Oyfn Pripetshik - Versionsgeschichte

Anthoney am 27. Februar 2019 um 12:33 Uhr

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	'''Dieser Artikel wurde exklusiv für das ''[[Willkommen beim Fernbacher Jewish Music Research Center\|Fernbacher Jewish Music Research Center]]'' geschrieben und darf ausdrücklich und unter Strafandrohung nicht in anderen Projekten/Wikis verwandt werden.'''		{{Vorlage:FJMRC Exklusiv}}
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	[[Datei:Jüdische Schule in Lublin im Jahr 1924.jpg\|thumb\|380px\|Im Lied ''Oyfn Pripetshik'' geht es um das Lernen des Lesens, wie hier in einer jüdischen Schule in [[Lublin]] im Jahr 1924.]]		[[Datei:Jüdische Schule in Lublin im Jahr 1924.jpg\|thumb\|380px\|Im Lied ''Oyfn Pripetshik'' geht es um das Lernen des Lesens, wie hier in einer jüdischen Schule in [[Lublin]] im Jahr 1924.]]

Michelle DuPont am 8. August 2018 um 13:39 Uhr

2018-08-08T13:39:50Z

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	[[Datei:Jüdische Schule in Lublin im Jahr 1924.jpg\|thumb\|380px\|Im Lied ''Oyfn Pripetshik'' geht es um das Lernen des Lesens, wie hier in einer jüdischen Schule in [[Lublin]] im Jahr 1924.]]		[[Datei:Jüdische Schule in Lublin im Jahr 1924.jpg\|thumb\|380px\|Im Lied ''Oyfn Pripetshik'' geht es um das Lernen des Lesens, wie hier in einer jüdischen Schule in [[Lublin]] im Jahr 1924.]]
	'''Oyfn Pripetshik''' (weniger bekannt auch unter dem Originaltitel '''Der Alef-Beis''') ist ein [[jiddisch]]es Lied des russisch-jüdischen Anwalts, Dichters und Komponisten [[Mark Markovich Warshavsky]] aus dem Jahr [[1899]]. Es ist heute eines der populärsten jiddischen Lieder überhaupt.		'''Oyfn Pripetshik''' (weniger bekannt auch unter dem Originaltitel '''Der Alef-Beis''') ist ein [[jiddisch]]es Lied des [[Russland\|russisch]]-[[Judentum\|jüdischen]] Anwalts, Dichters und Komponisten [[Mark Markovich Warshavsky]] aus dem Jahr [[1899]]. Es ist heute eines der populärsten jiddischen Lieder überhaupt.
	== Entstehung und Verbreitung ==		== Entstehung und Verbreitung ==
	[[Datei:Alef Beis.PNG\|thumb\|500px\|Das Lied in Bearbeitung von [[Bogumil Zepler]]. Abgedruckt in ''Ost und West - Illustrierte Monatsschrift für das gesamte Judentum'', Heft 4 (April 1908), S. 257]]		[[Datei:Alef Beis.PNG\|thumb\|500px\|Das Lied in Bearbeitung von [[Bogumil Zepler]]. Abgedruckt in ''Ost und West - Illustrierte Monatsschrift für das gesamte Judentum'', Heft 4 (April 1908), S. 257]]

Michelle DuPont: /* Entstehung und Verbreitung */

2018-08-08T13:38:57Z

Entstehung und Verbreitung

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	* Das Lied wird häufig fälschlicherweise für ein [[Volkslied]] gehalten. Text und Musik stammen aber von Mark Markovich Warshavsky. Das Lied erschien erstmalig im Jahr 1899 in der [[Zionismus\|zionistischen]] Zeitschrift ''Der yid''. Ein Jahr später wurde es mit Hilfe von [[Sholem Aleichem]] auch in einer Sammlung jiddischer Lieder veröffentlicht. <ref>James Benjamin Loeffler: ''The Most Musical Nation - Jews and Culture in the Late Russian Empire'', Yale University Press, 2010, S. 164 und 165</ref> ''Oyfn Pripetshik'' und andere Lieder des Bandes wurden von dem Komponisten und Musikforscher [[Joel Engel]] kritisiert. Für Engel, der sich der Erforschung jüdischer Volksmusik widmete, konnte es nicht sein, dass ein volkstümlich wirkendes jüdisches Lied von einem städtischen Anwalt und und nicht aus der anonymen Volkstradition stammte. Er kritisierte die Kompositionen von Warshavsky als nicht authentische Imitationen und Angriff auf die wirklichen jüdischen Volkstraditionen. Warshavskys Lieder wären als wenn man einen ehrwürdigen Chassiden zwingen würde in westlicher Kleidung ''[[Wien]]er [[Walzer]]'' zu tanzen. <ref>[http://promusicahebraica.org/2011/01/21/fighting-over-folk-songs-the-story-behind-oyfn-pripetshik/ ''Fighting over Folk Songs - The Story Behind “Oyfn Pripetshik”'']</ref>		* Das Lied wird häufig fälschlicherweise für ein [[Volkslied]] gehalten. Text und Musik stammen aber von Mark Markovich Warshavsky. Das Lied erschien erstmalig im Jahr 1899 in der [[Zionismus\|zionistischen]] Zeitschrift ''Der yid''. Ein Jahr später wurde es mit Hilfe von [[Sholem Aleichem]] auch in einer Sammlung jiddischer Lieder veröffentlicht. <ref>James Benjamin Loeffler: ''The Most Musical Nation - Jews and Culture in the Late Russian Empire'', Yale University Press, 2010, S. 164 und 165</ref> ''Oyfn Pripetshik'' und andere Lieder des Bandes wurden von dem Komponisten und Musikforscher [[Joel Engel]] kritisiert. Für Engel, der sich der Erforschung jüdischer Volksmusik widmete, konnte es nicht sein, dass ein volkstümlich wirkendes jüdisches Lied von einem städtischen Anwalt und und nicht aus der anonymen Volkstradition stammte. Er kritisierte die Kompositionen von Warshavsky als nicht authentische Imitationen und Angriff auf die wirklichen jüdischen Volkstraditionen. Warshavskys Lieder wären als wenn man einen ehrwürdigen Chassiden zwingen würde in westlicher Kleidung ''[[Wien]]er [[Walzer]]'' zu tanzen. <ref>[http://promusicahebraica.org/2011/01/21/fighting-over-folk-songs-the-story-behind-oyfn-pripetshik/ ''Fighting over Folk Songs - The Story Behind “Oyfn Pripetshik”'']</ref>
	* Der Titel war bald sehr populär, und wurde von vielen Künstlern aufgenommen. Die früheste Aufnahme stammt von ''Nahum Koster'' aus dem Jahr 1918. <ref>James Benjamin Loeffler: ''The Most Musical Nation - Jews and Culture in the Late Russian Empire'', Yale University Press, 2010, S. 164 und 165</ref> Aus dem Jahr 1917 existiert eine Klavierversion auf Rolle von der Pianistin ''Victoria Boshko''. <ref>[https://www.youtube.com/watch?v=VglpL1OWcMk Aufnahme von Victoria Boshko auf Youtube]</ref>		* Der Titel war bald sehr populär, und wurde von vielen Künstlern aufgenommen. Die früheste Aufnahme stammt von ''Nahum Koster'' aus dem Jahr 1918. <ref>James Benjamin Loeffler: ''The Most Musical Nation - Jews and Culture in the Late Russian Empire'', Yale University Press, 2010, S. 164 und 165</ref> Aus dem Jahr 1917 existiert eine Klavierversion auf Rolle von der Pianistin ''Victoria Boshko''. <ref>[https://www.youtube.com/watch?v=VglpL1OWcMk Aufnahme von Victoria Boshko auf Youtube]</ref>
	* Das Lied wurde auch für [[Propaganda]]zwecke umtextiert. In den 1930er-Jahren erstellte [[Vladimir Jabotinsky]] auf Basis der Musik des Liedes eine zionistische Hymne. Die russischen [[~~Bolschewismus~~\|Bolschewisten]] machten aus ''Oyfn Pripetshik'' ein [[Kommunismus\|kommunistisches]] Kampflied. In den 1940er-Jahren fungierte das Lied als Hymne des Widerstands gegen die [[~~Nazi~~]]s in den [[Ghetto]]s. <ref>James Benjamin Loeffler: ''The Most Musical Nation - Jews and Culture in the Late Russian Empire'', Yale University Press, 2010, S. 164 und 165</ref>		* Das Lied wurde auch für [[Propaganda]]zwecke umtextiert. In den 1930er-Jahren erstellte [[Vladimir Jabotinsky]] auf Basis der Musik des Liedes eine zionistische Hymne. Die russischen [[Sowjetunion\|Bolschewisten]] machten aus ''Oyfn Pripetshik'' ein [[Kommunismus\|kommunistisches]] Kampflied. In den 1940er-Jahren fungierte das Lied als Hymne des Widerstands gegen die [[Nationalsozialismus\|nationalsozialistische]] Unterdrückung in den [[Ghetto]]s. <ref>James Benjamin Loeffler: ''The Most Musical Nation - Jews and Culture in the Late Russian Empire'', Yale University Press, 2010, S. 164 und 165</ref>
	* Später haben u.a. [[Esther Ofarim]], [[Connie Francis]], [[Chava Alberstein]], [[Itzhak Perlman]] und viele andere Künstler das Lied aufgenommen.		* Später haben u.a. [[Esther Ofarim]], [[Connie Francis]], [[Chava Alberstein]], [[Itzhak Perlman]] und viele andere Künstler das Lied aufgenommen.
	* Besondere Bekanntheit erlangte es durch seine Verwendung in dem Spielfilm [[Schindlers Liste]] aus dem Jahr 1993. Dort wird es vom [[israel]]ischen ''Li-Ron Chor'' gesungen. <ref>Ben Furnish: ''Nostalgia in Jewish-American Theatre and Film 1979-2004'', Peter Lang Publishing, New York, 2005, S. 82</ref>		* Besondere Bekanntheit erlangte es durch seine Verwendung in dem Spielfilm [[Schindlers Liste]] aus dem Jahr 1993. Dort wird es vom [[israel]]ischen ''Li-Ron Chor'' gesungen. <ref>Ben Furnish: ''Nostalgia in Jewish-American Theatre and Film 1979-2004'', Peter Lang Publishing, New York, 2005, S. 82</ref>

Michelle DuPont: /* Musik */

2018-07-28T10:07:07Z

Musik

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	== Musik ==		== Musik ==
	* Das in Moll stehende (siehe ''Notenbeispiel'') Lied ist sehr einfach ausgebaut. Fast ausschließlich sich in Sekund- und Terzschritten fortbewegende Viertel- und Achtelnoten und dann eine lang ausgehaltene Note im letzten Takt. Dann startet der nächste von fünf weiteren Viertaktern. Der erste Viertakter bewegt sich diatonisch auf und ab, um nach einer Reise über die Subdominante (hier ''Hm6''), die Dominante ''C#'' und erneut die Subdominante in Takt 6 auf der Quinte ''cis'' und und der Dominante zur Ruhe zu finden. Im zweiten Viertakter kommen mit Terzen und einer Quarte etwas größere Intervallschritte in einem ebenfalls erweiterten Tonumfang (''f#'' bis ''f#'') zum Einsatz. Der dritte Viertakter ist ähnlich dem zweiten.		* Das in Moll stehende (siehe ''Notenbeispiel'') Lied ist sehr einfach ausgebaut. Fast ausschließlich sich in Sekund- und Terzschritten fortbewegende Viertel- und Achtelnoten und dann eine lang ausgehaltene Note im letzten Takt. Dann startet der nächste von fünf weiteren Viertaktern. Der erste Viertakter bewegt sich diatonisch auf und ab, um nach einer Reise über die Subdominante (hier ''Hm6''), die Dominante ''C#'' und erneut die Subdominante in Takt 6 auf der Quinte ''cis'' und und der Dominante zur Ruhe zu finden. Im zweiten Viertakter kommen mit Terzen und einer Quarte etwas größere Intervallschritte in einem ebenfalls erweiterten Tonumfang (''f#1'' bis ''f#2'') zum Einsatz. Der dritte Viertakter ist ähnlich dem zweiten.

	== Adaptionen ==		== Adaptionen ==

Michelle DuPont: /* Musik */

2018-07-28T10:06:47Z

Musik

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	== Musik ==		== Musik ==
	* Das in Moll stehende (siehe ''Notenbeispiel'') Lied ist sehr einfach ausgebaut. Fast ausschließlich sich in Sekund- und Terzschritten fortbewegende Viertel- und Achtelnoten und dann eine lang ausgehaltene Note im letzten Takt. Dann startet der nächste von fünf weiteren Viertaktern. Der erste Viertakter bewegt sich diatonisch auf und ab, um nach einer Reise über die Subdominante (hier ''Hm6''), die Dominante ''C#'' und erneut die Subdominante in Takt 6 auf der Quinte ''cis'' und und der Dominante zur Ruhe zu finden. Im zweiten Viertakter kommen mit Terzen und einer Quarte etwas größere Intervallschritte in einem ebenfalls erweiterten Tonumfang (f# bis f#) zum Einsatz. Der dritte Viertakter ist ähnlich dem zweiten.		* Das in Moll stehende (siehe ''Notenbeispiel'') Lied ist sehr einfach ausgebaut. Fast ausschließlich sich in Sekund- und Terzschritten fortbewegende Viertel- und Achtelnoten und dann eine lang ausgehaltene Note im letzten Takt. Dann startet der nächste von fünf weiteren Viertaktern. Der erste Viertakter bewegt sich diatonisch auf und ab, um nach einer Reise über die Subdominante (hier ''Hm6''), die Dominante ''C#'' und erneut die Subdominante in Takt 6 auf der Quinte ''cis'' und und der Dominante zur Ruhe zu finden. Im zweiten Viertakter kommen mit Terzen und einer Quarte etwas größere Intervallschritte in einem ebenfalls erweiterten Tonumfang (''f#'' bis ''f#'') zum Einsatz. Der dritte Viertakter ist ähnlich dem zweiten.

	== Adaptionen ==		== Adaptionen ==

Michelle DuPont: /* Musik */

2018-07-28T10:06:22Z

Musik

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	== Musik ==		== Musik ==
	* Das in Moll stehende (siehe ''Notenbeispiel'') Lied ist sehr einfach ausgebaut. Fast ausschließlich sich in Sekund- und Terzschritten fortbewegende Viertel- und Achtelnoten und dann eine lang ausgehaltene Note im letzten Takt. Dann startet der nächste von fünf weiteren Viertaktern. Der erste Viertakter bewegt sich diatonisch auf und ab, um nach einer Reise über die Subdominante (hier ''Hm6''), die Dominante ''C#'' und erneut die Subdominante in Takt 6 auf der Quinte ''cis'' und und der Dominante zur Ruhe zu finden.		* Das in Moll stehende (siehe ''Notenbeispiel'') Lied ist sehr einfach ausgebaut. Fast ausschließlich sich in Sekund- und Terzschritten fortbewegende Viertel- und Achtelnoten und dann eine lang ausgehaltene Note im letzten Takt. Dann startet der nächste von fünf weiteren Viertaktern. Der erste Viertakter bewegt sich diatonisch auf und ab, um nach einer Reise über die Subdominante (hier ''Hm6''), die Dominante ''C#'' und erneut die Subdominante in Takt 6 auf der Quinte ''cis'' und und der Dominante zur Ruhe zu finden. Im zweiten Viertakter kommen mit Terzen und einer Quarte etwas größere Intervallschritte in einem ebenfalls erweiterten Tonumfang (f# bis f#) zum Einsatz. Der dritte Viertakter ist ähnlich dem zweiten.

	== Adaptionen ==		== Adaptionen ==

Michelle DuPont am 28. Juli 2018 um 10:05 Uhr

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	* [https://en.wikipedia.org/wiki/Oyfn_Pripetshik Artikel in der englischen Wikipedia]		* [https://en.wikipedia.org/wiki/Oyfn_Pripetshik Artikel in der englischen Wikipedia]
	* [https://he.wikipedia.org/wiki/%D7%90%D7%95%D7%99%D7%A4%D7%9F_%D7%A4%D7%A8%D7%99%D7%A4%D7%A2%D7%98%D7%A9%D7%99%D7%A7 Artikel in der hebräischen Wikipedia]		* [https://he.wikipedia.org/wiki/%D7%90%D7%95%D7%99%D7%A4%D7%9F_%D7%A4%D7%A8%D7%99%D7%A4%D7%A2%D7%98%D7%A9%D7%99%D7%A7 Artikel in der hebräischen Wikipedia]

	==== Bilder / Fotos ====		==== Bilder / Fotos ====
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	* [http://www.iba.org.il/zemerivri/?entity=770074 Kantor Samuel Malavsky und sein Chor]		* [http://www.iba.org.il/zemerivri/?entity=770074 Kantor Samuel Malavsky und sein Chor]
	* [http://www.bachlund.org/MP3_Files_Part_8/On_Oyfn_pripetchik.mp3 Bearbeitung des Liedes für Soloklavier von Gary Bachlund]		* [http://www.bachlund.org/MP3_Files_Part_8/On_Oyfn_pripetchik.mp3 Bearbeitung des Liedes für Soloklavier von Gary Bachlund]

	~~=== Quellen ===~~
	=== Literatur ===		=== Literatur ===
			* James Benjamin Loeffler: ''The Most Musical Nation - Jews and Culture in the Late Russian Empire'', Yale University Press, 2010, Seite 164 und 165
	=== Einzelnachweise ===		=== Einzelnachweise ===
	<references/>		<references/>

Michelle DuPont: /* Andere Wikis */

2018-07-28T10:03:57Z

Andere Wikis

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	* [https://www.youtube.com/watch?v=mmWfqhadcpU#t Doku über Mark Markovich Warshavsky]		* [https://www.youtube.com/watch?v=mmWfqhadcpU#t Doku über Mark Markovich Warshavsky]
	==== Andere Wikis ====		==== Andere Wikis ====
			* [https://en.wikipedia.org/wiki/Oyfn_Pripetshik Artikel in der englischen Wikipedia]
			* [https://he.wikipedia.org/wiki/%D7%90%D7%95%D7%99%D7%A4%D7%9F_%D7%A4%D7%A8%D7%99%D7%A4%D7%A2%D7%98%D7%A9%D7%99%D7%A7 Artikel in der hebräischen Wikipedia]

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Michelle DuPont: /* Videos auf Youtube */

2018-07-28T10:03:00Z

Videos auf Youtube

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	* [https://www.youtube.com/watch?v=Bm3RvkYx930 Kantor Nógrádi singt Oyfn Pripetchok]		* [https://www.youtube.com/watch?v=Bm3RvkYx930 Kantor Nógrádi singt Oyfn Pripetchok]
	* [http://www.iba.org.il/zemerivri/?entity=770074 Kantor Samuel Malavsky und sein Chor]		* [http://www.iba.org.il/zemerivri/?entity=770074 Kantor Samuel Malavsky und sein Chor]
			* [http://www.bachlund.org/MP3_Files_Part_8/On_Oyfn_pripetchik.mp3 Bearbeitung des Liedes für Soloklavier von Gary Bachlund]

	=== Quellen ===		=== Quellen ===

Michelle DuPont: /* Adaptionen */

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Adaptionen

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	* Der [[israel]]ische Komponist [[Noam Sheriff]] verwendet das Lied in seiner 1987 uraufgeführten [[Symphonie]] ''Mechaye Hametim'' (dt.: ''Wiederbelebung der Toten'') für Orchester, Chor und Kantor. Das Lied wird in dem einen vierteiligen (''Chayei Hayehudium Bagolah'', ''Sho'ah'', ''Techiyah'' sowie ''Kadish und Yizkor'') Überblick über die Gründungsgeschichte Israels bietenden Werk <ref>[http://www.juedische-allgemeine.de/article/view/id/13486 ''»Mechaye Hametim« / Noam Sheriffs Israel-Komposition bei den Salzburger Festspielen'']</ref> erstmalig nach circa 20 Minuten vom Kantor präsentiert. Danach erscheint es im Bass. Nach ungefähr 23 Minuten taucht es dann im Orchester zu dumpfen [[Pauke]]nschlägen auf, und nach circa 26 Minuten stellt es das [[Violoncello]] allein vor.		* Der [[israel]]ische Komponist [[Noam Sheriff]] verwendet das Lied in seiner 1987 uraufgeführten [[Symphonie]] ''Mechaye Hametim'' (dt.: ''Wiederbelebung der Toten'') für Orchester, Chor und Kantor. Das Lied wird in dem einen vierteiligen (''Chayei Hayehudium Bagolah'', ''Sho'ah'', ''Techiyah'' sowie ''Kadish und Yizkor'') Überblick über die Gründungsgeschichte Israels bietenden Werk <ref>[http://www.juedische-allgemeine.de/article/view/id/13486 ''»Mechaye Hametim« / Noam Sheriffs Israel-Komposition bei den Salzburger Festspielen'']</ref> erstmalig nach circa 20 Minuten vom Kantor präsentiert. Danach erscheint es im Bass. Nach ungefähr 23 Minuten taucht es dann im Orchester zu dumpfen [[Pauke]]nschlägen auf, und nach circa 26 Minuten stellt es das [[Violoncello]] allein vor.
	* Die israelische Metalband [[Gevolt]] interpretiert auf ihrem Album ''AlefBase'' von 2011 neben anderen jiddischen Liedern wie ''Der Rebe Elimelekh'', ''Zog nit keyn mol'', ''Mir Bistu Shein'', ''Sheyn Vi Di Levone'' und ''A Mol Iz Geven A Mayse'' auch Warshavskys ''Oyfn Pripetshik''.		* Die israelische Metalband [[Gevolt]] interpretiert auf ihrem Album ''AlefBase'' von 2011 neben anderen jiddischen Liedern wie ''Der Rebe Elimelekh'', ''Zog nit keyn mol'', ''Mir Bistu Shein'', ''Sheyn Vi Di Levone'' und ''A Mol Iz Geven A Mayse'' auch Warshavskys ''Oyfn Pripetshik''.
			* [[Gary Bachlund]] hat die Melodie des Liedes 2016 für eine Klavierkomposition genutzt. <ref>[http://www.bachlund.org/On_Oyfn_pripetchik.htm ''www.bachlund.org'']</ref>

	== Links und Quellen ==		== Links und Quellen ==