https://ddn.pluspedia.org/w/index.php?action=history&feed=atom&title=Mordecai_SeterMordecai Seter - Versionsgeschichte2026-09-10T06:27:43ZVersionsgeschichte dieser Seite in PlusPediaMediaWiki 1.43.3https://ddn.pluspedia.org/w/index.php?title=Mordecai_Seter&diff=838716&oldid=prevMichelle DuPont am 3. Februar 2023 um 07:08 Uhr2023-02-03T07:08:38Z<p></p>
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<td colspan="2" style="background-color: #fff; color: #202122; text-align: center;">Version vom 3. Februar 2023, 07:08 Uhr</td>
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<tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>|STERBEORT=</div></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>|STERBEORT=</div></td></tr>
<tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>}}</div></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>}}</div></td></tr>
<tr><td class="diff-marker" data-marker="−"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #ffe49c; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>'''Mordechai Seter''' (* [[26. Februar]] [[1916]] in [[Novorossiysk]]; gest. [[8. August]] [[1994]]<del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">) war ein </del>[[<del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">Russland|russisch</del>]]<del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">-</del>[[<del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">Israel</del>|<del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">israelischer</del>]] Komponist. </div></td><td class="diff-marker" data-marker="+"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>'''Mordechai Seter''' (* [[26. Februar]] [[1916]] in [[Novorossiysk]]; gest. [[8. August]] [[1994]] <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">in </ins>[[<ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">Tel Aviv</ins>]]<ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">) war ein </ins>[[<ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">Judentum</ins>|<ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">jüdischer</ins>]] Komponist. </div></td></tr>
<tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>== Vita ==</div></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>== Vita ==</div></td></tr>
<tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>Der 1916 in Noworossijsk am [[Schwarzes Meer|Schwarzen Meer]] geborene ''Mark Starominsky'' kam bereits als Zehnjähriger mit seinen Eltern in das [[Völkerbundmandat für Palästina|Mandatsgebiet Palästina]]. Dort setzte er seine bereits im [[Russland|russischen]] [[Tiflis]] begonnene [[Klavier|pianistische]] Ausbildung fort. Von 1932 bis 1937 studierte er an der ''École Normale de Musique'' in [[Paris]], <ref>Anat Feinberg: ''Nachklänge - Jüdische Musiker in Deutschland nach 1945'', Philo, 2005, S. 137</ref> wo u.a. [[Paul Dukas]], [[Nadia Boulanger]] und gelegentlich auch [[Igor Strawinsky]] zu seinen Lehrern gehörten. <ref>Arnold Werner-Jensen: ''Reclams Kammermusikführer'', Reclam, 13. Aufl., 2005, S. 920</ref> In Paris legte man damals großen Wert auf das Studium der [[Gregorianik]] und der [[Polyphonie]] der [[Renaissance]]. 1937 lenkte [[Joachim Stutschewsky]] das Interesse Seters auf den von Idelsohn gesammelten ''[[Hebräisch-Orientalischer Melodienschatz (Thesaurus of Oriental Hebrew Melodies)|Hebräisch-orientalischen Melodienschatz]]''. </div></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>Der 1916 in Noworossijsk am [[Schwarzes Meer|Schwarzen Meer]] geborene ''Mark Starominsky'' kam bereits als Zehnjähriger mit seinen Eltern in das [[Völkerbundmandat für Palästina|Mandatsgebiet Palästina]]. Dort setzte er seine bereits im [[Russland|russischen]] [[Tiflis]] begonnene [[Klavier|pianistische]] Ausbildung fort. Von 1932 bis 1937 studierte er an der ''École Normale de Musique'' in [[Paris]], <ref>Anat Feinberg: ''Nachklänge - Jüdische Musiker in Deutschland nach 1945'', Philo, 2005, S. 137</ref> wo u.a. [[Paul Dukas]], [[Nadia Boulanger]] und gelegentlich auch [[Igor Strawinsky]] zu seinen Lehrern gehörten. <ref>Arnold Werner-Jensen: ''Reclams Kammermusikführer'', Reclam, 13. Aufl., 2005, S. 920</ref> In Paris legte man damals großen Wert auf das Studium der [[Gregorianik]] und der [[Polyphonie]] der [[Renaissance]]. 1937 lenkte [[Joachim Stutschewsky]] das Interesse Seters auf den von Idelsohn gesammelten ''[[Hebräisch-Orientalischer Melodienschatz (Thesaurus of Oriental Hebrew Melodies)|Hebräisch-orientalischen Melodienschatz]]''. </div></td></tr>
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<td colspan="2" class="diff-lineno">Zeile 24:</td></tr>
<tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>:''"Vokalmusik ist die Basis meines Werkes. Selbst meine Sonate für zwei Violinen kommt vom Gesang her. Und es ist immer melodisch - nicht vertikal, sondern linear und kontrapunktisch."'' <ref> Robert Jay Fleisher: [[Twenty Israeli Composers - Voices of a Culture (Sachbuch von Robert Fleisher)|''Twenty Israeli Composers - Voices of a Culture'']], S. 109 bis 120, Wayne State University Press, 1997, S. 113 und 114</ref></div></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>:''"Vokalmusik ist die Basis meines Werkes. Selbst meine Sonate für zwei Violinen kommt vom Gesang her. Und es ist immer melodisch - nicht vertikal, sondern linear und kontrapunktisch."'' <ref> Robert Jay Fleisher: [[Twenty Israeli Composers - Voices of a Culture (Sachbuch von Robert Fleisher)|''Twenty Israeli Composers - Voices of a Culture'']], S. 109 bis 120, Wayne State University Press, 1997, S. 113 und 114</ref></div></td></tr>
<tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><br></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><br></td></tr>
<tr><td class="diff-marker" data-marker="−"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #ffe49c; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>Als Komponist macht er 1940 mit seiner fünf Jahre später mit dem Engel-Preis ausgezeichneten ''Sabbat-Kantate'' auf sich aufmerksam, in welcher er modale Melodien in archaisch-polyphonem Satz verarbeitet. [[Peter Gradenwitz]] sieht in der ''"eindrucksvollen Kantate"'' mit ''"manchmal ganz persönlichem Stil"'' eine ''"Verbindung des Gregorianischen Gesangs mit der Musik der Synagoge"''. <ref>Peter Gradenwitz: ''Israeli Composers''; in ''Tempo'', Vol. 20, Cambridge University Press, 1951, S. 34</ref> Seter verarbeite hier ''"modale Melodien in starkem polyphonen Satz"''. <ref>Peter Gradenwitz: ''[[Die Musikgeschichte Israels (Sachbuch von Peter Gradenwitz)|Die Musikgeschichte Israels]]'', Bärenreiter Kassel, 1961, S. 205</ref></div></td><td class="diff-marker" data-marker="+"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>Als Komponist macht er 1940 mit seiner fünf Jahre später mit dem <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">''</ins>Engel-Preis<ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">'' </ins>ausgezeichneten ''Sabbat-Kantate'' auf sich aufmerksam, in welcher er modale Melodien in archaisch-polyphonem Satz verarbeitet. [[Peter Gradenwitz]] sieht in der ''"eindrucksvollen Kantate"'' mit ''"manchmal ganz persönlichem Stil"'' eine ''"Verbindung des Gregorianischen Gesangs mit der Musik der Synagoge"''. <ref>Peter Gradenwitz: ''Israeli Composers''; in ''Tempo'', Vol. 20, Cambridge University Press, 1951, S. 34</ref> Seter verarbeite hier ''"modale Melodien in starkem polyphonen Satz"''. <ref>Peter Gradenwitz: ''[[Die Musikgeschichte Israels (Sachbuch von Peter Gradenwitz)|Die Musikgeschichte Israels]]'', Bärenreiter Kassel, 1961, S. 205</ref></div></td></tr>
<tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>Wichtig für Seters Werk wurden die metrisch frei gegliederte Musik des [[Mittelalter]]s, traditionelle jüdische Sakralmelodien nach Idelsohn und im sehr polyphonen Spätwerk die Zwölftontechnik sowie die eigens von ihm geschaffenen 33 [[Modus (Musik)|Modi]], die jeweils aus 12 bis 25 [[Diatonik|diatonischen]] Noten bestehen. Häufig enfaltet er dabei den vorgestellten Modus simultan zu dessen Umkehrung (Inversion). <ref>Ludwig Finscher (Hrsg.): ''Die Musik in Geschichte und Gegenwart (MGG)'', Band XV (Schoo-Stran) des Personenteils, Bärenreiter und J.-B.-Metzler, 2. Aufl., 2000, Sp. 637</ref> Typisch für seine Musik sind schwere, dunkle Klangballungen in den tiefen Registern, bei denen man die instrumentale Zusammensetzung kaum noch heraushören kann, modal und auch atonal gestaltete Melodien, mit Dissonanzen versetzte Texturen, Toncluster und überraschende Generalpausen. Obwohl Seter in Israel zur Zeit des sogenannten "Mittelmeerstils" komponierte, ist seine Musik so individuell, dass sie nicht dieser Stilrichtung zuzuordnen ist. So schrieb der Direktor des ''Israel Music Institute'', [[Paul Landau]], zur Musik Seters u.a.:</div></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>Wichtig für Seters Werk wurden die metrisch frei gegliederte Musik des [[Mittelalter]]s, traditionelle jüdische Sakralmelodien nach Idelsohn und im sehr polyphonen Spätwerk die Zwölftontechnik sowie die eigens von ihm geschaffenen 33 [[Modus (Musik)|Modi]], die jeweils aus 12 bis 25 [[Diatonik|diatonischen]] Noten bestehen. Häufig enfaltet er dabei den vorgestellten Modus simultan zu dessen Umkehrung (Inversion). <ref>Ludwig Finscher (Hrsg.): ''Die Musik in Geschichte und Gegenwart (MGG)'', Band XV (Schoo-Stran) des Personenteils, Bärenreiter und J.-B.-Metzler, 2. Aufl., 2000, Sp. 637</ref> Typisch für seine Musik sind schwere, dunkle Klangballungen in den tiefen Registern, bei denen man die instrumentale Zusammensetzung kaum noch heraushören kann, modal und auch atonal gestaltete Melodien, mit Dissonanzen versetzte Texturen, Toncluster und überraschende Generalpausen. Obwohl Seter in Israel zur Zeit des sogenannten "Mittelmeerstils" komponierte, ist seine Musik so individuell, dass sie nicht dieser Stilrichtung zuzuordnen ist. So schrieb der Direktor des ''Israel Music Institute'', [[Paul Landau]], zur Musik Seters u.a.:</div></td></tr>
<tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><br></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><br></td></tr>
</table>Michelle DuPonthttps://ddn.pluspedia.org/w/index.php?title=Mordecai_Seter&diff=780274&oldid=prevMichelle DuPont: /* Werk */2021-07-30T16:20:19Z<p><span class="autocomment">Werk</span></p>
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<td colspan="2" style="background-color: #fff; color: #202122; text-align: center;">Version vom 30. Juli 2021, 16:20 Uhr</td>
</tr><tr><td colspan="2" class="diff-lineno" id="mw-diff-left-l20">Zeile 20:</td>
<td colspan="2" class="diff-lineno">Zeile 20:</td></tr>
<tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><br></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><br></td></tr>
<tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>== Werk ==</div></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>== Werk ==</div></td></tr>
<tr><td class="diff-marker" data-marker="−"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #ffe49c; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div><del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">* </del>Seter bezeichnet die Vokalmusik als Basis seines Schaffens:</div></td><td class="diff-marker" data-marker="+"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>Seter bezeichnet die Vokalmusik als Basis seines Schaffens:</div></td></tr>
<tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><br></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><br></td></tr>
<tr><td class="diff-marker" data-marker="−"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #ffe49c; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div><del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">:</del>:''"Vokalmusik ist die Basis meines Werkes. Selbst meine Sonate für zwei Violinen kommt vom Gesang her. Und es ist immer melodisch - nicht vertikal, sondern linear und kontrapunktisch."'' <ref> Robert Jay Fleisher: [[Twenty Israeli Composers - Voices of a Culture (Sachbuch von Robert Fleisher)|''Twenty Israeli Composers - Voices of a Culture'']], S. 109 bis 120, Wayne State University Press, 1997, S. 113 und 114</ref></div></td><td class="diff-marker" data-marker="+"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>:''"Vokalmusik ist die Basis meines Werkes. Selbst meine Sonate für zwei Violinen kommt vom Gesang her. Und es ist immer melodisch - nicht vertikal, sondern linear und kontrapunktisch."'' <ref> Robert Jay Fleisher: [[Twenty Israeli Composers - Voices of a Culture (Sachbuch von Robert Fleisher)|''Twenty Israeli Composers - Voices of a Culture'']], S. 109 bis 120, Wayne State University Press, 1997, S. 113 und 114</ref></div></td></tr>
<tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><br></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><br></td></tr>
<tr><td class="diff-marker" data-marker="−"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #ffe49c; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div><del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">* </del>Als Komponist macht er 1940 mit seiner fünf Jahre später mit dem Engel-Preis ausgezeichneten ''Sabbat-Kantate'' auf sich aufmerksam, in welcher er modale Melodien in archaisch-polyphonem Satz verarbeitet. [[Peter Gradenwitz]] sieht in der ''"eindrucksvollen Kantate"'' mit ''"manchmal ganz persönlichem Stil"'' eine ''"Verbindung des Gregorianischen Gesangs mit der Musik der Synagoge"''. <ref>Peter Gradenwitz: ''Israeli Composers''; in ''Tempo'', Vol. 20, Cambridge University Press, 1951, S. 34</ref> Seter verarbeite hier ''"modale Melodien in starkem polyphonen Satz"''. <ref>Peter Gradenwitz: ''[[Die Musikgeschichte Israels (Sachbuch von Peter Gradenwitz)|Die Musikgeschichte Israels]]'', Bärenreiter Kassel, 1961, S. 205</ref></div></td><td class="diff-marker" data-marker="+"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>Als Komponist macht er 1940 mit seiner fünf Jahre später mit dem Engel-Preis ausgezeichneten ''Sabbat-Kantate'' auf sich aufmerksam, in welcher er modale Melodien in archaisch-polyphonem Satz verarbeitet. [[Peter Gradenwitz]] sieht in der ''"eindrucksvollen Kantate"'' mit ''"manchmal ganz persönlichem Stil"'' eine ''"Verbindung des Gregorianischen Gesangs mit der Musik der Synagoge"''. <ref>Peter Gradenwitz: ''Israeli Composers''; in ''Tempo'', Vol. 20, Cambridge University Press, 1951, S. 34</ref> Seter verarbeite hier ''"modale Melodien in starkem polyphonen Satz"''. <ref>Peter Gradenwitz: ''[[Die Musikgeschichte Israels (Sachbuch von Peter Gradenwitz)|Die Musikgeschichte Israels]]'', Bärenreiter Kassel, 1961, S. 205</ref></div></td></tr>
<tr><td class="diff-marker" data-marker="−"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #ffe49c; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div><del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">* </del>Wichtig für <del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">sein </del>Werk wurden die metrisch frei gegliederte Musik des [[Mittelalter]]s, traditionelle jüdische Sakralmelodien nach Idelsohn und im sehr polyphonen Spätwerk die Zwölftontechnik sowie die eigens von ihm geschaffenen 33 [[Modus (Musik)|Modi]], die jeweils aus 12 bis 25 [[Diatonik|diatonischen]] Noten bestehen. Häufig enfaltet er dabei den vorgestellten Modus simultan zu dessen Umkehrung (Inversion). <ref>Ludwig Finscher (Hrsg.): ''Die Musik in Geschichte und Gegenwart (MGG)'', Band XV (Schoo-Stran) des Personenteils, Bärenreiter und J.-B.-Metzler, 2. Aufl., 2000, Sp. 637</ref> Typisch für seine Musik sind schwere, dunkle Klangballungen in den tiefen Registern, bei denen man die instrumentale Zusammensetzung kaum noch heraushören kann, modal und auch atonal gestaltete Melodien, mit Dissonanzen versetzte Texturen, Toncluster und überraschende Generalpausen. Obwohl Seter in Israel zur Zeit des sogenannten "Mittelmeerstils" komponierte, ist seine Musik so individuell, dass sie nicht dieser Stilrichtung zuzuordnen ist. So schrieb der Direktor des ''Israel Music Institute'', [[Paul Landau]], zur Musik Seters u.a.:</div></td><td class="diff-marker" data-marker="+"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>Wichtig für <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">Seters </ins>Werk wurden die metrisch frei gegliederte Musik des [[Mittelalter]]s, traditionelle jüdische Sakralmelodien nach Idelsohn und im sehr polyphonen Spätwerk die Zwölftontechnik sowie die eigens von ihm geschaffenen 33 [[Modus (Musik)|Modi]], die jeweils aus 12 bis 25 [[Diatonik|diatonischen]] Noten bestehen. Häufig enfaltet er dabei den vorgestellten Modus simultan zu dessen Umkehrung (Inversion). <ref>Ludwig Finscher (Hrsg.): ''Die Musik in Geschichte und Gegenwart (MGG)'', Band XV (Schoo-Stran) des Personenteils, Bärenreiter und J.-B.-Metzler, 2. Aufl., 2000, Sp. 637</ref> Typisch für seine Musik sind schwere, dunkle Klangballungen in den tiefen Registern, bei denen man die instrumentale Zusammensetzung kaum noch heraushören kann, modal und auch atonal gestaltete Melodien, mit Dissonanzen versetzte Texturen, Toncluster und überraschende Generalpausen. Obwohl Seter in Israel zur Zeit des sogenannten "Mittelmeerstils" komponierte, ist seine Musik so individuell, dass sie nicht dieser Stilrichtung zuzuordnen ist. So schrieb der Direktor des ''Israel Music Institute'', [[Paul Landau]], zur Musik Seters u.a.:</div></td></tr>
<tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><br></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><br></td></tr>
<tr><td class="diff-marker" data-marker="−"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #ffe49c; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div><del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">:</del>:''"Er war mit den ab Ende der 1930er-Jahre in Israel stattfindenden ideologischen und künstlerischen Bewegungen bestens vertraut, und verwendete sogar musikalisches Material aus jüdisch-orientalischer Folklore. Dennoch war Seter kein Vertreter des sogenannten "Mittelmeerstils", dem Komponisten wie Paul Ben-Haim, Uriah Alexander Boskovich und andere folgten, noch war er gewillt, sein Werk in den Dienst einer speziellen Ideologie oder irgendeines kollektiven Konzeptes zu stellen."'' <ref>Zitiert nach Paul Landau: ''Mordechai Seter - From the Collective to the Intimate'', in ''NMI News'', No. 3, 1991, S. 4</ref></div></td><td class="diff-marker" data-marker="+"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>:''"Er war mit den ab Ende der 1930er-Jahre in Israel stattfindenden ideologischen und künstlerischen Bewegungen bestens vertraut, und verwendete sogar musikalisches Material aus jüdisch-orientalischer Folklore. Dennoch war Seter kein Vertreter des sogenannten "Mittelmeerstils", dem Komponisten wie Paul Ben-Haim, Uriah Alexander Boskovich und andere folgten, noch war er gewillt, sein Werk in den Dienst einer speziellen Ideologie oder irgendeines kollektiven Konzeptes zu stellen."'' <ref>Zitiert nach Paul Landau: ''Mordechai Seter - From the Collective to the Intimate'', in ''NMI News'', No. 3, 1991, S. 4</ref></div></td></tr>
<tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><br></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><br></td></tr>
<tr><td class="diff-marker" data-marker="−"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #ffe49c; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div><del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">* </del>In den ''Motteten'' von 1940 vertont Seter [[Altes Testament|alttestamentarische]] [[Psalm]]en und bedient sich dabei bei den auf den heutigen Hörer oft herb und fremdartig wirkenden musikalischen Gestaltungprinzipien des <del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">Spätmittelalters </del>und der Renaissance. In der ersten, auf ''Psalm 137'' basierenden Motette treten zu Anfang immer wieder einzelne Stimmen aus dem gehalten vorgetragenen vierstimmigen Satz hervor. Nach 2`45 Minuten präsentiert der Bass dann eine einstimmige Linie und es setzt eine bewegte vierstimmige Fuge ein.</div></td><td class="diff-marker" data-marker="+"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>In den ''Motteten'' von 1940 vertont Seter [[Altes Testament|alttestamentarische]] [[Psalm]]en und bedient sich dabei bei den auf den heutigen Hörer oft herb und fremdartig wirkenden musikalischen Gestaltungprinzipien des <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">[[Spätmittelalter]]s </ins>und der <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">[[</ins>Renaissance<ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">]]</ins>. In der ersten, auf ''Psalm 137'' basierenden Motette treten zu Anfang immer wieder einzelne Stimmen aus dem gehalten vorgetragenen vierstimmigen Satz hervor. Nach 2`45 Minuten präsentiert der Bass dann eine einstimmige Linie und es setzt eine bewegte vierstimmige Fuge ein.</div></td></tr>
<tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><br></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><br></td></tr>
<tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>== Siehe auch ==</div></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>== Siehe auch ==</div></td></tr>
</table>Michelle DuPonthttps://ddn.pluspedia.org/w/index.php?title=Mordecai_Seter&diff=780273&oldid=prevMichelle DuPont: /* Vita */2021-07-30T16:18:23Z<p><span class="autocomment">Vita</span></p>
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<td colspan="2" style="background-color: #fff; color: #202122; text-align: center;">← Nächstältere Version</td>
<td colspan="2" style="background-color: #fff; color: #202122; text-align: center;">Version vom 30. Juli 2021, 16:18 Uhr</td>
</tr><tr><td colspan="2" class="diff-lineno" id="mw-diff-left-l13">Zeile 13:</td>
<td colspan="2" class="diff-lineno">Zeile 13:</td></tr>
<tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>'''Mordechai Seter''' (* [[26. Februar]] [[1916]] in [[Novorossiysk]]; gest. [[8. August]] [[1994]]) war ein [[Russland|russisch]]-[[Israel|israelischer]] Komponist. </div></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>'''Mordechai Seter''' (* [[26. Februar]] [[1916]] in [[Novorossiysk]]; gest. [[8. August]] [[1994]]) war ein [[Russland|russisch]]-[[Israel|israelischer]] Komponist. </div></td></tr>
<tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>== Vita ==</div></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>== Vita ==</div></td></tr>
<tr><td class="diff-marker" data-marker="−"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #ffe49c; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div><del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">* </del>Der 1916 in Noworossijsk am [[Schwarzes Meer|Schwarzen Meer]] geborene ''Mark Starominsky'' kam bereits als Zehnjähriger mit seinen Eltern in das <del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">Mandatsgebiet </del>[[Palästina]]. Dort setzte er seine bereits im [[Russland|russischen]] [[Tiflis]] begonnene [[Klavier|pianistische]] Ausbildung fort. Von 1932 bis 1937 studierte er an der ''École Normale de Musique'' in [[Paris]], <ref>Anat Feinberg: ''Nachklänge - Jüdische Musiker in Deutschland nach 1945'', Philo, 2005, S. 137</ref> wo u.a. [[Paul Dukas]], [[Nadia Boulanger]] und gelegentlich auch [[Igor Strawinsky]] zu seinen Lehrern gehörten. <ref>Arnold Werner-Jensen: ''Reclams Kammermusikführer'', Reclam, 13. Aufl., 2005, S. 920</ref> In Paris <del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">legten </del>man großen Wert auf das Studium der [[Gregorianik]] und der [[Polyphonie]] der [[Renaissance]]. 1937 lenkte [[Joachim Stutschewsky]] das Interesse Seters auf den von Idelsohn gesammelten ''[[Hebräisch-Orientalischer Melodienschatz (Thesaurus of Oriental Hebrew Melodies)|Hebräisch-orientalischen Melodienschatz]]''. </div></td><td class="diff-marker" data-marker="+"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>Der 1916 in Noworossijsk am [[Schwarzes Meer|Schwarzen Meer]] geborene ''Mark Starominsky'' kam bereits als Zehnjähriger mit seinen Eltern in das [[<ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">Völkerbundmandat für Palästina|Mandatsgebiet </ins>Palästina]]. Dort setzte er seine bereits im [[Russland|russischen]] [[Tiflis]] begonnene [[Klavier|pianistische]] Ausbildung fort. Von 1932 bis 1937 studierte er an der ''École Normale de Musique'' in [[Paris]], <ref>Anat Feinberg: ''Nachklänge - Jüdische Musiker in Deutschland nach 1945'', Philo, 2005, S. 137</ref> wo u.a. [[Paul Dukas]], [[Nadia Boulanger]] und gelegentlich auch [[Igor Strawinsky]] zu seinen Lehrern gehörten. <ref>Arnold Werner-Jensen: ''Reclams Kammermusikführer'', Reclam, 13. Aufl., 2005, S. 920</ref> In Paris <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">legte </ins>man <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">damals </ins>großen Wert auf das Studium der [[Gregorianik]] und der [[Polyphonie]] der [[Renaissance]]. 1937 lenkte [[Joachim Stutschewsky]] das Interesse Seters auf den von Idelsohn gesammelten ''[[Hebräisch-Orientalischer Melodienschatz (Thesaurus of Oriental Hebrew Melodies)|Hebräisch-orientalischen Melodienschatz]]''. </div></td></tr>
<tr><td class="diff-marker" data-marker="−"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #ffe49c; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div><del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">* </del>Im Jahr [[1937]] kehrte er <del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">in das Gebiet des heutigen [[Israel]] </del>zurück und begann zu komponieren. Von [[1951]] bis [[1985]] war er Lehrer an der ''Rubin Academy'' der Universität von [[Tel Aviv]].</div></td><td class="diff-marker" data-marker="+"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div> </div></td></tr>
<tr><td class="diff-marker" data-marker="−"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #ffe49c; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div><del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">* </del>Mordechai Seter gehört zu den anerkanntesten Komponisten Israels: Im Jahr [[1965]] gewann er den [[Israel-Preis]] für Musik. Er gewann auch andere Preise, wier z.B. den Preis der ''Societe des Auteurs'' im Jahr [[1965]], oder der ''ACUM-Preis'' ein Jahr später.</div></td><td class="diff-marker" data-marker="+"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>Im Jahr [[1937]] kehrte er <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">nach Palästina </ins>zurück und begann zu komponieren. Von [[1951]] bis [[1985]] war er Lehrer an der ''Rubin Academy'' der Universität von [[Tel Aviv]]. </div></td></tr>
<tr><td colspan="2" class="diff-side-deleted"></td><td class="diff-marker" data-marker="+"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div> </div></td></tr>
<tr><td colspan="2" class="diff-side-deleted"></td><td class="diff-marker" data-marker="+"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>Mordechai Seter gehört zu den anerkanntesten Komponisten Israels: Im Jahr [[1965]] gewann er den [[Israel-Preis]] für Musik. Er gewann auch andere Preise, wier z.B. den Preis der ''Societe des Auteurs'' im Jahr [[1965]], oder der ''ACUM-Preis'' ein Jahr später.</div></td></tr>
<tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><br></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><br></td></tr>
<tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>== Werk ==</div></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>== Werk ==</div></td></tr>
</table>Michelle DuPonthttps://ddn.pluspedia.org/w/index.php?title=Mordecai_Seter&diff=612546&oldid=prevAnthoney am 26. Februar 2019 um 15:56 Uhr2019-02-26T15:56:46Z<p></p>
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<td colspan="2" style="background-color: #fff; color: #202122; text-align: center;">Version vom 26. Februar 2019, 15:56 Uhr</td>
</tr><tr><td colspan="2" class="diff-lineno" id="mw-diff-left-l1">Zeile 1:</td>
<td colspan="2" class="diff-lineno">Zeile 1:</td></tr>
<tr><td class="diff-marker" data-marker="−"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #ffe49c; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div><del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">'''Dieser Artikel wurde exklusiv für das ''[[Willkommen beim Fernbacher Jewish Music Research Center|Fernbacher Jewish Music Research Center]]'' geschrieben und darf ausdrücklich und unter Strafandrohung nicht in anderen Projekten/Wikis verwandt werden.'''</del></div></td><td class="diff-marker" data-marker="+"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div><ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">{{Vorlage:FJMRC Exklusiv}}</ins></div></td></tr>
<tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>----</div></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>----</div></td></tr>
<tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>{{QS-Opal}}</div></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>{{QS-Opal}}</div></td></tr>
</table>Anthoneyhttps://ddn.pluspedia.org/w/index.php?title=Mordecai_Seter&diff=591514&oldid=prevMichelle DuPont: /* Literatur */2018-08-18T12:32:06Z<p><span class="autocomment">Literatur</span></p>
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<td colspan="2" style="background-color: #fff; color: #202122; text-align: center;">Version vom 18. August 2018, 12:32 Uhr</td>
</tr><tr><td colspan="2" class="diff-lineno" id="mw-diff-left-l31">Zeile 31:</td>
<td colspan="2" class="diff-lineno">Zeile 31:</td></tr>
<tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>== Siehe auch ==</div></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>== Siehe auch ==</div></td></tr>
<tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>== Literatur ==</div></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>== Literatur ==</div></td></tr>
<tr><td class="diff-marker" data-marker="−"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #ffe49c; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>* [[Yehuda Walter Cohen]]: ''Werden und Entwicklung der Musik in Israel''; in [[Max Brod]] / Yehuda Cohen: ''Die Musik Israels'', Bärenreiter, Kassel, 1976, Seite 188 bis 122</div></td><td class="diff-marker" data-marker="+"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>* [[Yehuda Walter Cohen]]: ''Werden und Entwicklung der Musik in Israel''; in [[Max Brod]] / Yehuda Cohen: ''<ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">[[</ins>Die Musik Israels <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">(Sachbuch von Max Brod)|Die Musik Israels]]</ins>'', Bärenreiter, Kassel, 1976, Seite 188 bis 122</div></td></tr>
<tr><td colspan="2" class="diff-side-deleted"></td><td class="diff-marker" data-marker="+"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div> </div></td></tr>
<tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>== Weblinks ==</div></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>== Weblinks ==</div></td></tr>
<tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>== Audio und Video ==</div></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>== Audio und Video ==</div></td></tr>
</table>Michelle DuPonthttps://ddn.pluspedia.org/w/index.php?title=Mordecai_Seter&diff=591424&oldid=prevMichelle DuPont am 17. August 2018 um 07:18 Uhr2018-08-17T07:18:04Z<p></p>
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<td colspan="2" style="background-color: #fff; color: #202122; text-align: center;">← Nächstältere Version</td>
<td colspan="2" style="background-color: #fff; color: #202122; text-align: center;">Version vom 17. August 2018, 07:18 Uhr</td>
</tr><tr><td colspan="2" class="diff-lineno" id="mw-diff-left-l32">Zeile 32:</td>
<td colspan="2" class="diff-lineno">Zeile 32:</td></tr>
<tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>== Literatur ==</div></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>== Literatur ==</div></td></tr>
<tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>* [[Yehuda Walter Cohen]]: ''Werden und Entwicklung der Musik in Israel''; in [[Max Brod]] / Yehuda Cohen: ''Die Musik Israels'', Bärenreiter, Kassel, 1976, Seite 188 bis 122</div></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>* [[Yehuda Walter Cohen]]: ''Werden und Entwicklung der Musik in Israel''; in [[Max Brod]] / Yehuda Cohen: ''Die Musik Israels'', Bärenreiter, Kassel, 1976, Seite 188 bis 122</div></td></tr>
<tr><td class="diff-marker" data-marker="−"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #ffe49c; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div><del style="font-weight: bold; text-decoration: none;"></del></div></td><td colspan="2" class="diff-side-added"></td></tr>
<tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>== Weblinks ==</div></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>== Weblinks ==</div></td></tr>
<tr><td class="diff-marker" data-marker="−"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #ffe49c; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>==<del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">= Bilder / Fotos ===</del></div></td><td class="diff-marker" data-marker="+"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>== <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">Audio und Video </ins>==</div></td></tr>
<tr><td class="diff-marker" data-marker="−"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #ffe49c; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div><del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">=== Videos =</del>==</div></td><td colspan="2" class="diff-side-added"></td></tr>
<tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>== Einzelnachweise ==</div></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>== Einzelnachweise ==</div></td></tr>
<tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div><references/></div></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div><references/></div></td></tr>
</table>Michelle DuPonthttps://ddn.pluspedia.org/w/index.php?title=Mordecai_Seter&diff=591423&oldid=prevMichelle DuPont: /* Werk */2018-08-17T07:17:23Z<p><span class="autocomment">Werk</span></p>
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<td colspan="2" style="background-color: #fff; color: #202122; text-align: center;">← Nächstältere Version</td>
<td colspan="2" style="background-color: #fff; color: #202122; text-align: center;">Version vom 17. August 2018, 07:17 Uhr</td>
</tr><tr><td colspan="2" class="diff-lineno" id="mw-diff-left-l19">Zeile 19:</td>
<td colspan="2" class="diff-lineno">Zeile 19:</td></tr>
<tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>== Werk ==</div></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>== Werk ==</div></td></tr>
<tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>* Seter bezeichnet die Vokalmusik als Basis seines Schaffens:</div></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>* Seter bezeichnet die Vokalmusik als Basis seines Schaffens:</div></td></tr>
<tr><td class="diff-marker" data-marker="−"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #ffe49c; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>:''"Vokalmusik ist die Basis meines Werkes. Selbst meine Sonate für zwei Violinen kommt vom Gesang her. Und es ist immer melodisch - nicht vertikal, sondern linear und kontrapunktisch."'' <ref> Robert Jay Fleisher: [[Twenty Israeli Composers - Voices of a Culture (Sachbuch von Robert Fleisher)|''Twenty Israeli Composers - Voices of a Culture'']], S. 109 bis 120, Wayne State University Press, 1997, S. 113 und 114</ref></div></td><td class="diff-marker" data-marker="+"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div> </div></td></tr>
<tr><td colspan="2" class="diff-side-deleted"></td><td class="diff-marker" data-marker="+"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div><ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">:</ins>:''"Vokalmusik ist die Basis meines Werkes. Selbst meine Sonate für zwei Violinen kommt vom Gesang her. Und es ist immer melodisch - nicht vertikal, sondern linear und kontrapunktisch."'' <ref> Robert Jay Fleisher: [[Twenty Israeli Composers - Voices of a Culture (Sachbuch von Robert Fleisher)|''Twenty Israeli Composers - Voices of a Culture'']], S. 109 bis 120, Wayne State University Press, 1997, S. 113 und 114</ref></div></td></tr>
<tr><td colspan="2" class="diff-side-deleted"></td><td class="diff-marker" data-marker="+"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div> </div></td></tr>
<tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>* Als Komponist macht er 1940 mit seiner fünf Jahre später mit dem Engel-Preis ausgezeichneten ''Sabbat-Kantate'' auf sich aufmerksam, in welcher er modale Melodien in archaisch-polyphonem Satz verarbeitet. [[Peter Gradenwitz]] sieht in der ''"eindrucksvollen Kantate"'' mit ''"manchmal ganz persönlichem Stil"'' eine ''"Verbindung des Gregorianischen Gesangs mit der Musik der Synagoge"''. <ref>Peter Gradenwitz: ''Israeli Composers''; in ''Tempo'', Vol. 20, Cambridge University Press, 1951, S. 34</ref> Seter verarbeite hier ''"modale Melodien in starkem polyphonen Satz"''. <ref>Peter Gradenwitz: ''[[Die Musikgeschichte Israels (Sachbuch von Peter Gradenwitz)|Die Musikgeschichte Israels]]'', Bärenreiter Kassel, 1961, S. 205</ref></div></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>* Als Komponist macht er 1940 mit seiner fünf Jahre später mit dem Engel-Preis ausgezeichneten ''Sabbat-Kantate'' auf sich aufmerksam, in welcher er modale Melodien in archaisch-polyphonem Satz verarbeitet. [[Peter Gradenwitz]] sieht in der ''"eindrucksvollen Kantate"'' mit ''"manchmal ganz persönlichem Stil"'' eine ''"Verbindung des Gregorianischen Gesangs mit der Musik der Synagoge"''. <ref>Peter Gradenwitz: ''Israeli Composers''; in ''Tempo'', Vol. 20, Cambridge University Press, 1951, S. 34</ref> Seter verarbeite hier ''"modale Melodien in starkem polyphonen Satz"''. <ref>Peter Gradenwitz: ''[[Die Musikgeschichte Israels (Sachbuch von Peter Gradenwitz)|Die Musikgeschichte Israels]]'', Bärenreiter Kassel, 1961, S. 205</ref></div></td></tr>
<tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>* Wichtig für sein Werk wurden die metrisch frei gegliederte Musik des [[Mittelalter]]s, traditionelle jüdische Sakralmelodien nach Idelsohn und im sehr polyphonen Spätwerk die Zwölftontechnik sowie die eigens von ihm geschaffenen 33 [[Modus (Musik)|Modi]], die jeweils aus 12 bis 25 [[Diatonik|diatonischen]] Noten bestehen. Häufig enfaltet er dabei den vorgestellten Modus simultan zu dessen Umkehrung (Inversion). <ref>Ludwig Finscher (Hrsg.): ''Die Musik in Geschichte und Gegenwart (MGG)'', Band XV (Schoo-Stran) des Personenteils, Bärenreiter und J.-B.-Metzler, 2. Aufl., 2000, Sp. 637</ref> Typisch für seine Musik sind schwere, dunkle Klangballungen in den tiefen Registern, bei denen man die instrumentale Zusammensetzung kaum noch heraushören kann, modal und auch atonal gestaltete Melodien, mit Dissonanzen versetzte Texturen, Toncluster und überraschende Generalpausen. Obwohl Seter in Israel zur Zeit des sogenannten "Mittelmeerstils" komponierte, ist seine Musik so individuell, dass sie nicht dieser Stilrichtung zuzuordnen ist. So schrieb der Direktor des ''Israel Music Institute'', [[Paul Landau]], zur Musik Seters u.a.:</div></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>* Wichtig für sein Werk wurden die metrisch frei gegliederte Musik des [[Mittelalter]]s, traditionelle jüdische Sakralmelodien nach Idelsohn und im sehr polyphonen Spätwerk die Zwölftontechnik sowie die eigens von ihm geschaffenen 33 [[Modus (Musik)|Modi]], die jeweils aus 12 bis 25 [[Diatonik|diatonischen]] Noten bestehen. Häufig enfaltet er dabei den vorgestellten Modus simultan zu dessen Umkehrung (Inversion). <ref>Ludwig Finscher (Hrsg.): ''Die Musik in Geschichte und Gegenwart (MGG)'', Band XV (Schoo-Stran) des Personenteils, Bärenreiter und J.-B.-Metzler, 2. Aufl., 2000, Sp. 637</ref> Typisch für seine Musik sind schwere, dunkle Klangballungen in den tiefen Registern, bei denen man die instrumentale Zusammensetzung kaum noch heraushören kann, modal und auch atonal gestaltete Melodien, mit Dissonanzen versetzte Texturen, Toncluster und überraschende Generalpausen. Obwohl Seter in Israel zur Zeit des sogenannten "Mittelmeerstils" komponierte, ist seine Musik so individuell, dass sie nicht dieser Stilrichtung zuzuordnen ist. So schrieb der Direktor des ''Israel Music Institute'', [[Paul Landau]], zur Musik Seters u.a.:</div></td></tr>
<tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><br></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><br></td></tr>
<tr><td class="diff-marker" data-marker="−"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #ffe49c; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>:''"Er war mit den ab Ende der 1930er-Jahre in Israel stattfindenden ideologischen und künstlerischen Bewegungen bestens vertraut, und verwendete sogar musikalisches Material aus jüdisch-orientalischer Folklore. Dennoch war Seter kein Vertreter des sogenannten "Mittelmeerstils", dem Komponisten wie Paul Ben-Haim, Uriah Alexander Boskovich und andere folgten, noch war er gewillt, sein Werk in den Dienst einer speziellen Ideologie oder irgendeines kollektiven Konzeptes zu stellen."'' <ref>Zitiert nach Paul Landau: ''Mordechai Seter - From the Collective to the Intimate'', in ''NMI News'', No. 3, 1991, S. 4</ref></div></td><td class="diff-marker" data-marker="+"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div><ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">:</ins>:''"Er war mit den ab Ende der 1930er-Jahre in Israel stattfindenden ideologischen und künstlerischen Bewegungen bestens vertraut, und verwendete sogar musikalisches Material aus jüdisch-orientalischer Folklore. Dennoch war Seter kein Vertreter des sogenannten "Mittelmeerstils", dem Komponisten wie Paul Ben-Haim, Uriah Alexander Boskovich und andere folgten, noch war er gewillt, sein Werk in den Dienst einer speziellen Ideologie oder irgendeines kollektiven Konzeptes zu stellen."'' <ref>Zitiert nach Paul Landau: ''Mordechai Seter - From the Collective to the Intimate'', in ''NMI News'', No. 3, 1991, S. 4</ref></div></td></tr>
<tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><br></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><br></td></tr>
<tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>* In den ''Motteten'' von 1940 vertont Seter [[Altes Testament|alttestamentarische]] [[Psalm]]en und bedient sich dabei bei den auf den heutigen Hörer oft herb und fremdartig wirkenden musikalischen Gestaltungprinzipien des Spätmittelalters und der Renaissance. In der ersten, auf ''Psalm 137'' basierenden Motette treten zu Anfang immer wieder einzelne Stimmen aus dem gehalten vorgetragenen vierstimmigen Satz hervor. Nach 2`45 Minuten präsentiert der Bass dann eine einstimmige Linie und es setzt eine bewegte vierstimmige Fuge ein.</div></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>* In den ''Motteten'' von 1940 vertont Seter [[Altes Testament|alttestamentarische]] [[Psalm]]en und bedient sich dabei bei den auf den heutigen Hörer oft herb und fremdartig wirkenden musikalischen Gestaltungprinzipien des Spätmittelalters und der Renaissance. In der ersten, auf ''Psalm 137'' basierenden Motette treten zu Anfang immer wieder einzelne Stimmen aus dem gehalten vorgetragenen vierstimmigen Satz hervor. Nach 2`45 Minuten präsentiert der Bass dann eine einstimmige Linie und es setzt eine bewegte vierstimmige Fuge ein.</div></td></tr>
</table>Michelle DuPonthttps://ddn.pluspedia.org/w/index.php?title=Mordecai_Seter&diff=591422&oldid=prevMichelle DuPont: /* Werk */2018-08-17T07:16:35Z<p><span class="autocomment">Werk</span></p>
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<td colspan="2" style="background-color: #fff; color: #202122; text-align: center;">← Nächstältere Version</td>
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<tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>* Wichtig für sein Werk wurden die metrisch frei gegliederte Musik des [[Mittelalter]]s, traditionelle jüdische Sakralmelodien nach Idelsohn und im sehr polyphonen Spätwerk die Zwölftontechnik sowie die eigens von ihm geschaffenen 33 [[Modus (Musik)|Modi]], die jeweils aus 12 bis 25 [[Diatonik|diatonischen]] Noten bestehen. Häufig enfaltet er dabei den vorgestellten Modus simultan zu dessen Umkehrung (Inversion). <ref>Ludwig Finscher (Hrsg.): ''Die Musik in Geschichte und Gegenwart (MGG)'', Band XV (Schoo-Stran) des Personenteils, Bärenreiter und J.-B.-Metzler, 2. Aufl., 2000, Sp. 637</ref> Typisch für seine Musik sind schwere, dunkle Klangballungen in den tiefen Registern, bei denen man die instrumentale Zusammensetzung kaum noch heraushören kann, modal und auch atonal gestaltete Melodien, mit Dissonanzen versetzte Texturen, Toncluster und überraschende Generalpausen. Obwohl Seter in Israel zur Zeit des sogenannten "Mittelmeerstils" komponierte, ist seine Musik so individuell, dass sie nicht dieser Stilrichtung zuzuordnen ist. So schrieb der Direktor des ''Israel Music Institute'', [[Paul Landau]], zur Musik Seters u.a.:</div></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>* Wichtig für sein Werk wurden die metrisch frei gegliederte Musik des [[Mittelalter]]s, traditionelle jüdische Sakralmelodien nach Idelsohn und im sehr polyphonen Spätwerk die Zwölftontechnik sowie die eigens von ihm geschaffenen 33 [[Modus (Musik)|Modi]], die jeweils aus 12 bis 25 [[Diatonik|diatonischen]] Noten bestehen. Häufig enfaltet er dabei den vorgestellten Modus simultan zu dessen Umkehrung (Inversion). <ref>Ludwig Finscher (Hrsg.): ''Die Musik in Geschichte und Gegenwart (MGG)'', Band XV (Schoo-Stran) des Personenteils, Bärenreiter und J.-B.-Metzler, 2. Aufl., 2000, Sp. 637</ref> Typisch für seine Musik sind schwere, dunkle Klangballungen in den tiefen Registern, bei denen man die instrumentale Zusammensetzung kaum noch heraushören kann, modal und auch atonal gestaltete Melodien, mit Dissonanzen versetzte Texturen, Toncluster und überraschende Generalpausen. Obwohl Seter in Israel zur Zeit des sogenannten "Mittelmeerstils" komponierte, ist seine Musik so individuell, dass sie nicht dieser Stilrichtung zuzuordnen ist. So schrieb der Direktor des ''Israel Music Institute'', [[Paul Landau]], zur Musik Seters u.a.:</div></td></tr>
<tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><br></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><br></td></tr>
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<td colspan="2" style="background-color: #fff; color: #202122; text-align: center;">Version vom 17. August 2018, 07:14 Uhr</td>
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<tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>:''"Vokalmusik ist die Basis meines Werkes. Selbst meine Sonate für zwei Violinen kommt vom Gesang her. Und es ist immer melodisch - nicht vertikal, sondern linear und kontrapunktisch."'' <ref> Robert Jay Fleisher: [[Twenty Israeli Composers - Voices of a Culture (Sachbuch von Robert Fleisher)|''Twenty Israeli Composers - Voices of a Culture'']], S. 109 bis 120, Wayne State University Press, 1997, S. 113 und 114</ref></div></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>:''"Vokalmusik ist die Basis meines Werkes. Selbst meine Sonate für zwei Violinen kommt vom Gesang her. Und es ist immer melodisch - nicht vertikal, sondern linear und kontrapunktisch."'' <ref> Robert Jay Fleisher: [[Twenty Israeli Composers - Voices of a Culture (Sachbuch von Robert Fleisher)|''Twenty Israeli Composers - Voices of a Culture'']], S. 109 bis 120, Wayne State University Press, 1997, S. 113 und 114</ref></div></td></tr>
<tr><td class="diff-marker" data-marker="−"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #ffe49c; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>* Als Komponist macht er 1940 mit seiner fünf Jahre später mit dem Engel-Preis ausgezeichneten ''Sabbat-Kantate'' auf sich aufmerksam, in welcher er modale Melodien in archaisch-polyphonem Satz verarbeitet. [[Peter Gradenwitz]] sieht in der ''"eindrucksvollen Kantate"'' mit ''"manchmal ganz persönlichem Stil"'' eine ''"Verbindung des Gregorianischen Gesangs mit der Musik der Synagoge"''. <ref>Peter Gradenwitz: ''Israeli Composers''; in ''Tempo'', Vol. 20, Cambridge University Press, 1951, S. 34</ref></div></td><td class="diff-marker" data-marker="+"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>* Als Komponist macht er 1940 mit seiner fünf Jahre später mit dem Engel-Preis ausgezeichneten ''Sabbat-Kantate'' auf sich aufmerksam, in welcher er modale Melodien in archaisch-polyphonem Satz verarbeitet. [[Peter Gradenwitz]] sieht in der ''"eindrucksvollen Kantate"'' mit ''"manchmal ganz persönlichem Stil"'' eine ''"Verbindung des Gregorianischen Gesangs mit der Musik der Synagoge"''. <ref>Peter Gradenwitz: ''Israeli Composers''; in ''Tempo'', Vol. 20, Cambridge University Press, 1951, S. 34</ref> <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">Seter verarbeite hier ''"modale Melodien in starkem polyphonen Satz"''.</ins></div></td></tr>
<tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>* Wichtig für sein Werk wurden die metrisch frei gegliederte Musik des [[Mittelalter]]s, traditionelle jüdische Sakralmelodien nach Idelsohn und im sehr polyphonen Spätwerk die Zwölftontechnik sowie die eigens von ihm geschaffenen 33 [[Modus (Musik)|Modi]], die jeweils aus 12 bis 25 [[Diatonik|diatonischen]] Noten bestehen. Häufig enfaltet er dabei den vorgestellten Modus simultan zu dessen Umkehrung (Inversion). <ref>Ludwig Finscher (Hrsg.): ''Die Musik in Geschichte und Gegenwart (MGG)'', Band XV (Schoo-Stran) des Personenteils, Bärenreiter und J.-B.-Metzler, 2. Aufl., 2000, Sp. 637</ref> Typisch für seine Musik sind schwere, dunkle Klangballungen in den tiefen Registern, bei denen man die instrumentale Zusammensetzung kaum noch heraushören kann, modal und auch atonal gestaltete Melodien, mit Dissonanzen versetzte Texturen, Toncluster und überraschende Generalpausen. Obwohl Seter in Israel zur Zeit des sogenannten "Mittelmeerstils" komponierte, ist seine Musik so individuell, dass sie nicht dieser Stilrichtung zuzuordnen ist. So schrieb der Direktor des ''Israel Music Institute'', [[Paul Landau]], zur Musik Seters u.a.:</div></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>* Wichtig für sein Werk wurden die metrisch frei gegliederte Musik des [[Mittelalter]]s, traditionelle jüdische Sakralmelodien nach Idelsohn und im sehr polyphonen Spätwerk die Zwölftontechnik sowie die eigens von ihm geschaffenen 33 [[Modus (Musik)|Modi]], die jeweils aus 12 bis 25 [[Diatonik|diatonischen]] Noten bestehen. Häufig enfaltet er dabei den vorgestellten Modus simultan zu dessen Umkehrung (Inversion). <ref>Ludwig Finscher (Hrsg.): ''Die Musik in Geschichte und Gegenwart (MGG)'', Band XV (Schoo-Stran) des Personenteils, Bärenreiter und J.-B.-Metzler, 2. Aufl., 2000, Sp. 637</ref> Typisch für seine Musik sind schwere, dunkle Klangballungen in den tiefen Registern, bei denen man die instrumentale Zusammensetzung kaum noch heraushören kann, modal und auch atonal gestaltete Melodien, mit Dissonanzen versetzte Texturen, Toncluster und überraschende Generalpausen. Obwohl Seter in Israel zur Zeit des sogenannten "Mittelmeerstils" komponierte, ist seine Musik so individuell, dass sie nicht dieser Stilrichtung zuzuordnen ist. So schrieb der Direktor des ''Israel Music Institute'', [[Paul Landau]], zur Musik Seters u.a.:</div></td></tr>
<tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><br></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><br></td></tr>
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<td colspan="2" style="background-color: #fff; color: #202122; text-align: center;">Version vom 17. August 2018, 07:12 Uhr</td>
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<td colspan="2" class="diff-lineno">Zeile 13:</td></tr>
<tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>'''Mordechai Seter''' (* [[26. Februar]] [[1916]] in [[Novorossiysk]]; gest. [[8. August]] [[1994]]) war ein [[Russland|russisch]]-[[Israel|israelischer]] Komponist. </div></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>'''Mordechai Seter''' (* [[26. Februar]] [[1916]] in [[Novorossiysk]]; gest. [[8. August]] [[1994]]) war ein [[Russland|russisch]]-[[Israel|israelischer]] Komponist. </div></td></tr>
<tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>== Vita ==</div></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>== Vita ==</div></td></tr>
<tr><td class="diff-marker" data-marker="−"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #ffe49c; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>* Der 1916 in Noworossijsk am [[Schwarzes Meer|Schwarzen Meer]] geborene ''Mark Starominsky'' kam bereits als Zehnjähriger mit seinen Eltern in das Mandatsgebiet [[Palästina]]. Dort setzte er seine bereits im [[Russland|russischen]] [[Tiflis]] begonnene [[Klavier|pianistische]] Ausbildung fort <del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">und studierte von </del>1932 bis 1937 an der ''École Normale de Musique'' in [[Paris]], <ref>Anat Feinberg: ''Nachklänge - Jüdische Musiker in Deutschland nach 1945'', Philo, 2005, S. 137</ref> wo u.a. [[Paul Dukas]], [[Nadia Boulanger]] und gelegentlich auch [[Igor Strawinsky]] zu seinen Lehrern gehörten. <ref>Arnold Werner-Jensen: ''Reclams Kammermusikführer'', Reclam, 13. Aufl., 2005, S. 920</ref> In Paris legten man großen Wert auf das Studium der [[Gregorianik]] und der [[Polyphonie]] der [[Renaissance]]. 1937 lenkte [[Joachim Stutschewsky]] das Interesse Seters auf den von Idelsohn gesammelten ''[[Hebräisch-Orientalischer Melodienschatz (Thesaurus of Oriental Hebrew Melodies)|Hebräisch-orientalischen Melodienschatz]]''. </div></td><td class="diff-marker" data-marker="+"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>* Der 1916 in Noworossijsk am [[Schwarzes Meer|Schwarzen Meer]] geborene ''Mark Starominsky'' kam bereits als Zehnjähriger mit seinen Eltern in das Mandatsgebiet [[Palästina]]. Dort setzte er seine bereits im [[Russland|russischen]] [[Tiflis]] begonnene [[Klavier|pianistische]] Ausbildung fort<ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">. Von </ins>1932 bis 1937 <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">studierte er </ins>an der ''École Normale de Musique'' in [[Paris]], <ref>Anat Feinberg: ''Nachklänge - Jüdische Musiker in Deutschland nach 1945'', Philo, 2005, S. 137</ref> wo u.a. [[Paul Dukas]], [[Nadia Boulanger]] und gelegentlich auch [[Igor Strawinsky]] zu seinen Lehrern gehörten. <ref>Arnold Werner-Jensen: ''Reclams Kammermusikführer'', Reclam, 13. Aufl., 2005, S. 920</ref> In Paris legten man großen Wert auf das Studium der [[Gregorianik]] und der [[Polyphonie]] der [[Renaissance]]. 1937 lenkte [[Joachim Stutschewsky]] das Interesse Seters auf den von Idelsohn gesammelten ''[[Hebräisch-Orientalischer Melodienschatz (Thesaurus of Oriental Hebrew Melodies)|Hebräisch-orientalischen Melodienschatz]]''. </div></td></tr>
<tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>* Im Jahr [[1937]] kehrte er in das Gebiet des heutigen [[Israel]] zurück und begann zu komponieren. Von [[1951]] bis [[1985]] war er Lehrer an der ''Rubin Academy'' der Universität von [[Tel Aviv]].</div></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>* Im Jahr [[1937]] kehrte er in das Gebiet des heutigen [[Israel]] zurück und begann zu komponieren. Von [[1951]] bis [[1985]] war er Lehrer an der ''Rubin Academy'' der Universität von [[Tel Aviv]].</div></td></tr>
<tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>* Mordechai Seter gehört zu den anerkanntesten Komponisten Israels: Im Jahr [[1965]] gewann er den [[Israel-Preis]] für Musik. Er gewann auch andere Preise, wier z.B. den Preis der ''Societe des Auteurs'' im Jahr [[1965]], oder der ''ACUM-Preis'' ein Jahr später.</div></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>* Mordechai Seter gehört zu den anerkanntesten Komponisten Israels: Im Jahr [[1965]] gewann er den [[Israel-Preis]] für Musik. Er gewann auch andere Preise, wier z.B. den Preis der ''Societe des Auteurs'' im Jahr [[1965]], oder der ''ACUM-Preis'' ein Jahr später.</div></td></tr>
<tr><td colspan="2" class="diff-side-deleted"></td><td class="diff-marker" data-marker="+"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div><ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;"></ins></div></td></tr>
<tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>== Werk ==</div></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>== Werk ==</div></td></tr>
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</table>Michelle DuPont