Schändung musikalischer Werke - Versionsgeschichte

Anthoney: Schützte „Schändung musikalischer Werke“: vandalsimus (‎[edit=sysop] (unbeschränkt) ‎[move=sysop] (unbeschränkt))

2012-12-19T09:36:07Z

Schützte „Schändung musikalischer Werke“: vandalsimus (‎[edit=sysop] (unbeschränkt) ‎[move=sysop] (unbeschränkt))

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Ariane: Änderungen von Hechreow (Diskussion) wurden auf die letzte Version von Anthoney zurückgesetzt

2012-12-19T06:03:10Z

Änderungen von Hechreow (Diskussion) wurden auf die letzte Version von Anthoney zurückgesetzt

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	Als '''Schändung musikalischer Werke''' kann man etliche [[Interpretation (Musik)\|Interpretation]]en, [[Coverversion]]en, Um- bzw. Neu[[Instrumentierung\|instrumentierungen]], [[Transkription (Musik)\|Transkription]]en und sonstige Veränderungen an Original[[Komposition (Musik)\|komposition]]en bezeichnen. Bei den schlimmsten dieser Schändungen möchte man mit [[Beethoven]]s Worten aus dem 4. Satz seiner [[9. Sinfonie (Beethoven)\|9. Sinfonie]] laut klagen ''"Oh Freunde, nicht diese Töne! (...)"'', <ref>Nach der Partitur in Dieter Rexroth: ''Ludwig van Beethoven - 9. Sinfonie d-Moll op. 125 - Einführung und Analyse von Dieter Rexroth mit Partitur'', Schott / Piper, Mainz / München, 2. Aufl., München, 1988, S. 346</ref> oder wie der "Maestro" gleich lieber selber das Gehör einbüßen.		Als '''Schändung musikalischer Werke''' kann man etliche [[Interpretation (Musik)\|Interpretation]]en, [[Coverversion]]en, Um- bzw. Neu[[Instrumentierung\|instrumentierungen]], [[Transkription (Musik)\|Transkription]]en und sonstige Veränderungen an Original[[Komposition (Musik)\|komposition]]en bezeichnen. Bei den schlimmsten dieser Schändungen möchte man mit [[Beethoven]]s Worten aus dem 4. Satz seiner [[9. Sinfonie (Beethoven)\|9. Sinfonie]] laut klagen ''"Oh Freunde, nicht diese Töne! (...)"'', <ref>Nach der Partitur in Dieter Rexroth: ''Ludwig van Beethoven - 9. Sinfonie d-Moll op. 125 - Einführung und Analyse von Dieter Rexroth mit Partitur'', Schott / Piper, Mainz / München, 2. Aufl., München, 1988, S. 346</ref> oder wie der "Maestro" gleich lieber selber das Gehör einbüßen.

Hechreow: #

2012-12-19T05:39:37Z

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	Als '''Schändung musikalischer Werke''' kann man etliche [[Interpretation (Musik)\|Interpretation]]en, [[Coverversion]]en, Um- bzw. Neu[[Instrumentierung\|instrumentierungen]], [[Transkription (Musik)\|Transkription]]en und sonstige Veränderungen an Original[[Komposition (Musik)\|komposition]]en bezeichnen. Bei den schlimmsten dieser Schändungen möchte man mit [[Beethoven]]s Worten aus dem 4. Satz seiner [[9. Sinfonie (Beethoven)\|9. Sinfonie]] laut klagen ''"Oh Freunde, nicht diese Töne! (...)"'', <ref>Nach der Partitur in Dieter Rexroth: ''Ludwig van Beethoven - 9. Sinfonie d-Moll op. 125 - Einführung und Analyse von Dieter Rexroth mit Partitur'', Schott / Piper, Mainz / München, 2. Aufl., München, 1988, S. 346</ref> oder wie der "Maestro" gleich lieber selber das Gehör einbüßen.		Als '''Schändung musikalischer Werke''' kann man etliche [[Interpretation (Musik)\|Interpretation]]en, [[Coverversion]]en, Um- bzw. Neu[[Instrumentierung\|instrumentierungen]], [[Transkription (Musik)\|Transkription]]en und sonstige Veränderungen an Original[[Komposition (Musik)\|komposition]]en bezeichnen. Bei den schlimmsten dieser Schändungen möchte man mit [[Beethoven]]s Worten aus dem 4. Satz seiner [[9. Sinfonie (Beethoven)\|9. Sinfonie]] laut klagen ''"Oh Freunde, nicht diese Töne! (...)"'', <ref>Nach der Partitur in Dieter Rexroth: ''Ludwig van Beethoven - 9. Sinfonie d-Moll op. 125 - Einführung und Analyse von Dieter Rexroth mit Partitur'', Schott / Piper, Mainz / München, 2. Aufl., München, 1988, S. 346</ref> oder wie der "Maestro" gleich lieber selber das Gehör einbüßen.

Anthoney: Änderungen von Agarthe (Diskussion) wurden auf die letzte Version von Pfitzners Hansi zurückgesetzt

2012-12-18T23:15:07Z

Änderungen von Agarthe (Diskussion) wurden auf die letzte Version von Pfitzners Hansi zurückgesetzt

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	Als '''Schändung musikalischer Werke''' kann man etliche [[Interpretation (Musik)\|Interpretation]]en, [[Coverversion]]en, Um- bzw. Neu[[Instrumentierung\|instrumentierungen]], [[Transkription (Musik)\|Transkription]]en und sonstige Veränderungen an Original[[Komposition (Musik)\|komposition]]en bezeichnen. Bei den schlimmsten dieser Schändungen möchte man mit [[Beethoven]]s Worten aus dem 4. Satz seiner [[9. Sinfonie (Beethoven)\|9. Sinfonie]] laut klagen ''"Oh Freunde, nicht diese Töne! (...)"'', <ref>Nach der Partitur in Dieter Rexroth: ''Ludwig van Beethoven - 9. Sinfonie d-Moll op. 125 - Einführung und Analyse von Dieter Rexroth mit Partitur'', Schott / Piper, Mainz / München, 2. Aufl., München, 1988, S. 346</ref> oder wie der "Maestro" gleich lieber selber das Gehör einbüßen.		Als '''Schändung musikalischer Werke''' kann man etliche [[Interpretation (Musik)\|Interpretation]]en, [[Coverversion]]en, Um- bzw. Neu[[Instrumentierung\|instrumentierungen]], [[Transkription (Musik)\|Transkription]]en und sonstige Veränderungen an Original[[Komposition (Musik)\|komposition]]en bezeichnen. Bei den schlimmsten dieser Schändungen möchte man mit [[Beethoven]]s Worten aus dem 4. Satz seiner [[9. Sinfonie (Beethoven)\|9. Sinfonie]] laut klagen ''"Oh Freunde, nicht diese Töne! (...)"'', <ref>Nach der Partitur in Dieter Rexroth: ''Ludwig van Beethoven - 9. Sinfonie d-Moll op. 125 - Einführung und Analyse von Dieter Rexroth mit Partitur'', Schott / Piper, Mainz / München, 2. Aufl., München, 1988, S. 346</ref> oder wie der "Maestro" gleich lieber selber das Gehör einbüßen.

Agarthe am 18. Dezember 2012 um 21:50 Uhr

2012-12-18T21:50:43Z

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	Als '''Schändung musikalischer Werke''' kann man etliche [[Interpretation (Musik)\|Interpretation]]en, [[Coverversion]]en, Um- bzw. Neu[[Instrumentierung\|instrumentierungen]], [[Transkription (Musik)\|Transkription]]en und sonstige Veränderungen an Original[[Komposition (Musik)\|komposition]]en bezeichnen. Bei den schlimmsten dieser Schändungen möchte man mit [[Beethoven]]s Worten aus dem 4. Satz seiner [[9. Sinfonie (Beethoven)\|9. Sinfonie]] laut klagen ''"Oh Freunde, nicht diese Töne! (...)"'', <ref>Nach der Partitur in Dieter Rexroth: ''Ludwig van Beethoven - 9. Sinfonie d-Moll op. 125 - Einführung und Analyse von Dieter Rexroth mit Partitur'', Schott / Piper, Mainz / München, 2. Aufl., München, 1988, S. 346</ref> oder wie der "Maestro" gleich lieber selber das Gehör einbüßen.		Als '''Schändung musikalischer Werke''' kann man etliche [[Interpretation (Musik)\|Interpretation]]en, [[Coverversion]]en, Um- bzw. Neu[[Instrumentierung\|instrumentierungen]], [[Transkription (Musik)\|Transkription]]en und sonstige Veränderungen an Original[[Komposition (Musik)\|komposition]]en bezeichnen. Bei den schlimmsten dieser Schändungen möchte man mit [[Beethoven]]s Worten aus dem 4. Satz seiner [[9. Sinfonie (Beethoven)\|9. Sinfonie]] laut klagen ''"Oh Freunde, nicht diese Töne! (...)"'', <ref>Nach der Partitur in Dieter Rexroth: ''Ludwig van Beethoven - 9. Sinfonie d-Moll op. 125 - Einführung und Analyse von Dieter Rexroth mit Partitur'', Schott / Piper, Mainz / München, 2. Aufl., München, 1988, S. 346</ref> oder wie der "Maestro" gleich lieber selber das Gehör einbüßen.

Pfitzi: Etwas mehr objektive Äußerungen anderer ... Der Brendel wird schon wissen um was es geht ...

2011-12-08T14:32:52Z

Etwas mehr objektive Äußerungen anderer ... Der Brendel wird schon wissen um was es geht ...

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	* Durch eine schwerwiegende, teilweise auch unbewusst vorgenommene Verfälschung der musikalischen bzw. gefühlsmäßigen Aussage eines Musikstücks, die mitunter bis zum Gegenteil der Originalintention des Komponisten des Originalwerkes gehen kann. Hiervon auszunehmen sind Bearbeitungen, die verborgene Aspekte eines Werkes aufdecken oder dieses wirklich schöpferisch umgestalten, es in einen neuen musikalischen Kontext überführen, und somit fast schon fast als Eigenkompositionen betrachtet werden können.		* Durch eine schwerwiegende, teilweise auch unbewusst vorgenommene Verfälschung der musikalischen bzw. gefühlsmäßigen Aussage eines Musikstücks, die mitunter bis zum Gegenteil der Originalintention des Komponisten des Originalwerkes gehen kann. Hiervon auszunehmen sind Bearbeitungen, die verborgene Aspekte eines Werkes aufdecken oder dieses wirklich schöpferisch umgestalten, es in einen neuen musikalischen Kontext überführen, und somit fast schon fast als Eigenkompositionen betrachtet werden können.

	* Unverständnis oder bewusste Igonranz gegenüber den historischen Stileigentümlichkeiten einer Epoche und ihren Ausdrucksmitteln. Beispiele dafür gibt es schon in der Geschichte der klassischen Musik wie Sand am Meer: Notenausgaben des späten 19. Jahrhunderts, die den im Original schlanken Klaviersatz von Mozart mittels Doppeloktaven, akkordischen Füllungen, Mozart unbekannten Begleitformeln und Verzierungen sowie anderem modischem Zierrat erweitern, und damit der urspünglichen Intimität der mozartschen Musik ins Gesicht spucken. Auch die besonders im 19. Jahrhundert sehr beliebten Klavier-Transkription von Orchesterwerken sind oft bedenklich und grenzen mitunter fast an "musikalische Vergewaltigung".		* Unverständnis oder bewusste Igonranz gegenüber den historischen Stileigentümlichkeiten einer Epoche und ihren Ausdrucksmitteln. Beispiele dafür gibt es schon in der Geschichte der klassischen Musik wie Sand am Meer: Notenausgaben des späten 19. Jahrhunderts, die den im Original schlanken Klaviersatz von Mozart mittels Doppeloktaven, akkordischen Füllungen, Mozart unbekannten Begleitformeln und Verzierungen sowie anderem modischem Zierrat erweitern, und damit der urspünglichen Intimität der mozartschen Musik ins Gesicht spucken. Auch die besonders im 19. Jahrhundert sehr beliebten Klavier-Transkription von Orchesterwerken sind oft bedenklich und grenzen mitunter fast an "musikalische Vergewaltigung". Zu den Klavier-Bearbeitungen des 19. Jahrhunderts meint der Weltklassepianist Alfred Brendel:

			:"''Jede Herausgabe älterer Werke war, von Editoren wie Bischoff und Kullak abgesehen, Berabeitung. Bülow "korrigierte" Beethoven. Adolf Ruthardt, weder als Komponist noch als Virtuose noch als musikalischer Denker oder Traditionshüter befugt, verwandelte jedes Meisterwerk, das er betrat, in einen Augiasstall. Selbst zeitgenössische Stücke, die nicht gerade an pianistischer Auszehrung litten, waren vor Ausschmückungen nicht sicher: Liszts zweite Franziskus-Legende wurde von seinem pietätlosen Schüler Stavenhagen in einer Weise aufgebläht, daß daneben das Original wie eine erleichterte Fassung für Anfänger wirkt.''" <ref>Alfred Brendel: ''Wie instrumentiert man auf dem Klavier? - Liszts Bearbeitungen und Paraphrasen''; in Klaus Stadler (Hrsg.): ''Lust an der Musik - Ein Lesebuch'', Verlag Piper, 4. Aufl., München, 1986, S. 237 und 238</ref>

	* Eine besonders beliebte Form "musikalischen Raubrittertums" ist es, einzelne besonders populäre Themen/Melodien aus Werken rauzureißen, und die weniger beliebten Teile/Takte einfach wegzulassen.		* Eine besonders beliebte Form "musikalischen Raubrittertums" ist es, einzelne besonders populäre Themen/Melodien aus Werken rauzureißen, und die weniger beliebten Teile/Takte einfach wegzulassen.

Mutter Erde: /* Coverversionen aus Jazz, Pop- und Rockmusik */ + der Commandante

2011-12-08T10:16:08Z

Coverversionen aus Jazz, Pop- und Rockmusik: + der Commandante

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	* '''Original:''' [http://www.youtube.com/watch?v=J9AexiRyPc0 Der Song ''Sympathy for the Devil'' von den ''Rolling Stones''] / '''Schändung:''' [http://www.youtube.com/watch?v=hqxL_JaXNq8&feature=related Das ''London Symphony Orchestra'' spielt ''Sympathy for the Devil'']		* '''Original:''' [http://www.youtube.com/watch?v=J9AexiRyPc0 Der Song ''Sympathy for the Devil'' von den ''Rolling Stones''] / '''Schändung:''' [http://www.youtube.com/watch?v=hqxL_JaXNq8&feature=related Das ''London Symphony Orchestra'' spielt ''Sympathy for the Devil'']
			*'''Klassisch''' ''[http://www.youtube.com/watch?v=po09lcDxXIA&feature=fvwrel Hasta Siempre Commandante]'' von [[Los Calchakis]] / '''Schändung''' [http://www.youtube.com/watch?v=jppkff5mk34&NR=1 umsatzstärkerer roter Kitsch von Nathalie Cardone]


	* ''... Hier ist jeder Pluspedia-Autor ausdrücklich eingeladen, weitere erschreckende Beispiel zu erwähnen! Dabei bitte wie zu sehen falls möglich immer Original und Verhunzung mit Namen benennen und bestenfalls als Audio-Datei verlinken.''		* ''... Hier ist jeder Pluspedia-Autor ausdrücklich eingeladen, weitere erschreckende Beispiel zu erwähnen! Dabei bitte wie zu sehen falls möglich immer Original und Verhunzung mit Namen benennen und bestenfalls als Audio-Datei verlinken.''

Aufräumer: Da war doch glatt der Warnbaustein flöten gegangen.

2011-12-06T16:43:06Z

Da war doch glatt der Warnbaustein flöten gegangen.

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	Als '''Schändung musikalischer Werke''' kann man etliche [[Interpretation (Musik)\|Interpretation]]en, [[Coverversion]]en, Um- bzw. Neu[[Instrumentierung\|instrumentierungen]], [[Transkription (Musik)\|Transkription]]en und sonstige Veränderungen an Original[[Komposition (Musik)\|komposition]]en bezeichnen. Bei den schlimmsten dieser Schändungen möchte man mit [[Beethoven]]s Worten aus dem 4. Satz seiner [[9. Sinfonie (Beethoven)\|9. Sinfonie]] laut klagen ''"Oh Freunde, nicht diese Töne! (...)"'', <ref>Nach der Partitur in Dieter Rexroth: ''Ludwig van Beethoven - 9. Sinfonie d-Moll op. 125 - Einführung und Analyse von Dieter Rexroth mit Partitur'', Schott / Piper, Mainz / München, 2. Aufl., München, 1988, S. 346</ref> oder wie der "Maestro" gleich lieber selber das Gehör einbüßen.		Als '''Schändung musikalischer Werke''' kann man etliche [[Interpretation (Musik)\|Interpretation]]en, [[Coverversion]]en, Um- bzw. Neu[[Instrumentierung\|instrumentierungen]], [[Transkription (Musik)\|Transkription]]en und sonstige Veränderungen an Original[[Komposition (Musik)\|komposition]]en bezeichnen. Bei den schlimmsten dieser Schändungen möchte man mit [[Beethoven]]s Worten aus dem 4. Satz seiner [[9. Sinfonie (Beethoven)\|9. Sinfonie]] laut klagen ''"Oh Freunde, nicht diese Töne! (...)"'', <ref>Nach der Partitur in Dieter Rexroth: ''Ludwig van Beethoven - 9. Sinfonie d-Moll op. 125 - Einführung und Analyse von Dieter Rexroth mit Partitur'', Schott / Piper, Mainz / München, 2. Aufl., München, 1988, S. 346</ref> oder wie der "Maestro" gleich lieber selber das Gehör einbüßen.

Pfitzi am 5. Dezember 2011 um 17:21 Uhr

2011-12-05T17:21:49Z

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	* Sensible Bearbeitungen versuchen dagegen meist den Grundcharakter eines Musiktitels zu bewahren, und nur in vereinzelten Bereichen neue Aktzente zu setzen. Ein gutes Beispiel dafür ist der Hardrock-Song [[Machine Head (Album)\|Smoke on the Water]] in der Interpretation von [[Senor Coconut]]. Schon zu Beginn wird das urspüngliche, auf drei Stufen erscheinende [[Gitarre]]nriff kreativ allein durch drei verschiedene Instrumente des Percussion-Instrumentariums <ref>Anm. Im genannten und verlinkten Hörbeispiel zwischen 0`00 und 0`15 Minuten.</ref> nachgebildet. Später werden die knackig-trockenen Gitarrenriffs dann durch Bläserriffs stilsicher simuliert. Das agressiv-harte Solo der E-Gitarre von Blackmore ist bei Senor Coconut ab 2`40 Minuten durch weich wirkendes Saxophon-Spiel ersetzt. <ref>[http://www.youtube.com/watch?v=1eqR7_Xz-zY ''Senor Coconut'' singt ''Smoke on the Water'']</ref>		* Sensible Bearbeitungen versuchen dagegen meist den Grundcharakter eines Musiktitels zu bewahren, und nur in vereinzelten Bereichen neue Aktzente zu setzen. Ein gutes Beispiel dafür ist der Hardrock-Song [[Machine Head (Album)\|Smoke on the Water]] in der Interpretation von [[Senor Coconut]]. Schon zu Beginn wird das urspüngliche, auf drei Stufen erscheinende [[Gitarre]]nriff kreativ allein durch drei verschiedene Instrumente des Percussion-Instrumentariums <ref>Anm. Im genannten und verlinkten Hörbeispiel zwischen 0`00 und 0`15 Minuten.</ref> nachgebildet. Später werden die knackig-trockenen Gitarrenriffs dann durch Bläserriffs stilsicher simuliert. Das agressiv-harte Solo der E-Gitarre von Blackmore ist bei Senor Coconut ab 2`40 Minuten durch weich wirkendes Saxophon-Spiel ersetzt. <ref>[http://www.youtube.com/watch?v=1eqR7_Xz-zY ''Senor Coconut'' singt ''Smoke on the Water'']</ref>

	~~== Einzelnachweise ==~~
	~~<references/>~~

	== Fallbeispiele ==		== Fallbeispiele ==
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	* ''... Hier ist jeder Pluspedia-Autor ausdrücklich eingeladen, weitere erschreckende Beispiel zu erwähnen! Dabei bitte wie zu sehen falls möglich immer Original und Verhunzung mit Namen benennen und bestenfalls als Audio-Datei verlinken.''		* ''... Hier ist jeder Pluspedia-Autor ausdrücklich eingeladen, weitere erschreckende Beispiel zu erwähnen! Dabei bitte wie zu sehen falls möglich immer Original und Verhunzung mit Namen benennen und bestenfalls als Audio-Datei verlinken.''

			== Einzelnachweise ==
			<references/>

Pfitzi: /* Merkmale */

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Merkmale

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	* Durch eine schwerwiegende, teilweise auch unbewusst vorgenommene Verfälschung der musikalischen bzw. gefühlsmäßigen Aussage eines Musikstücks, die mitunter bis zum Gegenteil der Originalintention des Komponisten des Originalwerkes gehen kann. Hiervon auszunehmen sind Bearbeitungen, die verborgene Aspekte eines Werkes aufdecken oder dieses wirklich schöpferisch umgestalten, es in einen neuen musikalischen Kontext überführen, und somit fast schon fast als Eigenkompositionen betrachtet werden können.		* Durch eine schwerwiegende, teilweise auch unbewusst vorgenommene Verfälschung der musikalischen bzw. gefühlsmäßigen Aussage eines Musikstücks, die mitunter bis zum Gegenteil der Originalintention des Komponisten des Originalwerkes gehen kann. Hiervon auszunehmen sind Bearbeitungen, die verborgene Aspekte eines Werkes aufdecken oder dieses wirklich schöpferisch umgestalten, es in einen neuen musikalischen Kontext überführen, und somit fast schon fast als Eigenkompositionen betrachtet werden können.

	* Unverständnis oder bewusste Igonranz gegenüber den historischen Stileigentümlichkeiten einer Epoche und ihren Ausdrucksmitteln. Beispiele dafür gibt es schon in der Geschichte der klassischen Musik wie Sand am Meer: Notenausgaben des späten 19. Jahrhunderts, die den im Original schlanken Klaviersatz von Mozart mittels Doppeloktaven, akkordischen Füllungen, Mozart unbekannten Begleitformeln und Verzierungen sowie anderem modischem Zierrat erweitern, und damit der urspünglichen Intimität der mozartschen Musik ins Gesicht spucken. Auch die besonders im 19. Jahrhundert sehr beliebten Klavier-Transkription von ~~Orchester~~		* Unverständnis oder bewusste Igonranz gegenüber den historischen Stileigentümlichkeiten einer Epoche und ihren Ausdrucksmitteln. Beispiele dafür gibt es schon in der Geschichte der klassischen Musik wie Sand am Meer: Notenausgaben des späten 19. Jahrhunderts, die den im Original schlanken Klaviersatz von Mozart mittels Doppeloktaven, akkordischen Füllungen, Mozart unbekannten Begleitformeln und Verzierungen sowie anderem modischem Zierrat erweitern, und damit der urspünglichen Intimität der mozartschen Musik ins Gesicht spucken. Auch die besonders im 19. Jahrhundert sehr beliebten Klavier-Transkription von Orchesterwerken sind oft bedenklich und grenzen mitunter fast an "musikalische Vergewaltigung".
	~~werken~~ sind ~~meist~~ bedenklich und grenzen mitunter an "musikalische Vergewaltigung".

	* Eine besonders beliebte Form "musikalischen Raubrittertums" ist es, einzelne besonders populäre Themen/Melodien aus Werken rauzureißen, und die weniger beliebten Teile/Takte einfach wegzulassen.		* Eine besonders beliebte Form "musikalischen Raubrittertums" ist es, einzelne besonders populäre Themen/Melodien aus Werken rauzureißen, und die weniger beliebten Teile/Takte einfach wegzulassen.