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Structures I (Komposition von Pierre Boulez) - Versionsgeschichte
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Michelle DuPont: /* Siehe auch */
2015-03-26T07:45:41Z
<p><span class="autocomment">Siehe auch</span></p>
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</tr><tr><td colspan="2" class="diff-lineno" id="mw-diff-left-l20">Zeile 20:</td>
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<tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>* [[Polyphonie X]]</div></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>* [[Polyphonie X]]</div></td></tr>
<tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>* [[Pli selon pli]]</div></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>* [[Pli selon pli]]</div></td></tr>
<tr><td colspan="2" class="diff-side-deleted"></td><td class="diff-marker" data-marker="+"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div><ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">* [[Le Visage nuptial (Komposition von Pierre Boulez)]]</ins></div></td></tr>
<tr><td colspan="2" class="diff-side-deleted"></td><td class="diff-marker" data-marker="+"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div><ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;"></ins></div></td></tr>
<tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>== Links und Quellen ==</div></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>== Links und Quellen ==</div></td></tr>
<tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>=== Weblinks ===</div></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>=== Weblinks ===</div></td></tr>
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Michelle DuPont
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Michelle DuPont: /* Details */
2015-03-26T06:36:21Z
<p><span class="autocomment">Details</span></p>
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<td colspan="2" style="background-color: #fff; color: #202122; text-align: center;">← Nächstältere Version</td>
<td colspan="2" style="background-color: #fff; color: #202122; text-align: center;">Version vom 26. März 2015, 06:36 Uhr</td>
</tr><tr><td colspan="2" class="diff-lineno" id="mw-diff-left-l9">Zeile 9:</td>
<td colspan="2" class="diff-lineno">Zeile 9:</td></tr>
<tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>* Für ''Ia'' übernahm Boulez eine Zwölftonreihe (erste Zeile in ''Bild 1'') aus der Komposition ''Mode de valeurs et d'intensités'' von [[Olivier Messiaen]]. </div></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>* Für ''Ia'' übernahm Boulez eine Zwölftonreihe (erste Zeile in ''Bild 1'') aus der Komposition ''Mode de valeurs et d'intensités'' von [[Olivier Messiaen]]. </div></td></tr>
<tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>* Die Transpositionen der Reihe zieht er aus der Struktur der Reihe selber. Die erste Transposition beginnt mit dem zweiten Ton der Reihe (''d''), und die zweite Transposition mit dem dritten Ton der Reihe (''a''). <ref>Theo Hirsbrunner: ''Pierre Boulez und sein Werk'', Laaber-Verlag, 1985, S. 80 bis 85</ref> </div></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>* Die Transpositionen der Reihe zieht er aus der Struktur der Reihe selber. Die erste Transposition beginnt mit dem zweiten Ton der Reihe (''d''), und die zweite Transposition mit dem dritten Ton der Reihe (''a''). <ref>Theo Hirsbrunner: ''Pierre Boulez und sein Werk'', Laaber-Verlag, 1985, S. 80 bis 85</ref> </div></td></tr>
<tr><td class="diff-marker" data-marker="−"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #ffe49c; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>* Die <del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">Tonduaern </del>(zweite Zeile in ''Bild 1'') ordnet er auch in Zwölferreihen von einer Ganzen bis zu einer 32-tel.</div></td><td class="diff-marker" data-marker="+"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>* Die <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">Tondauern </ins>(zweite Zeile in ''Bild 1'') ordnet er auch in Zwölferreihen von einer Ganzen bis zu einer 32-tel.</div></td></tr>
<tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>* Außerdem werden zwölf Lautstärkegrade (dritte Zeile in ''Bild 1'') und zehn Anschlagsarten (vierte Zeile in ''Bild 1'') unterschieden. <ref>Jack Boss, Brad Osborn, Tim S. Pack und Stephen Rogers: ''Analyzing the Music of Living Composers (and Others)'', Cambridge Scholars Publishing, 2013, S. 242 ff.</ref></div></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>* Außerdem werden zwölf Lautstärkegrade (dritte Zeile in ''Bild 1'') und zehn Anschlagsarten (vierte Zeile in ''Bild 1'') unterschieden. <ref>Jack Boss, Brad Osborn, Tim S. Pack und Stephen Rogers: ''Analyzing the Music of Living Composers (and Others)'', Cambridge Scholars Publishing, 2013, S. 242 ff.</ref></div></td></tr>
<tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>* Diese Reihen werden dann auch noch den aus der Zwölftontechnik bekannten Operationen der Umkehrung, des Krebses und der Umkehrung des Krebses unterzogen.</div></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>* Diese Reihen werden dann auch noch den aus der Zwölftontechnik bekannten Operationen der Umkehrung, des Krebses und der Umkehrung des Krebses unterzogen.</div></td></tr>
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Michelle DuPont
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Michelle DuPont am 26. März 2015 um 06:36 Uhr
2015-03-26T06:36:02Z
<p></p>
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<td colspan="2" style="background-color: #fff; color: #202122; text-align: center;">← Nächstältere Version</td>
<td colspan="2" style="background-color: #fff; color: #202122; text-align: center;">Version vom 26. März 2015, 06:36 Uhr</td>
</tr><tr><td colspan="2" class="diff-lineno" id="mw-diff-left-l11">Zeile 11:</td>
<td colspan="2" class="diff-lineno">Zeile 11:</td></tr>
<tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>* Die Tonduaern (zweite Zeile in ''Bild 1'') ordnet er auch in Zwölferreihen von einer Ganzen bis zu einer 32-tel.</div></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>* Die Tonduaern (zweite Zeile in ''Bild 1'') ordnet er auch in Zwölferreihen von einer Ganzen bis zu einer 32-tel.</div></td></tr>
<tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>* Außerdem werden zwölf Lautstärkegrade (dritte Zeile in ''Bild 1'') und zehn Anschlagsarten (vierte Zeile in ''Bild 1'') unterschieden. <ref>Jack Boss, Brad Osborn, Tim S. Pack und Stephen Rogers: ''Analyzing the Music of Living Composers (and Others)'', Cambridge Scholars Publishing, 2013, S. 242 ff.</ref></div></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>* Außerdem werden zwölf Lautstärkegrade (dritte Zeile in ''Bild 1'') und zehn Anschlagsarten (vierte Zeile in ''Bild 1'') unterschieden. <ref>Jack Boss, Brad Osborn, Tim S. Pack und Stephen Rogers: ''Analyzing the Music of Living Composers (and Others)'', Cambridge Scholars Publishing, 2013, S. 242 ff.</ref></div></td></tr>
<tr><td colspan="2" class="diff-side-deleted"></td><td class="diff-marker" data-marker="+"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div><ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">* Diese Reihen werden dann auch noch den aus der Zwölftontechnik bekannten Operationen der Umkehrung, des Krebses und der Umkehrung des Krebses unterzogen.</ins></div></td></tr>
<tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>* Boulez wollte mit dieser Kompositionsmethode die Verwendung jeglicher musikalischer Konventionen ausschalten. Selbst seine Rolle als Komponist sieht er ausgeschaltet. Er erklärte, die Rolle der individuellen Erfindung sei ausgeschaltet, und er habe die Transpositionen nur wie ein "mechanisches Projekt" aufgeschrieben. Im Jahr 1984 erklärte er gegenüber einer Zeitung, dass jedermann dieses Stück hätte komponieren können. <ref>Theo Hirsbrunner: ''Pierre Boulez und sein Werk'', Laaber-Verlag, 1985, S. 80 bis 85</ref></div></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>* Boulez wollte mit dieser Kompositionsmethode die Verwendung jeglicher musikalischer Konventionen ausschalten. Selbst seine Rolle als Komponist sieht er ausgeschaltet. Er erklärte, die Rolle der individuellen Erfindung sei ausgeschaltet, und er habe die Transpositionen nur wie ein "mechanisches Projekt" aufgeschrieben. Im Jahr 1984 erklärte er gegenüber einer Zeitung, dass jedermann dieses Stück hätte komponieren können. <ref>Theo Hirsbrunner: ''Pierre Boulez und sein Werk'', Laaber-Verlag, 1985, S. 80 bis 85</ref></div></td></tr>
<tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>* Vom Hörergebnis ähnelt das Stück mit seiner Überdeterminiertheit dem Gegensatz, nämlich absoluter Zufälligkeit.</div></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>* Vom Hörergebnis ähnelt das Stück mit seiner Überdeterminiertheit dem Gegensatz, nämlich absoluter Zufälligkeit.</div></td></tr>
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Michelle DuPont
https://ddn.pluspedia.org/w/index.php?title=Structures_I_(Komposition_von_Pierre_Boulez)&diff=468400&oldid=prev
Michelle DuPont: /* Details */
2015-03-26T06:26:39Z
<p><span class="autocomment">Details</span></p>
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<td colspan="2" style="background-color: #fff; color: #202122; text-align: center;">← Nächstältere Version</td>
<td colspan="2" style="background-color: #fff; color: #202122; text-align: center;">Version vom 26. März 2015, 06:26 Uhr</td>
</tr><tr><td colspan="2" class="diff-lineno" id="mw-diff-left-l7">Zeile 7:</td>
<td colspan="2" class="diff-lineno">Zeile 7:</td></tr>
<tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>* Das Werk ist das in der Wissenschaft am meisten abgehandelte Stück von Boulez.</div></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>* Das Werk ist das in der Wissenschaft am meisten abgehandelte Stück von Boulez.</div></td></tr>
<tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>* ''Structures II'' aus dem Jahr [[1961]] ist eine Umarbeitung von Material aus ''Structures I''. </div></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>* ''Structures II'' aus dem Jahr [[1961]] ist eine Umarbeitung von Material aus ''Structures I''. </div></td></tr>
<tr><td class="diff-marker" data-marker="−"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #ffe49c; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>* Für ''Ia'' übernahm Boulez eine Zwölftonreihe aus der Komposition ''Mode de valeurs et d'intensités'' von [[Olivier Messiaen]]. </div></td><td class="diff-marker" data-marker="+"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>* Für ''Ia'' übernahm Boulez eine Zwölftonreihe <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">(erste Zeile in ''Bild 1'') </ins>aus der Komposition ''Mode de valeurs et d'intensités'' von [[Olivier Messiaen]]. </div></td></tr>
<tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>* Die Transpositionen der Reihe zieht er aus der Struktur der Reihe selber. Die erste Transposition beginnt mit dem zweiten Ton der Reihe (''d''), und die zweite Transposition mit dem dritten Ton der Reihe (''a''). <ref>Theo Hirsbrunner: ''Pierre Boulez und sein Werk'', Laaber-Verlag, 1985, S. 80 bis 85</ref> </div></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>* Die Transpositionen der Reihe zieht er aus der Struktur der Reihe selber. Die erste Transposition beginnt mit dem zweiten Ton der Reihe (''d''), und die zweite Transposition mit dem dritten Ton der Reihe (''a''). <ref>Theo Hirsbrunner: ''Pierre Boulez und sein Werk'', Laaber-Verlag, 1985, S. 80 bis 85</ref> </div></td></tr>
<tr><td class="diff-marker" data-marker="−"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #ffe49c; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>* Die Tonduaern ordnet er auch in Zwölferreihen von einer Ganzen bis zu einer 32-tel.</div></td><td class="diff-marker" data-marker="+"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>* Die Tonduaern <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">(zweite Zeile in ''Bild 1'') </ins>ordnet er auch in Zwölferreihen von einer Ganzen bis zu einer 32-tel.</div></td></tr>
<tr><td class="diff-marker" data-marker="−"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #ffe49c; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>* Außerdem werden zwölf Lautstärkegrade und zehn Anschlagsarten unterschieden. <ref>Jack Boss, Brad Osborn, Tim S. Pack und Stephen Rogers: ''Analyzing the Music of Living Composers (and Others)'', Cambridge Scholars Publishing, 2013, S. 242 ff.</ref></div></td><td class="diff-marker" data-marker="+"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>* Außerdem werden zwölf Lautstärkegrade <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">(dritte Zeile in ''Bild 1'') </ins>und zehn Anschlagsarten <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">(vierte Zeile in ''Bild 1'') </ins>unterschieden. <ref>Jack Boss, Brad Osborn, Tim S. Pack und Stephen Rogers: ''Analyzing the Music of Living Composers (and Others)'', Cambridge Scholars Publishing, 2013, S. 242 ff.</ref></div></td></tr>
<tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>* Boulez wollte mit dieser Kompositionsmethode die Verwendung jeglicher musikalischer Konventionen ausschalten. Selbst seine Rolle als Komponist sieht er ausgeschaltet. Er erklärte, die Rolle der individuellen Erfindung sei ausgeschaltet, und er habe die Transpositionen nur wie ein "mechanisches Projekt" aufgeschrieben. Im Jahr 1984 erklärte er gegenüber einer Zeitung, dass jedermann dieses Stück hätte komponieren können. <ref>Theo Hirsbrunner: ''Pierre Boulez und sein Werk'', Laaber-Verlag, 1985, S. 80 bis 85</ref></div></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>* Boulez wollte mit dieser Kompositionsmethode die Verwendung jeglicher musikalischer Konventionen ausschalten. Selbst seine Rolle als Komponist sieht er ausgeschaltet. Er erklärte, die Rolle der individuellen Erfindung sei ausgeschaltet, und er habe die Transpositionen nur wie ein "mechanisches Projekt" aufgeschrieben. Im Jahr 1984 erklärte er gegenüber einer Zeitung, dass jedermann dieses Stück hätte komponieren können. <ref>Theo Hirsbrunner: ''Pierre Boulez und sein Werk'', Laaber-Verlag, 1985, S. 80 bis 85</ref></div></td></tr>
<tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>* Vom Hörergebnis ähnelt das Stück mit seiner Überdeterminiertheit dem Gegensatz, nämlich absoluter Zufälligkeit.</div></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>* Vom Hörergebnis ähnelt das Stück mit seiner Überdeterminiertheit dem Gegensatz, nämlich absoluter Zufälligkeit.</div></td></tr>
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Michelle DuPont
https://ddn.pluspedia.org/w/index.php?title=Structures_I_(Komposition_von_Pierre_Boulez)&diff=468399&oldid=prev
Michelle DuPont: /* Details */
2015-03-26T06:25:11Z
<p><span class="autocomment">Details</span></p>
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<td colspan="2" style="background-color: #fff; color: #202122; text-align: center;">Version vom 26. März 2015, 06:25 Uhr</td>
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<td colspan="2" class="diff-lineno">Zeile 9:</td></tr>
<tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>* Für ''Ia'' übernahm Boulez eine Zwölftonreihe aus der Komposition ''Mode de valeurs et d'intensités'' von [[Olivier Messiaen]]. </div></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>* Für ''Ia'' übernahm Boulez eine Zwölftonreihe aus der Komposition ''Mode de valeurs et d'intensités'' von [[Olivier Messiaen]]. </div></td></tr>
<tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>* Die Transpositionen der Reihe zieht er aus der Struktur der Reihe selber. Die erste Transposition beginnt mit dem zweiten Ton der Reihe (''d''), und die zweite Transposition mit dem dritten Ton der Reihe (''a''). <ref>Theo Hirsbrunner: ''Pierre Boulez und sein Werk'', Laaber-Verlag, 1985, S. 80 bis 85</ref> </div></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>* Die Transpositionen der Reihe zieht er aus der Struktur der Reihe selber. Die erste Transposition beginnt mit dem zweiten Ton der Reihe (''d''), und die zweite Transposition mit dem dritten Ton der Reihe (''a''). <ref>Theo Hirsbrunner: ''Pierre Boulez und sein Werk'', Laaber-Verlag, 1985, S. 80 bis 85</ref> </div></td></tr>
<tr><td class="diff-marker" data-marker="−"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #ffe49c; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>* Die Tonduaern ordnet <del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">re </del>auch in Zwölferreihen von einer Ganzen bis zu einer 32-tel.</div></td><td class="diff-marker" data-marker="+"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>* Die Tonduaern ordnet <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">er </ins>auch in Zwölferreihen von einer Ganzen bis zu einer 32-tel.</div></td></tr>
<tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>* Außerdem werden zwölf Lautstärkegrade und zehn Anschlagsarten unterschieden. <ref>Jack Boss, Brad Osborn, Tim S. Pack und Stephen Rogers: ''Analyzing the Music of Living Composers (and Others)'', Cambridge Scholars Publishing, 2013, S. 242 ff.</ref></div></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>* Außerdem werden zwölf Lautstärkegrade und zehn Anschlagsarten unterschieden. <ref>Jack Boss, Brad Osborn, Tim S. Pack und Stephen Rogers: ''Analyzing the Music of Living Composers (and Others)'', Cambridge Scholars Publishing, 2013, S. 242 ff.</ref></div></td></tr>
<tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>* Boulez wollte mit dieser Kompositionsmethode die Verwendung jeglicher musikalischer Konventionen ausschalten. Selbst seine Rolle als Komponist sieht er ausgeschaltet. Er erklärte, die Rolle der individuellen Erfindung sei ausgeschaltet, und er habe die Transpositionen nur wie ein "mechanisches Projekt" aufgeschrieben. Im Jahr 1984 erklärte er gegenüber einer Zeitung, dass jedermann dieses Stück hätte komponieren können. <ref>Theo Hirsbrunner: ''Pierre Boulez und sein Werk'', Laaber-Verlag, 1985, S. 80 bis 85</ref></div></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>* Boulez wollte mit dieser Kompositionsmethode die Verwendung jeglicher musikalischer Konventionen ausschalten. Selbst seine Rolle als Komponist sieht er ausgeschaltet. Er erklärte, die Rolle der individuellen Erfindung sei ausgeschaltet, und er habe die Transpositionen nur wie ein "mechanisches Projekt" aufgeschrieben. Im Jahr 1984 erklärte er gegenüber einer Zeitung, dass jedermann dieses Stück hätte komponieren können. <ref>Theo Hirsbrunner: ''Pierre Boulez und sein Werk'', Laaber-Verlag, 1985, S. 80 bis 85</ref></div></td></tr>
<tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>* Vom Hörergebnis ähnelt das Stück mit seiner Überdeterminiertheit dem Gegensatz, nämlich absoluter Zufälligkeit.</div></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>* Vom Hörergebnis ähnelt das Stück mit seiner Überdeterminiertheit dem Gegensatz, nämlich absoluter Zufälligkeit.</div></td></tr>
<tr><td colspan="2" class="diff-side-deleted"></td><td class="diff-marker" data-marker="+"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div><ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;"></ins></div></td></tr>
<tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>== Siehe auch ==</div></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>== Siehe auch ==</div></td></tr>
<tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>* [[Sonatine für Flöte und Klavier (Komposition von Pierre Boulez)]]</div></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>* [[Sonatine für Flöte und Klavier (Komposition von Pierre Boulez)]]</div></td></tr>
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Michelle DuPont
https://ddn.pluspedia.org/w/index.php?title=Structures_I_(Komposition_von_Pierre_Boulez)&diff=468398&oldid=prev
Michelle DuPont am 26. März 2015 um 06:23 Uhr
2015-03-26T06:23:44Z
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<td colspan="2" class="diff-lineno">Zeile 1:</td></tr>
<tr><td class="diff-marker" data-marker="−"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #ffe49c; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>[[Datei:Structures 1-1.png|thumb|Reihenanordnung der Tonhöhen, Tondauern, Dynamikwerte und Anschlagsarten in ''Structure Ia''.]] '''Structures I''' ist ein [[Klavier]]werk des französischen Komponisten [[Pierre Boulez]] aus dem Jahr [[1952]].</div></td><td class="diff-marker" data-marker="+"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>[[Datei:Structures 1-1.png|thumb<ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">|450px</ins>|Reihenanordnung der Tonhöhen, Tondauern, Dynamikwerte und Anschlagsarten in ''Structure Ia''.]] '''Structures I''' ist ein [[Klavier]]werk des französischen Komponisten [[Pierre Boulez]] aus dem Jahr [[1952]].</div></td></tr>
<tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>== Details ==</div></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>== Details ==</div></td></tr>
<tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>* Boulez schrieb das Werk in den Jahren 1951 und 1952.</div></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>* Boulez schrieb das Werk in den Jahren 1951 und 1952.</div></td></tr>
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Michelle DuPont
https://ddn.pluspedia.org/w/index.php?title=Structures_I_(Komposition_von_Pierre_Boulez)&diff=468397&oldid=prev
Michelle DuPont am 26. März 2015 um 06:23 Uhr
2015-03-26T06:23:09Z
<p></p>
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<td colspan="2" class="diff-lineno">Zeile 1:</td></tr>
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<tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>== Details ==</div></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>== Details ==</div></td></tr>
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Michelle DuPont
https://ddn.pluspedia.org/w/index.php?title=Structures_I_(Komposition_von_Pierre_Boulez)&diff=468396&oldid=prev
Michelle DuPont am 26. März 2015 um 06:21 Uhr
2015-03-26T06:21:52Z
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<tr><td class="diff-marker" data-marker="−"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #ffe49c; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>'''Structures I''' ist ein [[Klavier]]werk des französischen Komponisten [[Pierre Boulez]] aus dem Jahr [[1952]].</div></td><td class="diff-marker" data-marker="+"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div><ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">[[Datei:Structures 1-1.png|thumb|540px|.]] </ins>'''Structures I''' ist ein [[Klavier]]werk des französischen Komponisten [[Pierre Boulez]] aus dem Jahr [[1952]].</div></td></tr>
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Michelle DuPont
https://ddn.pluspedia.org/w/index.php?title=Structures_I_(Komposition_von_Pierre_Boulez)&diff=468394&oldid=prev
Michelle DuPont am 26. März 2015 um 06:13 Uhr
2015-03-26T06:13:11Z
<p></p>
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<td colspan="2" style="background-color: #fff; color: #202122; text-align: center;">Version vom 26. März 2015, 06:13 Uhr</td>
</tr><tr><td colspan="2" class="diff-lineno" id="mw-diff-left-l13">Zeile 13:</td>
<td colspan="2" class="diff-lineno">Zeile 13:</td></tr>
<tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>* Boulez wollte mit dieser Kompositionsmethode die Verwendung jeglicher musikalischer Konventionen ausschalten. Selbst seine Rolle als Komponist sieht er ausgeschaltet. Er erklärte, die Rolle der individuellen Erfindung sei ausgeschaltet, und er habe die Transpositionen nur wie ein "mechanisches Projekt" aufgeschrieben. Im Jahr 1984 erklärte er gegenüber einer Zeitung, dass jedermann dieses Stück hätte komponieren können. <ref>Theo Hirsbrunner: ''Pierre Boulez und sein Werk'', Laaber-Verlag, 1985, S. 80 bis 85</ref></div></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>* Boulez wollte mit dieser Kompositionsmethode die Verwendung jeglicher musikalischer Konventionen ausschalten. Selbst seine Rolle als Komponist sieht er ausgeschaltet. Er erklärte, die Rolle der individuellen Erfindung sei ausgeschaltet, und er habe die Transpositionen nur wie ein "mechanisches Projekt" aufgeschrieben. Im Jahr 1984 erklärte er gegenüber einer Zeitung, dass jedermann dieses Stück hätte komponieren können. <ref>Theo Hirsbrunner: ''Pierre Boulez und sein Werk'', Laaber-Verlag, 1985, S. 80 bis 85</ref></div></td></tr>
<tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>* Vom Hörergebnis ähnelt das Stück mit seiner Überdeterminiertheit dem Gegensatz, nämlich absoluter Zufälligkeit.</div></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>* Vom Hörergebnis ähnelt das Stück mit seiner Überdeterminiertheit dem Gegensatz, nämlich absoluter Zufälligkeit.</div></td></tr>
<tr><td class="diff-marker" data-marker="−"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #ffe49c; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div> </div></td><td class="diff-marker" data-marker="+"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div><ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">== Siehe auch ==</ins></div></td></tr>
<tr><td colspan="2" class="diff-side-deleted"></td><td class="diff-marker" data-marker="+"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div><ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">* [[Sonatine für Flöte und Klavier (Komposition von Pierre Boulez)]]</ins></div></td></tr>
<tr><td colspan="2" class="diff-side-deleted"></td><td class="diff-marker" data-marker="+"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div><ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">* [[Le marteau sans maître]]</ins></div></td></tr>
<tr><td colspan="2" class="diff-side-deleted"></td><td class="diff-marker" data-marker="+"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div><ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">* [[Polyphonie X]]</ins></div></td></tr>
<tr><td colspan="2" class="diff-side-deleted"></td><td class="diff-marker" data-marker="+"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div><ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">* [[Pli selon pli]]</ins></div></td></tr>
<tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>== Links und Quellen ==</div></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>== Links und Quellen ==</div></td></tr>
<tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>=== Weblinks ===</div></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>=== Weblinks ===</div></td></tr>
</table>
Michelle DuPont
https://ddn.pluspedia.org/w/index.php?title=Structures_I_(Komposition_von_Pierre_Boulez)&diff=468393&oldid=prev
Michelle DuPont: /* Literatur */
2015-03-26T06:10:42Z
<p><span class="autocomment">Literatur</span></p>
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<td colspan="2" style="background-color: #fff; color: #202122; text-align: center;">← Nächstältere Version</td>
<td colspan="2" style="background-color: #fff; color: #202122; text-align: center;">Version vom 26. März 2015, 06:10 Uhr</td>
</tr><tr><td colspan="2" class="diff-lineno" id="mw-diff-left-l23">Zeile 23:</td>
<td colspan="2" class="diff-lineno">Zeile 23:</td></tr>
<tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><br></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><br></td></tr>
<tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>=== Literatur ===</div></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>=== Literatur ===</div></td></tr>
<tr><td class="diff-marker" data-marker="−"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #ffe49c; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div> </div></td><td class="diff-marker" data-marker="+"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div><ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">* György Ligeti: ''Pierre Boulez - Decision and Automatism in Structure Ia'', aus der Reihe Young Composers, 1960</ins></div></td></tr>
<tr><td colspan="2" class="diff-side-deleted"></td><td class="diff-marker" data-marker="+"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div><ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">* Josef Häusler: ''Klangfelder und Formflächen - Kompositorische Grundprinzipien im II. Band der Structures von Pierre Boulez''; in ''Structures pour deux pianos - premier livre et deuxième livre'', Alfons and Aloys Kontarsky, Studio-Reihe neuer Musik, Baden-Baden, Wergo Schallplattenverlag GmbH, LP WER 60011 </ins></div></td></tr>
<tr><td colspan="2" class="diff-side-deleted"></td><td class="diff-marker" data-marker="+"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div><ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">* Pierre Boulez: ''Werkstatt-texte'', Propyläen, 1972</ins></div></td></tr>
<tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><br></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><br></td></tr>
<tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>=== Einzelnachweise ===</div></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>=== Einzelnachweise ===</div></td></tr>
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Michelle DuPont