotanz"'' dar. <ref>Moishe Beregovski; im ''Journal Visnshaft un revolutsye'' Band VI, Kiew, 1935</ref> Nach [[Walter Zev Feldman]] basiert der ''khusidl'' möglicherweise auf der Musik [[Rumänien\|rumänischer]] Juden, welche diese für ein jüdisches Publikum spielten. <ref>Walter Zev Feldman, in ''Ethnomusicology'', Band 38, University of Illinois Press, 1994</ref> Feldman betont ferner, dass man den Tanz in der [[Ukraine]] und [[Moldawien]] ''freylekh'', in [[Weißrussland]] und [[Litauen]] ''redl'', ''hopke'' oder ''karahod'', und in [[Gallizien]] ''khusidl'' nannte. <ref>Walter Zev Feldman: ''Klezmer - Music, History and Memory'', Oxford University Press, 2016, S. 277</ref> Nach Ansicht von Stacy Phillips repräsentiere der ''khusidl'' die ursprüngliche [[Klezmer]]musik des 19. und frühen 20. Jahrhunderts ohne die ihr in den [[USA]] zugewachsenen musikalischen Amerikanismen aus dem [[Jazz]].		* Über die genaue Herkunft des ''khusidl'' gibt es unterschiedlichste Angaben: In der [[Bukowina]] und anderen Gebieten [[Osteuropa]]s soll der Ausdruck ''khusidl'' mit dem häufiger verwendeten ''[[freylekh]]'' korrespondieren. Nach dem jüdisch-russisch-jüdischen Musikforscher [[Moishe Beregowski]] stellt der ''khusidl'' (bei ihm ''xosid'' genannt) einen ''"grotesken, chassidische Tänze immitierenden Solotanz"'' dar. <ref>Moishe Beregovski; im ''Journal Visnshaft un revolutsye'' Band VI, Kiew, 1935</ref> Nach [[Walter Zev Feldman]] basiert der ''khusidl'' möglicherweise auf der Musik [[Rumänien\|rumänischer]] Juden, welche diese für ein jüdisches Publikum spielten. <ref>Walter Zev Feldman, in ''Ethnomusicology'', Band 38, University of Illinois Press, 1994</ref> Feldman betont ferner, dass man den Tanz in der [[Ukraine]] und [[Moldawien]] ''freylekh'', in [[Weißrussland]] und [[Litauen]] ''redl'', ''hopke'' oder ''karahod'', und in [[Gallizien]] ''khusidl'' nannte. <ref>Walter Zev Feldman: ''Klezmer - Music, History and Memory'', Oxford University Press, 2016, S. 277</ref> Nach Ansicht von Stacy Phillips repräsentiere der ''khusidl'' die ursprüngliche [[Klezmer]]musik des 19. und frühen 20. Jahrhunderts ohne die ihr in den [[USA]] zugewachsenen musikalischen Amerikanismen aus dem [[Jazz]]. <ref>Stacy Phillips: ''Mel Bay's Klezmer Collection for C Instruments'', Mel Bay Publications, 1996, S. 22</ref>

	== Siehe auch ==		== Siehe auch ==

Michelle DuPont am 2. März 2019 um 07:36 Uhr

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	Der '''khusidl''' oder auch '''khosidl''' ist ein Tanz der [[Chassidismus\|chassidischen]] [[Judentum\|Juden]] im 2/4 oder 4/4-Takt.		Der '''khusidl''' oder auch '''khosidl''' ist ein Tanz der [[Chassidismus\|chassidischen]] [[Judentum\|Juden]] im 2/4 oder 4/4-Takt. [[Datei:Khusidl-1.PNG\|thumb\|420px\|Rhythmen des ''khusidl'']]
	== Details ==		== Details ==
	* Der ''khusidl'' wurde sowohl im chassidischen Umfeld sowie als "Porträt des Chassidismus" im [[jiddisch]]en Theater eingesetzt. Er wird im mittleren Tempo vorgetragen und betont den 1. und 3. Taktschlag mit meist auf [[Grundton]] und [[Quinte]] gesetzten Basstönen. Auf den 2. und 4. Taktschlag werden Akkorde oder Akkordbestandteile in Vierteln oder Achteln gesetzt. Der Rhythmus kann auch mit einem einfachen oder doppelten Off Beat gespielt werden, wobei zu häufig eingesetzte Off Beats das ganze eher komisch wirken lassen. <ref>Julian Rowlands: ''Klezmer Piano Collection - 22 tunes from the Klezmer and Yiddish traditions for solo piano'', Schott Music Ltd., ED 13678, London, 2014, S. 63</ref> Typisch für den ''khusidl'' sind die zusätzlich zur vokalen oder instrumentalen Hauptmelodie noch manigfaltige verzierenden Ornamente von Melodieinstrumenten wie [[Klarinette]] oder [[Violine]]. <ref>Pete Sokolow: ''The Compleat Klezmer (Album)'', Cedarhurst, New York, 1987</ref>		* Der ''khusidl'' wurde sowohl im chassidischen Umfeld sowie als "Porträt des Chassidismus" im [[jiddisch]]en Theater eingesetzt. Er wird im mittleren Tempo vorgetragen und betont den 1. und 3. Taktschlag mit meist auf [[Grundton]] und [[Quinte]] gesetzten Basstönen. Auf den 2. und 4. Taktschlag werden Akkorde oder Akkordbestandteile in Vierteln oder Achteln gesetzt. Der Rhythmus kann auch mit einem einfachen oder doppelten Off Beat gespielt werden, wobei zu häufig eingesetzte Off Beats das ganze eher komisch wirken lassen. <ref>Julian Rowlands: ''Klezmer Piano Collection - 22 tunes from the Klezmer and Yiddish traditions for solo piano'', Schott Music Ltd., ED 13678, London, 2014, S. 63</ref> Typisch für den ''khusidl'' sind die zusätzlich zur vokalen oder instrumentalen Hauptmelodie noch manigfaltige verzierenden Ornamente von Melodieinstrumenten wie [[Klarinette]] oder [[Violine]]. <ref>Pete Sokolow: ''The Compleat Klezmer (Album)'', Cedarhurst, New York, 1987</ref>

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	* Der ''khusidl'' wurde sowohl im chassidischen Umfeld sowie als "Porträt des Chassidismus" im [[jiddisch]]en Theater eingesetzt. Er wird im mittleren Tempo vorgetragen und betont den 1. und 3. Taktschlag mit meist auf [[Grundton]] und [[Quinte]] gesetzten Basstönen. Auf den 2. und 4. Taktschlag werden Akkorde oder Akkordbestandteile in Vierteln oder Achteln gesetzt. Der Rhythmus kann auch mit einem einfachen oder doppelten Off Beat gespielt werden, wobei zu häufig eingesetzte Off Beats das ganze eher komisch wirken lassen. <ref>Julian Rowlands: ''Klezmer Piano Collection - 22 tunes from the Klezmer and Yiddish traditions for solo piano'', Schott Music Ltd., ED 13678, London, 2014, S. 63</ref> Typisch für den ''khusidl'' sind die zusätzlich zur vokalen oder instrumentalen Hauptmelodie noch manigfaltige verzierenden Ornamente von Melodieinstrumenten wie [[Klarinette]] oder [[Violine]]. <ref>Pete Sokolow: ''The Compleat Klezmer (Album)'', Cedarhurst, New York, 1987</ref>		* Der ''khusidl'' wurde sowohl im chassidischen Umfeld sowie als "Porträt des Chassidismus" im [[jiddisch]]en Theater eingesetzt. Er wird im mittleren Tempo vorgetragen und betont den 1. und 3. Taktschlag mit meist auf [[Grundton]] und [[Quinte]] gesetzten Basstönen. Auf den 2. und 4. Taktschlag werden Akkorde oder Akkordbestandteile in Vierteln oder Achteln gesetzt. Der Rhythmus kann auch mit einem einfachen oder doppelten Off Beat gespielt werden, wobei zu häufig eingesetzte Off Beats das ganze eher komisch wirken lassen. <ref>Julian Rowlands: ''Klezmer Piano Collection - 22 tunes from the Klezmer and Yiddish traditions for solo piano'', Schott Music Ltd., ED 13678, London, 2014, S. 63</ref> Typisch für den ''khusidl'' sind die zusätzlich zur vokalen oder instrumentalen Hauptmelodie noch manigfaltige verzierenden Ornamente von Melodieinstrumenten wie [[Klarinette]] oder [[Violine]]. <ref>Pete Sokolow: ''The Compleat Klezmer (Album)'', Cedarhurst, New York, 1987</ref>
	* Die Tanzschritte zum ''khusidl'' können kreisförmig oder in Reihe ausgeführt werden.		* Die Tanzschritte zum ''khusidl'' können kreisförmig oder in Reihe ausgeführt werden.
	* Über die genaue Herkunft des ''khusidl'' gibt es unterschiedlichste Angaben: In der [[Bukowina]] und anderen Gebieten [[Osteuropa]]s soll der Ausdruck ''khusidl'' mit dem häufiger verwendeten ''[[freylekh]]'' korrespondieren. Nach dem jüdisch-russisch-jüdischen Musikforscher [[Moishe Beregowski]] stellt der ''khusidl'' (bei ihm ''xosid'' genannt) einen ''"grotesken, chassidische Tänze immitierenden Solotanz"'' dar. <ref>Moishe Beregovski; im ''Journal Visnshaft un revolutsye'' Band VI, Kiew, 1935</ref> Nach [[Walter Zev Feldman]] basiert der ''khusidl'' möglicherweise auf der Musik [[Rumänien\|rumänischer]] Juden, welche diese für ein jüdisches Publikum spielten. <ref>Walter Zev Feldman, in ''Ethnomusicology'', Band 38, University of Illinois Press, 1994</ref> Feldman betont ferner, dass man den Tanz in der [[Ukraine]] und [[Moldawien]] ''freylekh'', in [[Weißrussland]] und [[Litauen]] ''redl'', ''hopke'' oder ''karahod'', und in [[Gallizien]] ''khusidl'' nannte. Nach Ansicht von Stacy Phillips repräsentiere der ''khusidl'' die ursprüngliche [[Klezmer]]musik des 19. und frühen 20. Jahrhunderts ohne die ihr in den [[USA]] zugewachsenen musikalischen Amerikanismen aus dem [[Jazz]].		* Über die genaue Herkunft des ''khusidl'' gibt es unterschiedlichste Angaben: In der [[Bukowina]] und anderen Gebieten [[Osteuropa]]s soll der Ausdruck ''khusidl'' mit dem häufiger verwendeten ''[[freylekh]]'' korrespondieren. Nach dem jüdisch-russisch-jüdischen Musikforscher [[Moishe Beregowski]] stellt der ''khusidl'' (bei ihm ''xosid'' genannt) einen ''"grotesken, chassidische Tänze immitierenden Solotanz"'' dar. <ref>Moishe Beregovski; im ''Journal Visnshaft un revolutsye'' Band VI, Kiew, 1935</ref> Nach [[Walter Zev Feldman]] basiert der ''khusidl'' möglicherweise auf der Musik [[Rumänien\|rumänischer]] Juden, welche diese für ein jüdisches Publikum spielten. <ref>Walter Zev Feldman, in ''Ethnomusicology'', Band 38, University of Illinois Press, 1994</ref> Feldman betont ferner, dass man den Tanz in der [[Ukraine]] und [[Moldawien]] ''freylekh'', in [[Weißrussland]] und [[Litauen]] ''redl'', ''hopke'' oder ''karahod'', und in [[Gallizien]] ''khusidl'' nannte. <ref>Walter Zev Feldman: ''Klezmer - Music, History and Memory'', Oxford University Press, 2016, S. 277</ref> Nach Ansicht von Stacy Phillips repräsentiere der ''khusidl'' die ursprüngliche [[Klezmer]]musik des 19. und frühen 20. Jahrhunderts ohne die ihr in den [[USA]] zugewachsenen musikalischen Amerikanismen aus dem [[Jazz]].

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	* Der ''khusidl'' wurde sowohl im chassidischen Umfeld sowie als "Porträt des Chassidismus" im [[jiddisch]]en Theater eingesetzt. Er wird im mittleren Tempo vorgetragen und betont den 1. und 3. Taktschlag mit meist auf [[Grundton]] und [[Quinte]] gesetzten Basstönen. Auf den 2. und 4. Taktschlag werden Akkorde oder Akkordbestandteile in Vierteln oder Achteln gesetzt. Der Rhythmus kann auch mit einem einfachen oder doppelten Off Beat gespielt werden, wobei zu häufig eingesetzte Off Beats das ganze eher komisch wirken lassen. <ref>Julian Rowlands: ''Klezmer Piano Collection - 22 tunes from the Klezmer and Yiddish traditions for solo piano'', Schott Music Ltd., ED 13678, London, 2014, S. 63</ref> Typisch für den ''khusidl'' sind die zusätzlich zur vokalen oder instrumentalen Hauptmelodie noch manigfaltige verzierenden Ornamente von Melodieinstrumenten wie [[Klarinette]] oder [[Violine]]. <ref>Pete Sokolow: ''The Compleat Klezmer (Album)'', Cedarhurst, New York, 1987</ref>		* Der ''khusidl'' wurde sowohl im chassidischen Umfeld sowie als "Porträt des Chassidismus" im [[jiddisch]]en Theater eingesetzt. Er wird im mittleren Tempo vorgetragen und betont den 1. und 3. Taktschlag mit meist auf [[Grundton]] und [[Quinte]] gesetzten Basstönen. Auf den 2. und 4. Taktschlag werden Akkorde oder Akkordbestandteile in Vierteln oder Achteln gesetzt. Der Rhythmus kann auch mit einem einfachen oder doppelten Off Beat gespielt werden, wobei zu häufig eingesetzte Off Beats das ganze eher komisch wirken lassen. <ref>Julian Rowlands: ''Klezmer Piano Collection - 22 tunes from the Klezmer and Yiddish traditions for solo piano'', Schott Music Ltd., ED 13678, London, 2014, S. 63</ref> Typisch für den ''khusidl'' sind die zusätzlich zur vokalen oder instrumentalen Hauptmelodie noch manigfaltige verzierenden Ornamente von Melodieinstrumenten wie [[Klarinette]] oder [[Violine]]. <ref>Pete Sokolow: ''The Compleat Klezmer (Album)'', Cedarhurst, New York, 1987</ref>
	* Die Tanzschritte zum ''khusidl'' können kreisförmig oder in Reihe ausgeführt werden.		* Die Tanzschritte zum ''khusidl'' können kreisförmig oder in Reihe ausgeführt werden.
	* Über die genaue Herkunft des ''khusidl'' gibt es unterschiedlichste Angaben: In der [[Bukowina]] und anderen Gebieten [[Osteuropa]]s soll der Ausdruck ''khusidl'' mit dem häufiger verwendeten ''freylekh'' korrespondieren. Nach dem jüdisch-russisch-jüdischen Musikforscher [[Moishe Beregowski]] stellt der ''khusidl'' (bei ihm ''xosid'' genannt) einen ''"grotesken, chassidische Tänze immitierenden Solotanz"'' dar. <ref>Moishe Beregovski; im ''Journal Visnshaft un revolutsye'' Band VI, Kiew, 1935</ref> Nach [[Walter Zev Feldman]] basiert der ''khusidl'' möglicherweise auf der Musik [[Rumänien\|rumänischer]] Juden, welche diese für ein jüdisches Publikum spielten. <ref>Walter Zev Feldman, in ''Ethnomusicology'', Band 38, University of Illinois Press, 1994</ref> Feldman betont ferner, dass man den Tanz in der [[Ukraine]] und [[Moldawien]] ~~[[[[~~freylekh~~]]]]~~, in [[Weißrussland]] und [[Litauen]] ''redl'', ''hopke'' oder ''karahod'', und in [[Gallizien]] ''khusidl'' nannte. Nach Ansicht von Stacy Phillips repräsentiere der ''khusidl'' die ursprüngliche [[Klezmer]]musik des 19. und frühen 20. Jahrhunderts ohne die ihr in den [[USA]] zugewachsenen musikalischen Amerikanismen aus dem [[Jazz]].		* Über die genaue Herkunft des ''khusidl'' gibt es unterschiedlichste Angaben: In der [[Bukowina]] und anderen Gebieten [[Osteuropa]]s soll der Ausdruck ''khusidl'' mit dem häufiger verwendeten ''[[freylekh]]'' korrespondieren. Nach dem jüdisch-russisch-jüdischen Musikforscher [[Moishe Beregowski]] stellt der ''khusidl'' (bei ihm ''xosid'' genannt) einen ''"grotesken, chassidische Tänze immitierenden Solotanz"'' dar. <ref>Moishe Beregovski; im ''Journal Visnshaft un revolutsye'' Band VI, Kiew, 1935</ref> Nach [[Walter Zev Feldman]] basiert der ''khusidl'' möglicherweise auf der Musik [[Rumänien\|rumänischer]] Juden, welche diese für ein jüdisches Publikum spielten. <ref>Walter Zev Feldman, in ''Ethnomusicology'', Band 38, University of Illinois Press, 1994</ref> Feldman betont ferner, dass man den Tanz in der [[Ukraine]] und [[Moldawien]] ''freylekh'', in [[Weißrussland]] und [[Litauen]] ''redl'', ''hopke'' oder ''karahod'', und in [[Gallizien]] ''khusidl'' nannte. Nach Ansicht von Stacy Phillips repräsentiere der ''khusidl'' die ursprüngliche [[Klezmer]]musik des 19. und frühen 20. Jahrhunderts ohne die ihr in den [[USA]] zugewachsenen musikalischen Amerikanismen aus dem [[Jazz]].

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