Bläserquintett op. 10 (Pavel Haas)

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Bild 1: Foto des jüdischen Komponisten Pavel Haas

Sein Bläserquintett op. 10 aus dem Jahr 1929 war der erste internationale Erfolg des 1944 im KZ Auschwitz-Birkenau ermordeten jüdischen Komponisten Pavel Haas.

Entstehungsgeschichte

Laut Skizze im Autograph begann Hass am 2. Dezember 1928 mit der Arbeit am Bläserquintett und schloss diese am 24. März 1929 ab. Es wurde dann am 24. März 1930 in Brünn vom Mährischen Bläserquintett uraufgeführt. Das Werk wurde erstmalig 1934 von der Edition Sádlo in Prag gedruckt.

Musik

Das eine Spieldauer von um die 14 Minuten aufweisende Bläserquintett ist besetzt für Flöte, Oboe, Klarinette, Horn in F und Fagott. Es gliedert sich in die vier Sätze Preludio - Preghiera - Ballo eccentrico - Epilogo.

Es ist geprägt durch Janáček Methode thematischer Arbeit und Modalität auf der Basis mährischer Volksmelodien, die Melodik der Gesänge der Synagoge sowie die polyrhythmische Struktur der Musik des 20. Jahrhundert, so dass manche Elemente des Bläserquintetts mitunter auch an die Musik von Igor Strawinsky erinnern.

Preludio

Der mit der Tempobezeichnung Andante ma vivace überschriebene 1. Satz steht überwiegend im 9/8- bzw. 19/16-Takt - einem in Mitteleuropa eher seltenen ungeraden Taktart, die aber in ost- und südosteuropäischer Volks- und Tanzmusik häufig anzutreffen ist -, wechselt aber zwischenzeitlich auch in den 6/8-Takt. In diesem Satz finden sich wohl die deutlichsten Spuren von Janáceks Einfluss, vor allem in den Ostinato-Modellen, den ungeraden Taktarten und den häufigen Wechseln der Taktart.

Kernelement des Preludio ist ein in Halb- und Ganztönen absteigendes Dreitonmotiv, welches später bis zum Sechstonmotiv erweitert wird. Dies in den melodischen Verlauf eingebettete Motiv wird im Verlauf des Satzes vielfach variiert und tritt immer wieder auf. Es eröffnet als in Sextsprünge integrierte Tonfolge h - b - a der Oboe den Satz. Klarinette und Fagott begleiten mit nachschlagenden Vierteln im staccato, was der Musik zusätzlichen rhytmischen Drive verleiht. Das Horn steuert lang ausgehaltene Liegetöne bei. Harmonisch kann man Takt 1 als eine Folge der Akkord G7 ohne Grundton, B-Dur und d-moll interpretieren. Allerdings will der Ton c im Fagott nicht ganz zu dieser harmonischen Interpretation passen. Die Takte 3 und 4 versetzen das Dreitonmotiv dann um eine kleine Terz nach oben auf die Töne d - des - c. Die folgenden vier Takte wiederholen die Takte 1 bis 4, wobei die sich nun auch beteiligende Querflöte und die Klarinette in Oktavsprüngen begleiten. Ab Takt 7 spielen Oboe und Fagott das Dreitonmotiv gemeinsam. Nach diesem achttaktigen Abschnitt begegnet uns das Dreitonmotiv in den Takten 9 bis 16 rythmisch abgewandelt - in Achteln, punktierten Vierteln, 16-tel-Triole und auch zum Vier- und Füftonmotiv erweitert - in der Klarinette und die folgenden zwei Takte im Fagott. Flöte, Horn und Fagott begleiten im vom Anfang bekannten Muster und die Oboe bringt ein durchgehende Pendelbewegung in Achtel im Sekundintervall d - e.

Literatur

• Martin Čurda: The Music of Pavel Haas - Analytical and Hermeneutical Studies, Taylor & Francis, 2002
• Anna Sysová: Pavel Haas a jeho Dechový kvintet op. 10, Brünn, 2019
• Lubomír Peduzzi: Pavel Haas - Leben und Werk des Komponisten, von Bockel Verlag, Hamburg, 1996 (Tschechisches Original: Pavel Haas - Zivot a dílo skladatele, Muzejní a vlastivědná společnost v Brně, 1993)

Weblinks

• Partitur des Bläserquintetts, op. 10 auf IMSLP - Petrucci Musik Library
• Lubomír Spurný: Pavel Haas - “Janáček’s Most Talented Student”, Brünn, 2015

Audio

• Das Belfiato Quintet spielt Preludio
• Preghiera in Interpretation des Belfiato Quintet
• Das Belfiato Quintet interpretiert Ballo eccentrico
• Das Belfiato Quintet spielt Epilogo

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Andere Lexika

Wikipedia kennt dieses Lemma (Bläserquintett op. 10 (Pavel Haas)) vermutlich nicht.

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