Klezmer Piano Collection (Notensammlung von Julian Rowlands) - Versionsgeschichte

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	* Alle Stücke sind auf der beigefügten [[CD]] in Einspielung von Julian Rowland enthalten. [[Datei:Der yid in yerushoalym.PNG\|thumb\|280px\|Das Lied ''Der Yid in Yerusholayim'' in Julian Rowlands Sammlung]]		* Alle Stücke sind auf der beigefügten [[CD]] in Einspielung von Julian Rowland enthalten. [[Datei:Der yid in yerushoalym.PNG\|thumb\|280px\|Das Lied ''Der Yid in Yerusholayim'' in Julian Rowlands Sammlung]]
	* Ein sechsseitiger englischer Textanhang gibt mit etlichen Notenbeispielen einen Überblick über die historischen Traditionen der osteuropäischen jüdischen Musik und des Klezmer in den [[USA]] vor und nach dem [[Zweiter Weltkrieg\|Zweiten Weltkrieg]] sowie der musikalischen Elemente (Instrumentation, [[Modus (Musik)\|Modi]], Rhythmen, Formgliederungen, Ornamentation und Verzierungstechniken) des Klezmer.		* Ein sechsseitiger englischer Textanhang gibt mit etlichen Notenbeispielen einen Überblick über die historischen Traditionen der osteuropäischen jüdischen Musik und des Klezmer in den [[USA]] vor und nach dem [[Zweiter Weltkrieg\|Zweiten Weltkrieg]] sowie der musikalischen Elemente (Instrumentation, [[Modus (Musik)\|Modi]], Rhythmen, Formgliederungen, Ornamentation und Verzierungstechniken) des Klezmer.
	* Für die Musikstücke gibt der Autor den Schwierigkeitsgrad ''Obere Mittelstufe'' bis ''Fortgeschrittene'' an. Dies ist auch gerechtfertigt, da die Lieder trotz ihrer einfachen und volkstümlichen melodischen und harmonischen Gehalts selbst für den klassisch ausgebildeten Pianisten einige ungewohnte Elemente bergen: Die in den Liedern verwendeten jüdischen Modi/Tonleitern weichen von der gewohnten Dur-Moll-Tonalität ab, so dass z.B. in dem im Modus ''[[Ahavah Rabbah-Modus\|Ahavah Rabbah]]'' in ''D'' stehenden ''Der Heyser Bulgar'' trotz der vorgezeichneten zwei ''b'' häufig die Noten ''fis'' und cis auftauchen. Die gern angewandten Verzierungen in 16-teln und Vorschlägen bzw. Pralltrillern erfordern in höherem Tempo eine erhöhte Geläufigkeit der Finger. Die Bassbegleitung ist zwar meist einfach mit Grundton und [[Quinte]] gestaltet, dafür sind aber die begleitenden [[Akkord]]e oft in die rechte Hand verlagert, was zusammen mit der Melodielinie der rechten Hand dargestellt werden muss und ein fein abgestimmtes ~~musikalische~~ Gefühl verlangt. In schnelleren, rhythmisch geprägten Abschnitten ist eine treffsischere linke Hand erforderlich. Das häufige Aufeinanderfolgen von Achteln und Achtel[[triole]]n erfordert dabei zusätzliche rhythmische Sicherheit. Von diesen rein technischen Aspekten abgesehen atmen die Lieder erst wirklich "Klezmergeist" wenn sie mit den dazugehörigen [[Agogik\|agogischen]] ([[acellerando\|accellerandi]] und [[ritardando\|ritardandi]]) und [[Dynamik (Musik)\|dynamischen]] ([[crescendo\|crescendi]] und [[diminuendo\|diminuendi]]) Mitteln empfunden und auch musikalisch umgesetzt werden.		* Für die Musikstücke gibt der Autor den Schwierigkeitsgrad ''Obere Mittelstufe'' bis ''Fortgeschrittene'' an. Dies ist auch gerechtfertigt, da die Lieder trotz ihrer einfachen und volkstümlichen melodischen und harmonischen Gehalts selbst für den klassisch ausgebildeten Pianisten einige ungewohnte Elemente bergen: Die in den Liedern verwendeten jüdischen Modi/Tonleitern weichen von der gewohnten Dur-Moll-Tonalität ab, so dass z.B. in dem im Modus ''[[Ahavah Rabbah-Modus\|Ahavah Rabbah]]'' in ''D'' stehenden ''Der Heyser Bulgar'' trotz der vorgezeichneten zwei ''b'' häufig die Noten ''fis'' und cis auftauchen. Die gern angewandten Verzierungen in 16-teln und Vorschlägen bzw. Pralltrillern erfordern in höherem Tempo eine erhöhte Geläufigkeit der Finger. Die Bassbegleitung ist zwar meist einfach mit Grundton und [[Quinte]] gestaltet, dafür sind aber die begleitenden [[Akkord (Musik)\|Akkord]]e oft in die rechte Hand verlagert, was zusammen mit der Melodielinie der rechten Hand dargestellt werden muss und ein fein abgestimmtes musikalisches Gefühl verlangt. In schnelleren, rhythmisch geprägten Abschnitten ist eine treffsischere linke Hand erforderlich. Das häufige Aufeinanderfolgen von Achteln und Achtel[[triole]]n erfordert dabei zusätzliche rhythmische Sicherheit. Von diesen rein technischen Aspekten abgesehen atmen die Lieder erst wirklich "Klezmergeist" wenn sie mit den dazugehörigen [[Agogik\|agogischen]] ([[acellerando\|accellerandi]] und [[ritardando\|ritardandi]]) und [[Dynamik (Musik)\|dynamischen]] ([[crescendo\|crescendi]] und [[diminuendo\|diminuendi]]) Mitteln empfunden und auch musikalisch umgesetzt werden.
	* Eine Beigabe der Texte der mit Gesang versehenen Lieder im Notentext oder im Anschluss an die Lieder wäre wünschenswert gewesen. Außerdem sind an einigen wenigen Stellen (der Artikelautor hat bislang allerdings nur sechs der Stücke gespielt) eigenartig wirkende oder falsche Harmonien gesetzt. Ob es sich dabei um Fehler handelt oder ob dies zur Authentizität der Lieder gehört vermag der Artikelautor nicht abschließnd zu sagen. Dennoch ist Rowlands Sammlung eine auf jeden Fall spielenswerte Zusammenstellung jüdischer Musik für jeden Klavierspieler der über den Tellerrand der klassischen Klavierliteratur hinausblicken möchte.		* Eine Beigabe der Texte der mit Gesang versehenen Lieder im Notentext oder im Anschluss an die Lieder wäre wünschenswert gewesen. Außerdem sind an einigen wenigen Stellen (der Artikelautor hat bislang allerdings nur sechs der Stücke gespielt) eigenartig wirkende oder falsche Harmonien gesetzt. Ob es sich dabei um Fehler handelt oder ob dies zur Authentizität der Lieder gehört vermag der Artikelautor nicht abschließnd zu sagen. Dennoch ist Rowlands Sammlung eine auf jeden Fall spielenswerte Zusammenstellung jüdischer Musik für jeden Klavierspieler der über den Tellerrand der klassischen Klavierliteratur hinausblicken möchte.

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Seihe auch

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	== Literatur ==		== Literatur ==
	* Julian Rowlands: ''Klezmer Piano Collection - 22 tunes from the Klezmer and Yiddish traditions for solo piano'', Schott Music Ltd., ED 13678, London, 2014		* Julian Rowlands: ''Klezmer Piano Collection - 22 tunes from the Klezmer and Yiddish traditions for solo piano'', Schott Music Ltd., ED 13678, London, 2014
	== ~~Seihe~~ auch ==		== Siehe auch ==
	* [[Anthology of Hassidic Music (Chemjo Vinaver)]]		* [[Anthology of Hassidic Music (Chemjo Vinaver)]]

	== Einzelnachweise ==		== Einzelnachweise ==
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	== Weblinks ==		== Weblinks ==
	~~== Videos auf Youtube ==~~
	== Literatur ==		== Literatur ==
	* Julian Rowlands: ''Klezmer Piano Collection - 22 tunes from the Klezmer and Yiddish traditions for solo piano'', Schott Music Ltd., ED 13678, London, 2014		* Julian Rowlands: ''Klezmer Piano Collection - 22 tunes from the Klezmer and Yiddish traditions for solo piano'', Schott Music Ltd., ED 13678, London, 2014

Anthoney am 27. Februar 2019 um 13:09 Uhr

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	'''Dieser Artikel wurde exklusiv für das ''[[Willkommen beim Fernbacher Jewish Music Research Center\|Fernbacher Jewish Music Research Center]]'' geschrieben und darf ausdrücklich und unter Strafandrohung nicht in anderen Projekten/Wikis verwandt werden.'''		{{Vorlage:FJMRC Exklusiv}}
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	[[Datei:Klezmermelodien für Klavier.PNG\|thumb\|240px\|Einband von Julian Rowlands Notensammlung ''Klezmer Piano Collection'']] '''Klezmer Piano Collection''' ist eine von [[Julian Rowlands]] für [[Klavier]] transkribierte Sammlung von Melodien des [[Klezmer]] sowie der [[jiddisch]]en Musiktradition.		[[Datei:Klezmermelodien für Klavier.PNG\|thumb\|240px\|Einband von Julian Rowlands Notensammlung ''Klezmer Piano Collection'']] '''Klezmer Piano Collection''' ist eine von [[Julian Rowlands]] für [[Klavier]] transkribierte Sammlung von Melodien des [[Klezmer]] sowie der [[jiddisch]]en Musiktradition.

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	* Ein sechsseitiger englischer Textanhang gibt mit etlichen Notenbeispielen einen Überblick über die historischen Traditionen der osteuropäischen jüdischen Musik und des Klezmer in den [[USA]] vor und nach dem [[Zweiter Weltkrieg\|Zweiten Weltkrieg]] sowie der musikalischen Elemente (Instrumentation, [[Modus (Musik)\|Modi]], Rhythmen, Formgliederungen, Ornamentation und Verzierungstechniken) des Klezmer.		* Ein sechsseitiger englischer Textanhang gibt mit etlichen Notenbeispielen einen Überblick über die historischen Traditionen der osteuropäischen jüdischen Musik und des Klezmer in den [[USA]] vor und nach dem [[Zweiter Weltkrieg\|Zweiten Weltkrieg]] sowie der musikalischen Elemente (Instrumentation, [[Modus (Musik)\|Modi]], Rhythmen, Formgliederungen, Ornamentation und Verzierungstechniken) des Klezmer.
	* Für die Musikstücke gibt der Autor den Schwierigkeitsgrad ''Obere Mittelstufe'' bis ''Fortgeschrittene'' an. Dies ist auch gerechtfertigt, da die Lieder trotz ihrer einfachen und volkstümlichen melodischen und harmonischen Gehalts selbst für den klassisch ausgebildeten Pianisten einige ungewohnte Elemente bergen: Die in den Liedern verwendeten jüdischen Modi/Tonleitern weichen von der gewohnten Dur-Moll-Tonalität ab, so dass z.B. in dem im Modus ''[[Ahavah Rabbah-Modus\|Ahavah Rabbah]]'' in ''D'' stehenden ''Der Heyser Bulgar'' trotz der vorgezeichneten zwei ''b'' häufig die Noten ''fis'' und cis auftauchen. Die gern angewandten Verzierungen in 16-teln und Vorschlägen bzw. Pralltrillern erfordern in höherem Tempo eine erhöhte Geläufigkeit der Finger. Die Bassbegleitung ist zwar meist einfach mit Grundton und [[Quinte]] gestaltet, dafür sind aber die begleitenden [[Akkord]]e oft in die rechte Hand verlagert, was zusammen mit der Melodielinie der rechten Hand dargestellt werden muss und ein fein abgestimmtes musikalische Gefühl verlangt. In schnelleren, rhythmisch geprägten Abschnitten ist eine treffsischere linke Hand erforderlich. Das häufige Aufeinanderfolgen von Achteln und Achtel[[triole]]n erfordert dabei zusätzliche rhythmische Sicherheit. Von diesen rein technischen Aspekten abgesehen atmen die Lieder erst wirklich "Klezmergeist" wenn sie mit den dazugehörigen [[Agogik\|agogischen]] ([[acellerando\|accellerandi]] und [[ritardando\|ritardandi]]) und [[Dynamik (Musik)\|dynamischen]] ([[crescendo\|crescendi]] und [[diminuendo\|diminuendi]]) Mitteln empfunden und auch musikalisch umgesetzt werden.		* Für die Musikstücke gibt der Autor den Schwierigkeitsgrad ''Obere Mittelstufe'' bis ''Fortgeschrittene'' an. Dies ist auch gerechtfertigt, da die Lieder trotz ihrer einfachen und volkstümlichen melodischen und harmonischen Gehalts selbst für den klassisch ausgebildeten Pianisten einige ungewohnte Elemente bergen: Die in den Liedern verwendeten jüdischen Modi/Tonleitern weichen von der gewohnten Dur-Moll-Tonalität ab, so dass z.B. in dem im Modus ''[[Ahavah Rabbah-Modus\|Ahavah Rabbah]]'' in ''D'' stehenden ''Der Heyser Bulgar'' trotz der vorgezeichneten zwei ''b'' häufig die Noten ''fis'' und cis auftauchen. Die gern angewandten Verzierungen in 16-teln und Vorschlägen bzw. Pralltrillern erfordern in höherem Tempo eine erhöhte Geläufigkeit der Finger. Die Bassbegleitung ist zwar meist einfach mit Grundton und [[Quinte]] gestaltet, dafür sind aber die begleitenden [[Akkord]]e oft in die rechte Hand verlagert, was zusammen mit der Melodielinie der rechten Hand dargestellt werden muss und ein fein abgestimmtes musikalische Gefühl verlangt. In schnelleren, rhythmisch geprägten Abschnitten ist eine treffsischere linke Hand erforderlich. Das häufige Aufeinanderfolgen von Achteln und Achtel[[triole]]n erfordert dabei zusätzliche rhythmische Sicherheit. Von diesen rein technischen Aspekten abgesehen atmen die Lieder erst wirklich "Klezmergeist" wenn sie mit den dazugehörigen [[Agogik\|agogischen]] ([[acellerando\|accellerandi]] und [[ritardando\|ritardandi]]) und [[Dynamik (Musik)\|dynamischen]] ([[crescendo\|crescendi]] und [[diminuendo\|diminuendi]]) Mitteln empfunden und auch musikalisch umgesetzt werden.
			* Eine Beigabe der Texte der mit Gesang versehenen Lieder im Notentext oder im Anschluss an die Lieder wäre wünschenswert gewesen. Außerdem sind an einigen wenigen Stellen (der Artikelautor hat bislang allerdings nur sechs der Stücke gespielt) eigenartig wirkende oder falsche Harmonien gesetzt. Ob es sich dabei um Fehler handelt oder ob dies zur Authentizität der Lieder gehört vermag der Artikelautor nicht abschließnd zu sagen. Dennoch ist Rowlands Sammlung eine auf jeden Fall spielenswerte Zusammenstellung jüdischer Musik für jeden Klavierspieler der über den Tellerrand der klassischen Klavierliteratur hinausblicken möchte.

	== Weblinks ==		== Weblinks ==

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2019-02-27T09:00:31Z

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	* Alle Stücke sind auf der beigefügten [[CD]] in Einspielung von Julian Rowland enthalten. [[Datei:Der yid in yerushoalym.PNG\|thumb\|280px\|Das Lied ''Der Yid in Yerusholayim'' in Julian Rowlands Sammlung]]		* Alle Stücke sind auf der beigefügten [[CD]] in Einspielung von Julian Rowland enthalten. [[Datei:Der yid in yerushoalym.PNG\|thumb\|280px\|Das Lied ''Der Yid in Yerusholayim'' in Julian Rowlands Sammlung]]
	* Ein sechsseitiger englischer Textanhang gibt mit etlichen Notenbeispielen einen Überblick über die historischen Traditionen der osteuropäischen jüdischen Musik und des Klezmer in den [[USA]] vor und nach dem [[Zweiter Weltkrieg\|Zweiten Weltkrieg]] sowie der musikalischen Elemente (Instrumentation, [[Modus (Musik)\|Modi]], Rhythmen, Formgliederungen, Ornamentation und Verzierungstechniken) des Klezmer.		* Ein sechsseitiger englischer Textanhang gibt mit etlichen Notenbeispielen einen Überblick über die historischen Traditionen der osteuropäischen jüdischen Musik und des Klezmer in den [[USA]] vor und nach dem [[Zweiter Weltkrieg\|Zweiten Weltkrieg]] sowie der musikalischen Elemente (Instrumentation, [[Modus (Musik)\|Modi]], Rhythmen, Formgliederungen, Ornamentation und Verzierungstechniken) des Klezmer.
	* Für die Musikstücke gibt der Autor den Schwierigkeitsgrad ''Obere Mittelstufe'' bis ''Fortgeschrittene'' an. Dies ist auch gerechtfertigt, da die Lieder trotz ihrer einfachen und volkstümlichen melodischen und harmonischen Gehalts selbst für den klassisch ausgebildeten Pianisten einige ungewohnte Elemente bergen: Die in den Liedern verwendeten jüdischen Modi/Tonleitern weichen von der gewohnten Dur-Moll-Tonalität ab, so dass z.B. in dem im Modus ''[[Ahavah Rabbah-Modus\|Ahavah Rabbah]]'' in ''D'' stehenden ''Der Heyser Bulgar'' trotz der vorgezeichneten zwei ''b'' häufig die Noten ''fis'' und cis auftauchen. Die gern angewandten Verzierungen in 16-teln und Vorschlägen bzw. Pralltrillern erfordern in höherem Tempo eine erhöhte Geläufigkeit der Finger.		* Für die Musikstücke gibt der Autor den Schwierigkeitsgrad ''Obere Mittelstufe'' bis ''Fortgeschrittene'' an. Dies ist auch gerechtfertigt, da die Lieder trotz ihrer einfachen und volkstümlichen melodischen und harmonischen Gehalts selbst für den klassisch ausgebildeten Pianisten einige ungewohnte Elemente bergen: Die in den Liedern verwendeten jüdischen Modi/Tonleitern weichen von der gewohnten Dur-Moll-Tonalität ab, so dass z.B. in dem im Modus ''[[Ahavah Rabbah-Modus\|Ahavah Rabbah]]'' in ''D'' stehenden ''Der Heyser Bulgar'' trotz der vorgezeichneten zwei ''b'' häufig die Noten ''fis'' und cis auftauchen. Die gern angewandten Verzierungen in 16-teln und Vorschlägen bzw. Pralltrillern erfordern in höherem Tempo eine erhöhte Geläufigkeit der Finger. Die Bassbegleitung ist zwar meist einfach mit Grundton und [[Quinte]] gestaltet, dafür sind aber die begleitenden [[Akkord]]e oft in die rechte Hand verlagert, was zusammen mit der Melodielinie der rechten Hand dargestellt werden muss und ein fein abgestimmtes musikalische Gefühl verlangt. In schnelleren, rhythmisch geprägten Abschnitten ist eine treffsischere linke Hand erforderlich. Das häufige Aufeinanderfolgen von Achteln und Achtel[[triole]]n erfordert dabei zusätzliche rhythmische Sicherheit. Von diesen rein technischen Aspekten abgesehen atmen die Lieder erst wirklich "Klezmergeist" wenn sie mit den dazugehörigen [[Agogik\|agogischen]] ([[acellerando\|accellerandi]] und [[ritardando\|ritardandi]]) und [[Dynamik (Musik)\|dynamischen]] ([[crescendo\|crescendi]] und [[diminuendo\|diminuendi]]) Mitteln empfunden und auch musikalisch umgesetzt werden.
	* Die Bassbegleitung ist zwar meist einfach mit Grundton und [[Quinte]] gestaltet, dafür sind aber die begleitenden [[Akkord]]e oft in die rechte Hand verlagert, was zusammen mit der Melodielinie der rechten Hand dargestellt werden muss und ein fein abgestimmtes musikalische Gefühl verlangt. In schnelleren, rhythmisch geprägten Abschnitten ist eine treffsischere linke Hand erforderlich. Das häufige Aufeinanderfolgen von Achteln und Achtel[[triole]]n erfordert dabei zusätzliche rhythmische Sicherheit.

	== Weblinks ==		== Weblinks ==

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2019-02-26T13:33:24Z

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	* Ein sechsseitiger englischer Textanhang gibt mit etlichen Notenbeispielen einen Überblick über die historischen Traditionen der osteuropäischen jüdischen Musik und des Klezmer in den [[USA]] vor und nach dem [[Zweiter Weltkrieg\|Zweiten Weltkrieg]] sowie der musikalischen Elemente (Instrumentation, [[Modus (Musik)\|Modi]], Rhythmen, Formgliederungen, Ornamentation und Verzierungstechniken) des Klezmer.		* Ein sechsseitiger englischer Textanhang gibt mit etlichen Notenbeispielen einen Überblick über die historischen Traditionen der osteuropäischen jüdischen Musik und des Klezmer in den [[USA]] vor und nach dem [[Zweiter Weltkrieg\|Zweiten Weltkrieg]] sowie der musikalischen Elemente (Instrumentation, [[Modus (Musik)\|Modi]], Rhythmen, Formgliederungen, Ornamentation und Verzierungstechniken) des Klezmer.
	* Für die Musikstücke gibt der Autor den Schwierigkeitsgrad ''Obere Mittelstufe'' bis ''Fortgeschrittene'' an. Dies ist auch gerechtfertigt, da die Lieder trotz ihrer einfachen und volkstümlichen melodischen und harmonischen Gehalts selbst für den klassisch ausgebildeten Pianisten einige ungewohnte Elemente bergen: Die in den Liedern verwendeten jüdischen Modi/Tonleitern weichen von der gewohnten Dur-Moll-Tonalität ab, so dass z.B. in dem im Modus ''[[Ahavah Rabbah-Modus\|Ahavah Rabbah]]'' in ''D'' stehenden ''Der Heyser Bulgar'' trotz der vorgezeichneten zwei ''b'' häufig die Noten ''fis'' und cis auftauchen. Die gern angewandten Verzierungen in 16-teln und Vorschlägen bzw. Pralltrillern erfordern in höherem Tempo eine erhöhte Geläufigkeit der Finger.		* Für die Musikstücke gibt der Autor den Schwierigkeitsgrad ''Obere Mittelstufe'' bis ''Fortgeschrittene'' an. Dies ist auch gerechtfertigt, da die Lieder trotz ihrer einfachen und volkstümlichen melodischen und harmonischen Gehalts selbst für den klassisch ausgebildeten Pianisten einige ungewohnte Elemente bergen: Die in den Liedern verwendeten jüdischen Modi/Tonleitern weichen von der gewohnten Dur-Moll-Tonalität ab, so dass z.B. in dem im Modus ''[[Ahavah Rabbah-Modus\|Ahavah Rabbah]]'' in ''D'' stehenden ''Der Heyser Bulgar'' trotz der vorgezeichneten zwei ''b'' häufig die Noten ''fis'' und cis auftauchen. Die gern angewandten Verzierungen in 16-teln und Vorschlägen bzw. Pralltrillern erfordern in höherem Tempo eine erhöhte Geläufigkeit der Finger.
	* Die Bassbegleitung ist zwar meist einfach mit Grundton und [[Quinte]] gestaltet, dafür sind aber die begleitenden [[Akkord]]e oft in die rechte Hand verlagert, was zusammen mit der Melodielinie der rechten Hand dargestellt werden muss und ein fein abgestimmtes musikalische Gefühl verlangt. In schnelleren, rhythmisch geprägten Abschnitten ist		* Die Bassbegleitung ist zwar meist einfach mit Grundton und [[Quinte]] gestaltet, dafür sind aber die begleitenden [[Akkord]]e oft in die rechte Hand verlagert, was zusammen mit der Melodielinie der rechten Hand dargestellt werden muss und ein fein abgestimmtes musikalische Gefühl verlangt. In schnelleren, rhythmisch geprägten Abschnitten ist eine treffsischere linke Hand erforderlich. Das häufige Aufeinanderfolgen von Achteln und Achtel[[triole]]n erfordert dabei zusätzliche rhythmische Sicherheit.
	eine treffsischere linke Hand erforderlich. Das häufige Aufeinanderfolgen von Achteln und Achtel[[triole]]n erfordert dabei zusätzliche rhythmische Sicherheit.

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2019-02-26T13:33:14Z

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	* Ein sechsseitiger englischer Textanhang gibt mit etlichen Notenbeispielen einen Überblick über die historischen Traditionen der osteuropäischen jüdischen Musik und des Klezmer in den [[USA]] vor und nach dem [[Zweiter Weltkrieg\|Zweiten Weltkrieg]] sowie der musikalischen Elemente (Instrumentation, [[Modus (Musik)\|Modi]], Rhythmen, Formgliederungen, Ornamentation und Verzierungstechniken) des Klezmer.		* Ein sechsseitiger englischer Textanhang gibt mit etlichen Notenbeispielen einen Überblick über die historischen Traditionen der osteuropäischen jüdischen Musik und des Klezmer in den [[USA]] vor und nach dem [[Zweiter Weltkrieg\|Zweiten Weltkrieg]] sowie der musikalischen Elemente (Instrumentation, [[Modus (Musik)\|Modi]], Rhythmen, Formgliederungen, Ornamentation und Verzierungstechniken) des Klezmer.
	* Für die Musikstücke gibt der Autor den Schwierigkeitsgrad ''Obere Mittelstufe'' bis ''Fortgeschrittene'' an. Dies ist auch gerechtfertigt, da die Lieder trotz ihrer einfachen und volkstümlichen melodischen und harmonischen Gehalts selbst für den klassisch ausgebildeten Pianisten einige ungewohnte Elemente bergen: Die in den Liedern verwendeten jüdischen Modi/Tonleitern weichen von der gewohnten Dur-Moll-Tonalität ab, so dass z.B. in dem im Modus ''[[Ahavah Rabbah-Modus\|Ahavah Rabbah]]'' in ''D'' stehenden ''Der Heyser Bulgar'' trotz der vorgezeichneten zwei ''b'' häufig die Noten ''fis'' und cis auftauchen. Die gern angewandten Verzierungen in 16-teln und Vorschlägen bzw. Pralltrillern erfordern in höherem Tempo eine erhöhte Geläufigkeit der Finger.		* Für die Musikstücke gibt der Autor den Schwierigkeitsgrad ''Obere Mittelstufe'' bis ''Fortgeschrittene'' an. Dies ist auch gerechtfertigt, da die Lieder trotz ihrer einfachen und volkstümlichen melodischen und harmonischen Gehalts selbst für den klassisch ausgebildeten Pianisten einige ungewohnte Elemente bergen: Die in den Liedern verwendeten jüdischen Modi/Tonleitern weichen von der gewohnten Dur-Moll-Tonalität ab, so dass z.B. in dem im Modus ''[[Ahavah Rabbah-Modus\|Ahavah Rabbah]]'' in ''D'' stehenden ''Der Heyser Bulgar'' trotz der vorgezeichneten zwei ''b'' häufig die Noten ''fis'' und cis auftauchen. Die gern angewandten Verzierungen in 16-teln und Vorschlägen bzw. Pralltrillern erfordern in höherem Tempo eine erhöhte Geläufigkeit der Finger.
	Die Bassbegleitung ist zwar meist einfach mit Grundton und [[Quinte]] gestaltet, dafür sind aber die begleitenden [[Akkord]]e oft in die rechte Hand verlagert, was zusammen mit der Melodielinie der rechten Hand dargestellt werden muss und ein fein abgestimmtes musikalische Gefühl verlangt. In schnelleren, rhythmisch geprägten Abschnitten ist		* Die Bassbegleitung ist zwar meist einfach mit Grundton und [[Quinte]] gestaltet, dafür sind aber die begleitenden [[Akkord]]e oft in die rechte Hand verlagert, was zusammen mit der Melodielinie der rechten Hand dargestellt werden muss und ein fein abgestimmtes musikalische Gefühl verlangt. In schnelleren, rhythmisch geprägten Abschnitten ist
	eine treffsischere linke Hand erforderlich. Das häufige Aufeinanderfolgen von Achteln und Achtel[[triole]]n erfordert dabei zusätzliche rhythmische Sicherheit.		eine treffsischere linke Hand erforderlich. Das häufige Aufeinanderfolgen von Achteln und Achtel[[triole]]n erfordert dabei zusätzliche rhythmische Sicherheit.

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Michelle DuPont am 26. Februar 2019 um 13:32 Uhr

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	* Ein sechsseitiger englischer Textanhang gibt mit etlichen Notenbeispielen einen Überblick über die historischen Traditionen der osteuropäischen jüdischen Musik und des Klezmer in den [[USA]] vor und nach dem [[Zweiter Weltkrieg\|Zweiten Weltkrieg]] sowie der musikalischen Elemente (Instrumentation, [[Modus (Musik)\|Modi]], Rhythmen, Formgliederungen, Ornamentation und Verzierungstechniken) des Klezmer.		* Ein sechsseitiger englischer Textanhang gibt mit etlichen Notenbeispielen einen Überblick über die historischen Traditionen der osteuropäischen jüdischen Musik und des Klezmer in den [[USA]] vor und nach dem [[Zweiter Weltkrieg\|Zweiten Weltkrieg]] sowie der musikalischen Elemente (Instrumentation, [[Modus (Musik)\|Modi]], Rhythmen, Formgliederungen, Ornamentation und Verzierungstechniken) des Klezmer.
	* Für die Musikstücke gibt der Autor den Schwierigkeitsgrad ''Obere Mittelstufe'' bis ''Fortgeschrittene'' an. Dies ist auch gerechtfertigt, da die Lieder trotz ihrer einfachen und volkstümlichen melodischen und harmonischen Gehalts selbst für den klassisch ausgebildeten Pianisten einige ungewohnte Elemente bergen: Die in den Liedern verwendeten jüdischen Modi/Tonleitern weichen von der gewohnten Dur-Moll-Tonalität ab, so dass z.B. in dem im Modus ''[[Ahavah Rabbah-Modus\|Ahavah Rabbah]]'' in ''D'' stehenden ''Der Heyser Bulgar'' trotz der vorgezeichneten zwei ''b'' häufig die Noten ''fis'' und cis auftauchen. Die gern angewandten Verzierungen in 16-teln und Vorschlägen bzw. Pralltrillern erfordern in höherem Tempo eine erhöhte Geläufigkeit der Finger.		* Für die Musikstücke gibt der Autor den Schwierigkeitsgrad ''Obere Mittelstufe'' bis ''Fortgeschrittene'' an. Dies ist auch gerechtfertigt, da die Lieder trotz ihrer einfachen und volkstümlichen melodischen und harmonischen Gehalts selbst für den klassisch ausgebildeten Pianisten einige ungewohnte Elemente bergen: Die in den Liedern verwendeten jüdischen Modi/Tonleitern weichen von der gewohnten Dur-Moll-Tonalität ab, so dass z.B. in dem im Modus ''[[Ahavah Rabbah-Modus\|Ahavah Rabbah]]'' in ''D'' stehenden ''Der Heyser Bulgar'' trotz der vorgezeichneten zwei ''b'' häufig die Noten ''fis'' und cis auftauchen. Die gern angewandten Verzierungen in 16-teln und Vorschlägen bzw. Pralltrillern erfordern in höherem Tempo eine erhöhte Geläufigkeit der Finger.
			Die Bassbegleitung ist zwar meist einfach mit Grundton und [[Quinte]] gestaltet, dafür sind aber die begleitenden [[Akkord]]e oft in die rechte Hand verlagert, was zusammen mit der Melodielinie der rechten Hand dargestellt werden muss und ein fein abgestimmtes musikalische Gefühl verlangt. In schnelleren, rhythmisch geprägten Abschnitten ist
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